Decir Shanghai es impresionante arquitectura moderna sería una subestimación. Cuando Los Angeles Times informó sobre una nueva cadena de modernos diseños arquitectónicos que van desde la moderna red de confianza para emitir los planes de vivienda sin embargo elegante edificio mirando en la ciudad de Pasadena en 2006, llegó a la conclusión de la ciudad se dirigía a una crisis de identidad de una estética sus nuevos diseños arquitectónicos. Con sus raíces, una vez que la conciencia dormida y la conservación en Pasadena estructuras del renacimiento español para dar cabida a los planes de alto perfil de la arquitectura moderna por Michael Maltzan y Thom Mayne, de la ciudad se dirige hacia lo que el documento considera como un laboratorio rivales arquitectura a la de Shanghai. Como ciudad-puerto, una vez dominada por el Tratado y las influencias extranjeras concesiones extranjeras, Shanghai nunca ha estado familiarizado con el concepto de una crisis de identidad, por lo que la arquitectura histórica del viejo Shanghai es una prueba de por qué. Hoy en día, el horizonte moderno de Shanghai es una prueba de la estética ecléctica ha tenido y tiene todavía. Sin embargo, debe tenerse en cuenta el pasado para comprender cómo llegó a ser estéticamente arquitectura ecléctica. Durante 1840, los tratados puerto de Shanghai se convirtió en una de las ciudades más grandes del mundo. Con sus Pagos Internacionales y el francés basado en el principio de extraterritorialidad, Shanghai se convirtió, como Jon Huebner observa: "puesto principal de la empresa en el oeste de China y el punto focal a través del cual las instituciones y las prácticas del capitalismo occidental se han trasplantado "Estas concesiones extranjeras no sólo tiene un impacto significativo en la economía de inmediato Shanghai, pero también ha influido en la composición física de la ciudad y su espacio público urbano -. arquitectura. Algunos de la arquitectura exterior que era popular en la pre-Segunda Guerra Mundial fue derribado como resultado de un solo municipio de Shanghai en 1945, sin embargo, gran parte de la arquitectura, aunque el abandono sombrío, y en la necesidad de nueva capa de pintura, permanece intacto después del período post-Mao. De esta manera, el patrimonio arquitectónico y el espíritu de la vieja Shanghai para seguir siendo experimentado, observado y estudiado a lo largo de las décadas que siguieron varias fuentes describen la arquitectura de la vieja Shanghai. - Desde aproximadamente 1860 hasta 1940 - de diversas maneras. El más común de estas representaciones es la idea de una dualidad entre el Este y el Oeste. La mayoría de las estructuras importantes de Shanghai, en este período alcanzó una dualidad de los atributos que sugiere tanto a nivel internacional, así como la influencia nacional. Una de estas fuentes que representa esta idea es la biografía del arquitecto chino IM Pei: mandarín de la modernidad. Michael Cannell se refiere a la arquitectura de Shanghái, la arquitectura de la dualidad. Señala en su libro, "Un diseñador puede muy bien ser capaz de mantener las funciones básicas tradicionales - que están todavía en la vida -. Sin renunciar a una concepción liberal de diseño" La premisa que cubren los elementos arquitectónicos tradicionales, mientras que el ' la adición de nuevos cambios progresivos estructurales de un edificio es evidente en la mayoría de los estilos arquitectónicos en Shanghai. dualidad que hace arquitectura Cannell en su texto son el resultado de lo que él llama "paradojas día a día" entre la cultura occidental y la cultura china. IM Pei, uno de los arquitectos modernistas más popular y famoso en el mundo, es dueño de gran parte de su influencia en estas "paradojas día a día." Como un niño de la cultura popular americana y los valores tradicionales en China, en los Estados Cannell Su texto biográfico como ejemplo, "el culto chino de la Cadillac no ha interferido con la devoción a la confuciana virtudes [o la idea de] Bing Crosby ha vivido con el Buda." similares a estas "paradojas día a día" en la cultura china, como la infancia de IM Pei, Cannell dice que la arquitectura - interior y exterior - siguió el mismo molde de ser expresadas en este dualismo: "Esta dualidad se expresa en confortables casas en Shanghai, muchos de los que había entradas para las entradas de extranjeros y separadas de estilo occidental con los típicos techos hacia arriba y ventanas para los chinos. Desde el interior de la casa de ladrillo rojo de Sun Yat-Sen, el lugar de encuentro de los republicanos revolucionarios, los volúmenes de contenidos de América Dickens junto a los muebles tradicionales chinos. Biografías de Bismarck y Lincoln compartió una plataforma con los textos antiguos chinos. "Al combinar la idea de un dualismo representado en la cultura china y la idea de un dualismo en la arquitectura representada Shanghai, Cannell sostiene este tipo de cultura china gran influencia en la arquitectura de Shanghai. Shanghai es una ciudad de "paradojas día a día", que no sólo es evidente en la cultura y la sociedad, sino también la arquitectura del entorno y espacios públicos en un enfoque similar, Peter Rowe y Kuan Seng. - Al tiempo que subraya la idea de pedir prestado en lugar de la dualidad - representan la arquitectura de Shanghai como la constante búsqueda de la modernización. Para Rowe y Kuan, los primeros pasos para la modernización de la arquitectura de Shanghai comenzó a mediados del siglo XIX con el movimiento de auto-refuerzo - reformas para modernizar y liberalizar las instituciones chinas en los finales de la dinastía Qing. Patrocinado por Li Hongzhang, el (Kiangnan) Jiangnan Arsenal en Shanghai en 1865, combinada con un diseño de estilo occidental de las instalaciones de producción y las formas de construcción con techos de tejas, las obras decorativas de madera y otros detalles de construcción. Estas estructuras, en su mayoría militares y plantas industriales se ha pedido prestado a los motivos y un estilo occidental. Rowe dijo: "Esta convergencia de elementos arquitectónicos occidentales y chinos eran comprensibles, siempre y cuando se creía que la tecnología extranjera puede ser prestado y absorbido en un esquema de chinos de las cosas sin demasiado alboroto mucho." elementos arquitectónicos de préstamos desde el oeste durante el movimiento de auto-refuerzo fueron los primeros pasos hacia la modernización de Shanghai. Además de los préstamos elementos arquitectónicos, Rowe y Kuan discutir en profundidad el surgimiento de la arquitectura como una disciplina académica y el surgimiento de empresas de arquitectura en Shanghai. Considerando que las décadas de 1860 hasta 1910, los arquitectos eran en su mayoría extranjeros procedentes de Gran Bretaña, Estados Unidos y Francia, la arquitectura china se ha expandido dramáticamente en 1920 con más de arquitectura chinos que estudian en el extranjero que nunca antes. En 1935, 35 de 55 empresas de arquitectos chinos han sido formados en el extranjero y entre las empresas basadas en el extranjero, tales como British Palmer & Turner, más de cincuenta estudios de arquitectura fue en Shanghai en 1930 - un triple aumento de dos décadas antes. Arquitectura en Shanghai desde aproximadamente 1920 hasta 1930 ha sido una tendencia creciente y la moda, tales como arquitectos cada vez más los chinos de ultramar y sus tamaños acomodar las firmas arquitectónicas sirven como prueba. arquitectura de Shanghai durante el siglo XIX y XX se puede representar como una potencia colonial de la potencia industrial británica y estadounidense. Al pasear por el Bund, a menudo se puede comparar la mayor parte de la arquitectura de Shanghái con la arquitectura en el Reino Unido. Del mismo modo, también se puede comparar algunas estructuras modernas art deco-en relación a Nueva York. En su texto moderno de Shanghai, Leo Ou-ventilador Lee construye dos argumentos relativos a la arquitectura de Shanghai. En primer lugar, dice Lee edificios de Shanghai y espacios públicos representan el poder colonial británico. Lee presenta dos ejemplos de este tipo con la aduana y el Hong Kong & Shanghai Bank para representar a la perfección la potencia colonial británica. Una de estas estructuras, el Hong Kong & Shanghai Bank en el Bund, mantuvo dos estatuas de leones de bronce que guardan la entrada principal del edificio. Lee señala, en relación con estos adornos en bronce, "una referencia a la frecuencia reportada en este deseo capitalista para 'acariciar a los leones" es clara: como emblema designado del Imperio Británico, leones de bronce se frotó un dorado brillante - que simboliza la riqueza acumulada del imperialismo británico -. y el talismán de la suerte, pero fue un aliciente más para los nativos de la codicia "La segunda estructura, también la Aduana en el Bund, en posesión de una entrada de estilo dórico que se inspiró en el Partenón de Atenas, mientras que la réplica de" Big Ben " ; reloj en la parte superior de este edificio neo-clásico, agregó, como dice Lee, "Un toque final al paisaje del poder económico colonial. "La mayoría de las estructuras arquitectónicas examinado por Lee en su breve estudio de arquitectura de Shanghai, sugieren que los británicos construyeron la arquitectura es un símbolo del poder colonial que, una vez hecho. La segunda alegación formulada por Shanghai Leo Ou-fan de Lee sugiere que los edificios y espacios públicos representan el poder industrial estadounidense. En 1930, el poder colonial británico fue sustituido con el poder industrial estadounidense, con un particular estilo arquitectónico de la moderna Art Deco. El estilo Art Deco de Shanghai en 1930 marcó el declive del colonialismo británico y el nacimiento de la industrialización de América. El neoclasicismo del poder imperial británico fue reemplazado por el espíritu del capitalismo estadounidense. En consecuencia, las nuevas técnicas desarrolladas en Estados Unidos ha permitido que algunas de las estructuras más altas en Shanghai que se construirá en este período. Varios ejemplos de estas modernas instalaciones incluyen 24 plantas de 1930 Park Hotel, el de 12 pisos Sassoon House, y el edificio de 22 pisos de la Cassa di Risparmio común de la sociedad. Con estos nuevos estilos arquitectónicos se produjo un nuevo estilo de vida urbano en el que Lee describe, "La imagen de los hombres y mujeres que viven en un mundo brillante de ropa de lujo y muebles a los ojos de China, parte de su muy exóticas. "Sin embargo, la arquitectura Art Deco también significó la alienación. En su libro, Lee señala una fuente de un hombre chino que se declara su descontento con las actitudes asociadas a estos lugares occidental moderna, "Estos lugares no tienen relación con nosotros los chinos profunda ... y también la atmósfera superior en esta oeste hoteles es muy solemne, cada movimiento y gesto parece estar completamente regulado. Así que si usted no sabe la etiqueta occidental, incluso si usted tiene suficiente dinero para hacer el ridículo, no vale la pena "Los dos etapas de la arquitectura británica y estadounidense en Shanghai en cuenta para alguna forma de dominación y poder. El más estudiado cuidadosamente las fuentes, sin embargo, es el estudio de Jon Huebner, la arquitectura en el Bund en Shanghai. Huebner crónicas casi todas las estructuras en el Bund desde el norte (en el número de edificio de treinta y tres) a sur (la construcción de uno). Confirmando el Bund fue la vitrina central de arquitectura de los Puertos Tratado de China, Huebner plantea una cuestión fundamental para el lector: el Bund es la representación de los trasplantes extranjeros simples formas arquitectónicas y estilos en China, o simplemente un estilo cosmopolita arraigada en un determinado tiempo y lugar? Suponiendo que la arquitectura del Bund fue el producto de un determinado tiempo y lugar, Huebner admite dos puntos clave. Huebner señala que el éxito de la arquitectura moderna era dependiente en el estudio del pasado en busca de inspiración, la capacidad creativa de expresar la belleza del pasado de una manera moderna, como gran parte de la masa, y la forma de sus efectos - de este La inspiración es el Oeste. En segundo lugar, tenga en cuenta que las empresas Huebner, quien se ha hecho cargo tanto de los elementos decorativos inspirados en elementos estructurales chinos y occidentales - como Palmer & Turner - permitió que el Bund como símbolo de un estilo distintivo de su tiempo y lugar, el estilo distintivo conocido como "estilo de Shanghai. "La zona del Bund a lo largo del río tira Whangpu contenida arquitectura muy importante. Aparte del famoso Hong Kong & Shanghai Bank, y sus alrededores Aduana (Ching gran reloj), Arquitectura Huebner en el Bund de Shanghai se encuentra el moderno edificio renacentista de 1922, Jardine Matheson & Company, la construcción de 1916 diseñada por Palmer y Turner - que el granito integrada japonesa - la construcción de la Asociación de Seguros de Yangtze, 1929 y el famoso edificio triangular con el techo conocido como la famosa Casa de Sassoon - cuyos pisos superiores se dedicaron a la no menos famoso Hotel Cathay. Shanghai Bund fue realmente presentan la muestra arquitectónica del Tratado China-Port. Al igual que los argumentos de Lee, Rowe, Cannell, y Huebner, Lu Hanchao presenta la arquitectura de Shanghai durante los años 1920 y 1930 como un país que no sólo prestado e imitar el estilo occidental, pero también se incluye una especie de dualidad entre los chinos japonés, chino-islámico, así como los estilos. En su texto, más allá de las luces de neón, dice Lu, "Imitaciones de responsables europeos de estilos arquitectónicos que van desde el clásico romano, renacentista y barroca en el diseño moderno y contemporáneo. El paisaje urbano se ha visto adornado con estructuras de estilo japonés e incluso algunos edificios de estilo islámico. "Muchos de estos estilos occidentales se han modificado e integrado con el estilo tradicional chino, por lo que la arquitectura de la vieja Shanghai estética ecléctica. arquitectura de L 'de la vieja Shanghai, sin embargo, no siempre significa que todas las cosas modernas, grandes y occidentales. Tras la confirmación de las cuestiones occidental moderna a dominar la arquitectura comercial en la vieja Shanghai, Shanghai Lu crónicas otras arquitecturas - vivienda. Aunque la arquitectura de diseño del famoso Bund y Nanking comercial de la calle como un símbolo de todo lo moderno, grande, y el oeste, Shanghai fue también el hogar de una inmensa mayoría de las residencias, algunas de las cuales los edificios de viviendas no eran tan estéticamente agradable a la los ojos. En Más allá de las luces de neón, Lu describe el mundo de las casas de callejón, los habitantes de los tugurios y el cuerpo occidental. Organizada en tres categorías - callejón de estilo occidental, y chozas -. Shanghai se convirtió en el representante de la riqueza inmobiliaria y la cartera de la más exclusiva de las tres, la vivienda de estilo occidental (yangfang) fue el tipo de alojamiento más lujoso en Shanghai. Así como la Concesión Francesa casa de la infancia del arquitecto chino IM Pei, cuya familia ha vivido como la nobleza de China, las casas eran yangfang "En verdad extravagantes incluso para los estándares occidentales de la época, y, como en el caso de la excéntrica resto del mundo, a menudo sirve como un orgulloso símbolo de la ciudad. "La arquitectura de viviendas de estilo occidental a menudo se retrata la riqueza de sus habitantes. La segunda categoría de alojamiento, la casa de los muertos (lilong), fue el hogar de la mayor parte de Shanghai por su abundancia y la función de la ciudad. Según lo descrito por Lu, "Una casa adosada que combina ambas características europeos y chinos [que era] que normalmente se encuentra en una comunidad cerrada", el lilong se diferenció entre el "nuevo estilo" y " , pasado de moda. El callejón de la vivienda era el tipo más común de residencia en el viejo Shangai y de alguna manera se podría comparar a un alojamiento moderno apartamento en las ciudades urbanas. Por último, la tercera categoría de la vivienda por Lu, barrios de vivienda de Shanghai, se compone de viviendas de un piso tipo bungalow (Pingfang) y chozas de paja. Designado para los pobres en general, este tipo de viviendas a menudo carecían de agua corriente y electricidad constante. Por lo general, sólo incluye una habitación individual, la vivienda de la vieja cabaña de Shanghai fue un símbolo más de la vieja arquitectura de Shanghai -. Además de los estudios de las viviendas pobres clase obrera Lu, la arquitectura de Shanghai no ha sido considerada siempre como una dualidad de china y occidental, la idea de pedir prestado, o la idea de la arquitectura como una potencia colonial y aplicaciones industriales. En una clara diferencia, por HJ Lethbridge Todo sobre Shanghai, es una guía en 1930 que tiene una unidad y un enfoque turístico amigable a la arquitectura de Shanghai. La guía, que tiene por objeto "viajero, turista o visitante," debe ser utilizado como referencia para el recién llegado, lo que indica por dónde caminar, qué buscar, dónde comprar y qué entretenimiento, convencionales o no convencionales donde el placer a disposición del investigador, salir a cenar, o vagando por la noche. 'E', entonces, una guía muy diluida para cumplir con el viajero inconsciente extranjeros que buscan una estancia corta en Shanghai. A diferencia de argumento Lee (bronce leones edificio del Banco de Shanghai como Potencia colonial británico), Todo sobre los estados de Shanghai, "Su [las estatuas de león de bronce], las piernas han sido pulidas por las caricias de millones de chinos a través de, lo que resulta por el poder esta en contacto con el rey de las bestias. También hay una creencia entre los chinos que el oro era usado por accidente en la fusión de las figuras. "Aunque la guía reconoce que la mayoría de los edificios se han convertido en triste, sin brillo, y necesita una mano de pintura, trata de hacer descubrir el espíritu de la vieja Shanghai para los turistas aficionados más factible y, por tanto, excluir cualquier asunto audaz, polémico y analítico frente a la arquitectura de la vieja Shanghai y las influencias occidentales. arquitectura vieja de Shanghai también ha sido representada en más de forma dramática, sobre todo la ficción y el cine de no ficción. Por ejemplo, Poon Man-Kit para el año 1996 de Shanghai créditos muestra Premio de la película dominó el horizonte de la Bund como de origen extranjero. Shanghai Grand, otra característica de la novela de la delincuencia organizada en el mundo subterráneo de Shanghai de 1930, ha tratado de dar al espectador una sensación de "otredad" o dominación extranjera para ser elegido para representar el tamaño típico de los edificios, sobre todo en los estados occidentales que están edificios comerciales, tales como el Bund. La segunda película, Steven Spielberg Imperio del Sol (1987), ofrece más compatibilidad con la arquitectura de la antigua Gran Shanghai en Shanghai. La exposición no sólo el famoso Bund y otros centros comerciales occidentales en Shanghai, Empire of the Sun ha introducido también la vivienda de estilo occidental (yangfang) en el Distrito Internacional. Ver a Jim Graham, que ha sido separado de sus padres colonial de la clase alta británica, cuando la ocupación japonesa de Shanghai abrumado durante la Segunda Guerra Mundial, el acuerdo internacional y sus sectores de vivienda Occidental fueron vistos como los vecindarios limpios, organizados - muy diferente de sus contrapartes en la ciudad china. Momentos en las ciudades chinas, residencias chino como el cuartel, así como las exclusivas residencias de alta gama al oeste de las concesiones extranjeras en Shanghai como un intento de retratar a una ciudad del eclecticismo en lo que respecta a su pasado arquitectónico. Basta con decir que la arquitectura de Shanghai ha atribuido con frecuencia a una crisis de identidad no sería correcto. Gracias a la historia de la vieja Shanghai y la miríada de influencias extranjeras, Shanghai, ahora se ha convertido en un laboratorio de la arquitectura - un término que la ciudad de Pasadena no quiere ser asociado. Sin embargo, a diferencia de en Pasadena, Shanghai, de acuerdo con estos términos. Con el aumento en la arquitectura post-moderna - la fealdad o de otra manera - como el Gran Teatro de Shanghai, el Museo de Shanghai, y los rascacielos y otros innumerables proyectos de gran envergadura, en particular, Shanghai ha puesto en la parte superior de la arquitectura en la industria y académicos. Y 'este eclecticismo estético, que se inició en 1860 en la antigua Shanghai, Shanghai ha permitido prosperar como una arquitectura de la ciudad principal en la actualidad.
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