Fieri Frames
occasionally subtle
Not today Justin
"I'm Dorothy Gale from Kansas"

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Claire Keane
cherry valley forever
PUT YOUR BEARD IN MY MOUTH
Cosmic Funnies

#extradirty
YOU ARE THE REASON
Aqua Utopia|海の底で記憶を紡ぐ

roma★
Cosimo Galluzzi
Interview Vampire Daily
I'd rather be in outer space 🛸

pixel skylines
Sweet Seals For You, Always
Phantogram Three
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@emiliemcdermott-blog
Possibilities
I prefer movies. I prefer cats. I prefer the oaks along the Warta. I prefer Dickens to Dostoyevsky. I prefer myself liking people to myself loving mankind. I prefer keeping a needle and thread on hand, just in case. I prefer the color green. I prefer not to maintain that reason is to blame for everything. I prefer exceptions. I prefer to leave early. I prefer talking to doctors about something else. I prefer the old fine-lined illustrations. I prefer the absurdity of writing poems to the absurdity of not writing poems. I prefer, where love’s concerned, nonspecific anniversaries that can be celebrated every day. I prefer moralists who promise me nothing. I prefer cunning kindness to the over-trustful kind. I prefer the earth in civvies. I prefer conquered to conquering countries. I prefer having some reservations. I prefer the hell of chaos to the hell of order. I prefer Grimms’ fairy tales to the newspapers’ front pages. I prefer leaves without flowers to flowers without leaves. I prefer dogs with uncropped tails. I prefer light eyes, since mine are dark. I prefer desk drawers. I prefer many things that I haven’t mentioned here to many things I’ve also left unsaid. I prefer zeroes on the loose to those lined up behind a cipher. I prefer the time of insects to the time of stars. I prefer to knock on wood. I prefer not to ask how much longer and when. I prefer keeping in mind even the possibility that existence has its own reason for being.
by By Wislawa Szymborska From “Nothing Twice”, 1997 Translated by S. Baranczak & C. Cavanagh
In "Asynchronous Reading," at Bockley Gallery in Minneapolis, author Louise Erdrich showcases sculpture, paintings and audio recordings. The show is curated by her sister, poet Heid Erdrich.
There was a simple and grand life. Picnics. Sandwiches with hard-boiled eggs and cucumbers. Lemon ices. Flip-flops. Sheets and pillowcases drying on the clothesline blindingly white starched and ironed. Later, there were books and chairs, Violins and pianos. Dance shoes. Hairspray. Cameras. Photos. Tears. Journals. Magazines. Skirts. Pens. Marriage certificates. Death certificates. Flowers. Paint rags. Moss and fezzes. Useless and precious objects. Taking up space. Taking up time.
Maira Kalman, My Favorite Things (via thatkindofwoman)
Emilie McDermott: Lähdöt // Departures 9.1.–27.1.2015 XL Art Space, Vuorikatu 22, 00100 Helsinki Avoinna: ti–pe 12–20, la 12–18. / Open: Tue–Fri 12–20, Sat 12–18. Avajaiset perjantaina 9.1.2015 klo 18–20. Tervetuloa, välkommen! / Opening on Friday 9.1.2015 at 18–20. Welcome, bienvenue!
Fb event: www.facebook.com/events/633773030065975/
Lähdöt // Departures “We can never entirely recover what has been forgotten. And this is perhaps a good thing. The shock of repossession would be so devastating that we would immediately cease to understand our longing. But we do understand it; and the more deeply what has been forgotten lies buried within us, the better we understand this longing. Just as the lost word that was on the tip of our tongue would have triggered flights of eloquence worthy of Demosthenes, so what is forgotten seems to us laden with all the lived life it promises us.” – Walter Benjamin XL Art Space has invited artist Emilie McDermott for its last show at its current Vuorikatu location. Lähdöt // Departures is the result of McDermott’s work on questions of belonging and the transformative fleeting nature of memory. Consisting of installations of various objects, photos and videos inspired by our stories of departures, she creates a sensorial environment of missing treasures shedding light on how we react to certain objects and spaces, bridging them with textual and non-linear storytelling, playing on the sometimes arbitrary distinction we make between fiction and reality. Emilie McDermott is a French and American visual artist and dancer currently based in Paris and Helsinki. Her creation focuses on states of impermanence, as her artistic explorations are chosen with the intent to build a dialogue with the people and surroundings she works with. She has earned her MFA from the Ecole Nationale Supérieure d’Arts de Paris-Cergy and Sorbonne University, and her work has been shown in France and abroad.
// XL Art Space on kutsunut Emilie McDermottin tekemään viimeisen näyttelyn Vuorikadulla sijaitsevaan tilaansa. Lähdöt // Departures on tulosta McDermottin omistamiseen sekä muistin muuttuvaan ja häviävään luonteeseen liittyvästä työstä. Näyttely koostuu esineinstallaatioista, valokuvista ja videoista, jotka ovat syntyneet erilaisten lähtötarinoiden inspiroimina. McDermott luo kadonneiden aarteiden moniaistillisen ympäristön, joka havainnollistaa kuinka reagoimme tiettyihin esineisiin ja tiloihin, liittäen niihin tarinoita, hämärtäen fiktion ja todellisuuden eroja. Emilie McDermott on ranskalais-amerikkalainen kuvataiteilija ja tanssija, joka asuu tällä hetkellä Pariisissa ja Helsingissä. Hänen tuotantonsa keskittyy väliaikaisuuden tiloihin, ja hän valitsee taiteelliset tutkimuksensa ajatuksella dialogisuudesta kyseeseen tulevien ihmisten ja ympäristöjen kanssa. McDermottilla on taiteen maisterin (MFA) tutkinto Ecole Nationale Supérieure d’Arts de Paris-Cergystä ja Sorbonne-yliopistosta. Hänen teoksiaan on näytetty Ranskassa ja muissa maissa.
www.emiliemcdermott.com http://xlartspace.tumblr.com/ - - -
Un Spectacle Interrompu, Stéphane Mallarmé
Que la civilisation est loin de procurer les jouissances attribuables à cet état ! on doit par exemple s'étonner qu'une association entre les rêveurs, y séjournant, n'existe pas, dans toute grande ville, pour subvenir à un journal qui remarque les événements sous le jour propre au rêve. Artifice que la réalité, bon à fixer l'intellect moyen entre les mirages d'un fait; mais elle repose par cela même sur quelque universelle entente: voyons donc s'il n'est pas, dans l'idéal, un aspect nécessaire, évident, simple, qui serve de type. Je veux, en vue de moi seul, écrire comme elle frappa mon regard de poëte, telle Anecdote, avant que la divulguent des reporters par la foule dressés à assigner à chaque chose son caractère commun.
Le petit théâtre des PRODIGALITÉS adjoint l'exhibition d'un vivant cousin d'Atta Troll ou de Martin à sa féerie classique la Bête et le Genié; j'avais, pour reconnaître l'invitation du billet double hier égaré chez moi, posé mon chapeau dans la stalle vacante à mes côtés, une absence d'ami y témoignait du goût général à esquiver ce naïf spectacle. Que se passait-il devant moi ? rien, sauf que: de pâleurs évasives de mousseline se réfugiant sur vingt piédestaux en architecture de Bagdad, sortaient un sourire et des bras ouverts à la lourdeur triste de l'ours: tandis que le héros, de ces sylphides évocateur et leur gardien, un clown, dans sa haute nudité d'argent, raillait l'animal par notre superiorité. Jouir comme la foule du mythe inclus dans toute banalité, quel repos et, sans voisins où verser des réflexions, voir l'ordinaire et splendide veille trouvée à la rampe par ma recherche assoupie d'imaginations ou de symboles. Étranger à mainte réminiscence de pareilles soirées, l'accident le plus neuf ! suscita mon attention: une des nombreuses salves d'applaudissements décernés selon l'enthousiasme à l'illustration sur la scène du privilège authentique de l'Homme, venait, brisée par quoi ? de cesser net, avec un fixe fracas de gloire à l'apogée, inhabile à se répandre. Tout oreilles, il fallut être tout yeux. Au geste du pantin, une paume crispée dans l'air ouvrant les cinq doigts, je compris, qu'il avait, l'ingénieux ! capté les sympathies par la mine d'attraper au vol quelque chose, figure (et c'est tout) de la facilité dont est par chacun prise une idée: et qu'ému au léger vent, l'ours rythmiquement et doucement levé interrogeait cet exploit, une griffe posée sur les rubans de l'épaule humaine. Personne qui ne haletât, tant cette situation portait de conséquences graves pour l'honneur de la race: qu'allait-il arriver ? L'autre patte s'abattit, souple, contre un bras longeant le maillot; et l'on vit, couple uni dans un secret rapprochement, comme un homme inférieur, trapu, bon, debout sur l'écartement de deux jambes de poil, étreindre pour y apprendre les pratiques du génie, et son crâne au noir museau ne l'atteignant qu'à la moitié, le buste de son frère brillant et surnaturel: mais qui, lui ! exhaussait, la bouche folle de vague, un chef affreux remuant par un fil visible dans l'horreur les dénégations véritables d'une mouche de papier et d'or. Spectacle clair, plus que les tréteaux vaste, avec ce don, propre à l'art, de durer longtemps: pour le parfaire je laissai, sans que m'offusquât l'attitude probablement fatale prise par le mime dépositaire de notre orgueil, jaillir tacitement le discours interdit au rejeton des sites arctiques: "Sois bon (c'était le sens), et plutôt que de manquer à la charité, explique-moi la vertu de cette atmosphère de splendeur, de poussière et de voix, où tu m'appris à me mouvoir. Ma requête, pressante, est juste, que tu ne sembles pas, en une angoisse qui n'est que feinte, répondre ne savoir, élancé aux régions de la sagesse, aîné subtil ! à moi, pour te faire libre, vêtu encore du séjour informe des cavernes où je replongeai, dans la nuit d'époques humbles ma force latente. Authentiquons, par cette embrassade étroite, devant la multitude siégeant à cette fin, le pacte de notre réconciliation." L'absence d'aucun souffle unie à l'espace, dans quel lieu absolu vivais-je, un des drames de l'histoire astrale élisant, pour s'y produire, ce modeste théâtre ! La foule s'effaçait, toute, en l'emblème de sa situation spirituelle magnifiant la scène: dispensateur moderne de l'extase, seul, avec l'impartialité d'une chose élémentaire, le gaz, dans les hauteurs de la salle, continuait un bruit lumineux d'attente.
Le charme se rompit: c'est quand un morceau de chair, nu, brutal, traversa ma vision dirigé de l'intervalle des décors, en avance de quelques instants sur la récompense, mystérieuse d'ordinaire après ces représentations. Loque substituée saignant auprès de l'ours qui, ses instincts retrouvés antérieurement à une curiosité plus haute dont le dotait le rayonnement théâtrale, retomba à quatre pattes et, comme emportant parmi soi le Silence, alla de la marche étouffée de l'espèce, flairer, pour y appliquer les dents, cette proie. Un soupir, exempt presque de déception, soulagea incompréhensiblement l'assemblée: dont les lorgnettes, par rangs, cherchèrent, allumant la netteté de leurs verres, le jeu du splendide imbécile évaporé dans sa peur; mais virent un repas abject préféré peut-être par l'animal à la même chose qu'il lui eût fallu d'abord faire de notre image, pour y goûter. La toile, hésitant jusque-là à accroître le danger ou l'émotion, abattit subitement son journal de tarifs et de lieux communs. Je me levai comme tout le monde, pour aller respirer au dehors, étonné de n'avoir pas senti, cette fois encore, le même genre d'impression que mes semblables, mais serein: car ma façon de voir, après tout, avait été supérieure, et même la vraie.
Godard reads Arendt
"... Isolation is not solitude. In solitude, we are never alone with ourselves. In solitude we are always two in one, and we become one, a complete individual with richness and the limits of its exact features, only in relation to the others and in their company. The big metaphysical questions, the search for God, liberty and immortality, relations between man and the world, being and nothingness or again between life and death, are always posed in solitude, when man is alone with himself, therefore, in the virtual company of all. The fact of being, even for a moment, diverted from one’s own individuality allows it to formulate mankind’s eternal questions, which go beyond the questions posed in different ways by each individual. The risk in solitude is always of losing oneself."
For the perfect flâneur, for the passionate spectator, it is an immense joy to set up house in the heart of the multitude, amid the ebb and flow of movement, in the midst of the fugitive and the infinite. To be away from home and yet to feel oneself everywhere at home; to see the world, to be at the centre of the world, and yet to remain hidden from the world—impartial natures which the tongue can but clumsily define. The spectator is a prince who everywhere rejoices in his incognito. The lover of life makes the whole world his family, just like the lover of the fair sex who builds up his family from all the beautiful women that he has ever found, or that are or are not—to be found; or the lover of pictures who lives in a magical society of dreams painted on canvas. Thus the lover of universal life enters into the crowd as though it were an immense reservoir of electrical energy. Or we might liken him to a mirror as vast as the crowd itself; or to a kaleidoscope gifted with consciousness, responding to each one of its movements and reproducing the multiplicity of life and the flickering grace of all the elements of life.
—Charles Baudelaire, "The Painter of Modern Life", (New York: Da Capo Press, 1964). Orig. published in Le Figaro, in 1863.
Maira Kalman's My Favorite Things – a wonderful illustrated catalog of unusual objects, memories, and delight, from hats to naps to Marcel Proust’s letters
Artavazd Peleshian -- The End
The Reading Box by Walter Benjamin
Voices of the Small, Helsinki, Sept 6-7 during UrbanApa Festival
Salon | Artist Talk | Le Mouvement: An Exploration of Performance in Public, Urban Space with Pablo Bronstein, Alexandra Pirici, Chris Sharp and Gianni Jetzer
The Wisdom of the Exile
(photo: Emilie McDermott, all rights reserved)
"The redeeming thing about exile is that when your 'old world' has vanished you are suddenly given the chance to experience another. ... Indeed, what you eventually get is ... the insight that the world does not simply exist, but it is something you can dismantle and piece together again, something you can play with, construct, reconstruct and deconstruct." (http://opinionator.blogs.nytimes.com/2014/08/16/the-wisdom-of-the-exile/?smid=fb-share)
City Psalm
The timeline seems among the most inescapable metaphors we have. And yet, in its modern form, with a single axis and a regular, measured distribution of dates, it is a relatively recent invention. Understood in this strict sense, the timeline is not even 250 years old.