East coast или West coast? Или другая история модулярного синтезатора (Часть 1)
Практически все доступные по ключам источники в сети, без каких-либо оговорок ретранслируют одну и ту-же историю, в которой модульный синтезатор как концепт, был представлен Миру гением исключительно американской инженерной мысли: два «пионера» этой области прикладной электроники – Букла и Муг – фактически одновременно, практически с нуля, разработали и довели до серийного производства свои первые, известные всему миру Музыки продукты.
На странице bob-moog-timeline можно прочитать много интересного и занимательного, например:
«Bob's voltage-controlled modules are presented for the first time at the Audio Engineering Society (AES) convention in New York City. Choreographer Alwin Nikolais is Bob's first customer. During the convention Bob meets composer Wendy Carlos, at his booth.»
Букла в этом плане выглядит поскромнее, но в целом, так-же представлен словами: первый, заложил основы, разработал итд.
Нет конечно! Никто не умаляет роли Роберта и Дональда в истории модулярных синтезаторов, и никто не отрицает их вклада в отрасль. Однако, перед тем как ввести в предметную область и историческую ретроспективу еще одно очень важное имя, мне вспоминается хороший анекдот:
Когда Фарадей открыл явление электромагнитной индукции и свой генератор электроэнергии, Эдисон спросил: где я могу врезать счётчик?
Безусловно! Смысл этой выдуманной истории не так хорошо ложится в канву исторических событий мира электронных музыкальных инструментов, но тем не менее, частично повторяет её по части монетизации и популяризации (хотя оная, отдельно, да и заслуживает внимания и большого уважения).
Спойлер: стоял вопрос: кто принес в электронный синтез, идею коммутации атомарных функций посредством их соединения патч-кордами? Кто был первым? И тут, предтечей-евангелистом, автором модульного концепта, источником идеи патч-коммутации, мне открылся ХАРАЛЬД БОДЕ (Harald Bode). Т.е. еще за годы до первых рабочих моделей Дональда и Роберта, этот гений, аж в 1935 году начал свою новаторскую работу в области электронных музыкальных инструментов и при финансовой поддержке, предоставленной Кристианом Варнке, завершил свой первый проект в 1937 году. Эээээ... Гммм... Карл! В 1937 году!
Боде изучал математику, физику и натурфилософию в Гамбургском университете, который окончил в 1934 году. В 1937 году при финансовой поддержке композитора и руководителя оркестра Кристиана Варнке, Боде создал свой первый инструмент Warbo-Formant Orgel (Warbo) - сочетание фамилий Варнке и Боде. В 1938 году Боде переезжает в Берлин, чтобы закончить аспирантуру в Институте Генриха Герца, где он сотрудничал с Оскаром Фирлингом и Фекко фон Омптедой. В этот период Боде разработал «Мелодиум» – уникальный монофонический сенсорный мультитембральный инструмент, широко использовавшийся в музыке к фильмам того периода.
Мультитембральный? В 30-е годы прошлого столетия? Вы серьезно? Ответ: ДА!
Когда в 1939 году началась Вторая мировая война, Боде работал над проектами звуковой и беспроводной связи для военных подводных лодок: «…В Германии у нас был единственный выбор: идти на военную службу или работать на правительство. Я хвалю себя за удачу, что смог пойти в электронную промышленность». Переехав в маленькую деревушку Нойбойерн на юге Германии после войны, в 1947 году, Боде построил первый европейский послевоенный электронный инструмент «Мелокорд». В 1949 году Боде присоединился к компании AWB, где он создал «Polychord», более простую полифоническую версию «Melochord», за которой последовал «Polychord III» в 1951 году и «Bode Organ», коммерческий орган, который стал прототипом для знаменитый электронный орган Estey. После ухода из AWB Боде разработал миниатюрный электронный орган «Tuttivox» и сотрудничал с версией «Клавиолины» Жоржа Дженни, которые пользовались большим спросом по всей Европе.
И вот тут самое главное:
В 1954 году Боде переехал в США, поселившись в Брэттлборо, штат Вермонт, где возглавил группу разработчиков (а позже стал вице-президентом) в Estey Organ Corporation. В 1958 году, еще работая в Estey, Боде основал компанию Bode Electronics Company, где в марте 1960 года создал еще один уникальный инструмент: модульный синтезатор «Новый инструмент для исследования исполнения неизвестных электронных музыкальных инструментов», известный как «Синтезатор аудиосистемы», который Роберт Муг использовал в качестве основы для своей линейки новых синтезаторов Moog.
Ах вот оно что? В качестве основы?
Вообще, для любителей почитать в первоисточнике, советую прочесть всю статью и покапаться в ссылках!
И еще вот тут - в расширенном варианте!
Описание формантной операции Warbo Formant Orgel, 1938 г. )))
В 1959 году, работая неполный рабочий день на Эсти, Харальд решил создать новую домашнюю мастерскую и лабораторию. Он хотел найти что-то новое, новый инструмент. Идея заключалась в том, чтобы объединить множество устройств в одном инструменте для создания новых электронных звуков. Он стремился к тому, чтобы специальные звуки использовались для разных целей, включая саундтреки к фильмам. И самое главное, он хотел сделать инструмент, который позволил бы ему делать это самому.
Синтезатор аудиосистемы имел входы для источников звука всех видов. Эти сигналы можно было модифицировать с помощью нескольких фильтров и кольцевого модулятора. С этого момента у него появился новый принцип создания инструментов с входами заданных источников звука, которые затем можно было бы преобразовать во что-то новое. Преобразователь частоты Боде и последовавший за ним вокодер будут следовать этому принципу. Первоначальная версия его синтезатора включала блок реверберации и магнитофон для записи воспроизводимого звука.
Система была модульной, так как включала в себя независимо работающие устройства – модификаторы, которые можно было комбинировать друг с другом. «Комбинация хорошо известных устройств позволила создать новые звуки» – выразился сам Харальд в одном предложении (Bode 1961). Все это было в одной коробке, причем даже с ручкой, чтобы приносить прибор в студии звукозаписи.
11 октября 1960 года Харальд представил свой Синтезатор аудиосистемы на съезде Audio Engineering Society (AES) в Нью-Йорке, месте, где собирались все, кто занимался электроакустикой. Присутствовавший Роберт Муг был вдохновлен концепцией Харальда – модульной звуковой студией. Это привело к разработке знаменитого синтезатора Moog. Позже Харальд сказал, что впервые встретил там Роберта Муга, в то время молодого человека, который производил и продавал наборы для самостоятельного изготовления терменвокса (произведенного в 1917 году), первого электронного инструмента, выпускавшегося серийно. В декабре 1961 года широко читаемый журнал Electronics Magazine опубликовал статью, написанную Харальдом, в которой рассказывается о его звуковом синтезаторе, первом известном инструменте такого рода. Однако сотрудничество Харальда и Роберта началось не раньше 1966 года.
Вот что означает «BODE» в названии модуля MOOGа
Продолжению быть!