O equilíbrio do diálogo com a narração
Oie! Vamos falar sobre um assunto bem legal?
Acho que você já deve ter ficado na dúvida sobre como equilibrar diálogo e narração na sua história. A resposta para essa dúvida é bem simples: é uma decisão estratégica que deve atender às necessidades da sua história.
Para te orientar nessa decisão, aqui vai alguns pontos que retirei do livro "Como Escrever Diálogos", da Silvia A. Kohan.
1. Decidir o Foco da Cena
Pergunte-se onde recai o peso do significado da cena: nas vozes dos personagens ou na voz do narrador?
Opte pelo diálogo quando: a narração dos fatos se torna muito complicada ou retarda a ação. O diálogo permite apresentar uma cena com mais vivacidade e imediatismo, em vez do relato mediado pelo narrador;
Opte pela narração quando: a voz do narrador for mais reflexiva e a linguagem mais "literária" for necessária para a cena, em contraste com a linguagem oral e aparentemente menos elaborada do diálogo.
A abordagem que veremos a seguir é expositiva e passiva. O leitor é apenas um espectador de um resumo, em vez de uma testemunha da cena. A tensão é descrita, mas não sentida:
Maria estava muito preocupada com a decisão impulsiva de Lucas de abandonar o curso. Ela sentia que ele estava jogando fora um futuro seguro por causa de um sonho incerto com a música. Lucas, por sua vez, se sentia frustrado e incompreendido, pois para ele a universidade era uma perda de tempo e sua paixão era a única coisa que realmente importava para sua felicidade.
Aqui, o diálogo se torna um evento. A versão anterior resume o conflito, mas a segunda coloca o leitor dentro da cena, forçando-o a interpretar a dinâmica a partir do que é dito e do que é omitido. O conflito é mostrado em tempo real, o que é inerentemente mais envolvente:
— Largar tudo? Assim, de um dia para o outro? — perguntou Maria. — Você acha que o futuro se constrói com um violão e sonhos?
— Pelo menos é um futuro que eu escolhi — respondeu Lucas, sem olhá-la. — Não o que a senhora planejou para mim. Sinto que estou perdendo tempo.
— Perdendo tempo? Você está investindo na sua segurança! Essa sua paixão não vai pagar as suas contas.
É um erro muito comum usar a narração para explicar o conflito e os sentimentos, tornando a cena lenta e expositiva. É mais interessante usar o diálogo para mostrar o conflito em tempo real, tornando-o mais dinâmico e imediato. Lembre-se que o diálogo sempre acelera a narrativa, enquanto blocos de texto tendem a diminuir o ritmo da história.
Uma dica: você pode ter um foco na narração quando estiver falando sobre algo que aconteceu há certo tempo com o personagem. Isso se chama sumário. Por exemplo, vamos supor que você está contando a história do Lucas mais velho enfrentando problemas no relacionamento. Nesse caso, não faz sentido trazer esse diálogo com a mãe, já que não é mais o foco principal da narrativa.
Agora, como a história do exemplo é sobre Lucas realizar seus sonhos, diálogos como esse sobre discutir o futuro com uma pessoa significativa na vida dele é muito valioso, pois mostra que tipos de obstáculo ele está enfrentando.
2. Controlar a Intervenção do Narrador
Quando o diálogo é a escolha para uma cena, o narrador deve, em grande medida, ocultar-se.
É um erro muito comum usar os incisos do narrador ("disse ele", "respondeu ela") para explicar emoções que o diálogo já deveria transmitir.
Sei que aqui é um dos pontos que mais pegam para nós escritores amadores, pois queremos transmitir perfeitamente como nosso personagem está falando. Infelizmente, quando fazemos isso, estamos deixando de confiar no poder do nosso diálogo.
Imagine para o leitor sofrer quebras de ritmo cada vez que ele precisa ler nossas explicações? Com certeza ele vai se cansar em algum momento e não é isso o que queremos, certo?
Conforme você melhora a escrita, percebe que o texto já fala por si só e que é muito desnecessário ficar explicando. Não é incorreto usar os incisos de vez em quando, mas em demasia pode tornar o texto muito carregado e de má qualidade.
Num cenário ideal, incisos servem apenas para lembrar o leitor de quem está falando ou adicionar um movimento na cena que serve para dar um respiro na fala.
Evite a redundância: se o narrador intervém com muitas explicações sobre os sentimentos e pensamentos dos personagens, ele rebaixa a importância do diálogo, que pode tornar-se mera ilustração da história.
Mantenha a discrição: o narrador não deve fazer comentários ou dar opiniões que se sobreponham ao que as personagens estão revelando através da sua fala. O objetivo é alcançar um equilíbrio entre a voz do narrador e os diálogos.
Abaixo, o narrador está fazendo o trabalho do leitor, explicando todas as emoções com advérbios ("visivelmente", "evidentemente") e descrições explícitas ("de forma suplicante"). Veja como isso enfraquece a força do diálogo e como ler todas as descrições quebra o ritmo natural de um diálogo real:
❌ Narrador Explicando Tudo
— Não consigo entender a sua decisão — disse Maria, visivelmente preocupada.
— Porque a senhora nunca tentou — respondeu Lucas, com um tom de frustração evidente.
— Estou tentando te proteger do fracasso! — exclamou ela, de forma suplicante, sentindo-se desesperada.
No exemplo abaixo, a preocupação de Maria é mostrada por sua ação com o café frio (distração, ansiedade). A frustração de Lucas está na acusação curta e direta. O desespero dela está na voz embargada. As informações são dadas com sutileza.
— Não consigo entender a sua decisão. — Maria mexia com a colher em uma xícara de café que já tinha esfriado.
— Porque a senhora nunca tentou.
— Estou tentando te proteger do fracasso! — A voz dela embargou na última palavra.
Um dica valiosa: é conveniente para o leitor se você puder, como narrador, aparecer antes da fala. Por exemplo:
— Estou tentando te proteger do fracasso! — A voz dela embargou na última palavra.
Dizer que a voz dela embargou na última palavra faz com que o leitor tenha que reler a fala e imaginar que a última palavra soou de uma forma diferente. Apesar disso não ser um grande problema na narrativa, talvez você não queira que isso aconteça com uma grande frequência. Em vez que falar depois, experimente:
Maria mexia com a colher em uma xícara de café que já tinha esfriado.
— Não consigo entender a sua decisão.
— Porque a senhora nunca tentou.
A acusação de Lucas era severa. Maria se exaltou.
— Estou tentando te proteger do fracasso!
3. Definir a Proporção e a Distribuição
Apresentar um longo bloco de diálogo sem qualquer pausa ou ação cansa o leitor e o desconecta do ambiente da cena. É mais interessante alternar constantemente o diálogo e a narração com pequenas ações e descrições para manter o ritmo e a ambientação.
Proporção: um romance ou conto pode desenvolver-se parcial ou integralmente em forma de diálogo. Os diálogos podem ser mínimos, profusos ou ocupar a totalidade da obra.
Distribuição: se a inclusão do diálogo for parcial, ele pode surgir agrupado em certas partes do texto ou em fragmentos de capítulos.
No entanto, a forma mais comum é alternar constantemente o diálogo e a narração.
❌ Bloco de Diálogo Ininterrupto
— E o que você vai fazer para pagar as contas?
— Vou arrumar um emprego. Dou aulas de violão, toco em bares.
— Isso não é uma carreira, Lucas. É um hobby.
— Para a senhora, talvez. Para mim, é a minha vida.
— Uma vida de instabilidade. Era isso que você queria?
— Prefiro isso a uma vida de infelicidade.
Perceba como isso parece um roteiro de teatro. Ouvimos as vozes, mas perdemos a imagem dos personagens no espaço. O texto se torna visualmente monótono e cansativo. Sem contar que o leitor lê isso muito rápido, pois esse é o efeito dinâmico do diálogo.
✅ Diálogo Alternado com Narração
— E o que você vai fazer para pagar as contas?
Lucas encolheu os ombros, desviando o olhar para a janela.
— Vou arrumar um emprego. Dou aulas de violão, toco em bares.
Ela bateu a xícara com força na mesa.
— Isso não é uma carreira, Lucas. É um hobby.
— Para a senhora, talvez. — Ele continuava olhando longe. — Para mim, é a minha vida.
A alternância com a narração ("desviando o olhar", "bateu a xícara com força", "continuava olhando longe") não só quebra a monotonia, como também enriquece a cena. As ações revelam o estado interior dos personagens (a fuga de Lucas, a raiva contida de Maria) e mantêm o leitor imerso no ambiente.
4. Variar a Extensão dos Discursos
A extensão de um diálogo, ou seja, se as falas são curtas ou longas, também é uma ferramenta para alternar o ritmo. É um erro fazer com que todos os personagens falem da mesma maneira, com frases de extensão e complexidade semelhantes, resultando em um diálogo "indiferenciado".
É muito mais interessante dar a cada personagem uma "voz única", variando a extensão de suas falas de acordo com sua personalidade e estado emocional.
Os discursos podem ser muito breves (até de uma só palavra) ou bastante extensos, ocupando várias páginas.
A variação na extensão das falas de cada personagem pode ser usada para caracterizá-lo e para criar contraste dentro da narrativa.
— Eu só quero que você seja feliz e tenha segurança no futuro.
— Eu entendo a sua preocupação, mas não serei feliz dessa forma.
— Mas este novo caminho que você escolheu é muito arriscado e sem garantias.
— No entanto, é o único caminho que eu sinto que posso seguir agora.
Maria e Lucas soam como a mesma pessoa. Suas frases são estruturalmente semelhantes, equilibradas e pouco naturais para um momento de alta tensão.
✅ Vozes Distintas e Variadas
— Eu só quero que você seja feliz, que tenha segurança... É pedir muito? A vida inteira eu trabalhei para te dar as oportunidades que eu nunca tive!
— Eu sei, mãe. Mas não é pra mim.
— E quando não der certo? Lucas, isso não é um risco, é um abismo! Sem garantias, sem nada!
— É o meu abismo.
A diferença é imediata. Maria fala em frases mais longas, emotivas e até um pouco dramáticas. Lucas, sentindo-se pressionado, responde com frases curtas, defensivas e definitivas. A variação na extensão torna suas vozes distintas, o diálogo mais realista e o conflito de personalidades muito mais evidente.
Lembre-se que as falas devem refletir as personalidades e as crenças dos personagens. Pessoas educadas e formais vão pedir desculpas, licença, por favor. Uma pessoa sem traquejo social já tem uma preferência de ir direto ao assunto, sem muitos floreios. Tudo isso tem que ser pensado para que no imaginário do leitor a fala consiga combinar com a imagem que você criou.
É isso aí, galera. Gostaram desse café de hoje? ☕
