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Escalera de Fisac #madrid #sanchinarro #pradillo #fisac #ReinventaLaFotografía #p9arquitectura (en Dominicos)

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Dr. LISA R PRADILLO OD - OPTOMETRY

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Dr. ALAN PRADILLO OD - OPTOMETRY

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Ya han pasado dos años desde que el nuevo proyecto Pradillo echara a andar, puede parecer poco tiempo, pero ha sido mucho sobre el terreno. Hemos ido muy rápido porque no sabemos hacer las cosas de otra manera, porque el impulso que nos rodea es tan intenso que no podemos sino responder con todas nuestras fuerzas.

Y continuamos apostando por un tipo de artes vivas contemporáneas que no conoce límites, que no quiere ser considerada ni en las fronteras ni en la radicalidad ni en lo alternativo ni en cualquier otro lugar del lenguaje que evoque el aislamiento, algo que no es central, algo que pueda considerarse un experimento frente a la experiencia válida y hegemónica. La creación por la que trabajamos es tan central como cualquier otra, como puedan serlo todas.

En el discurso generalizado, muchas veces propiciado desde nuestro propio ámbito, se juzga la creación contemporánea que se da en espacios como Pradillo y similares a Pradillo como el caldo de cultivo previo al escalón oficial y comercial, al gran teatro. Una probeta de la que cada cierto tiempo sale un producto capaz de dar el salto y ser acogido por el tejido de primer nivel. Rechazamos frontalmente esta idea, que históricamente ha servido para justificar y validar la creación de un gueto, imposibilitando la circulación de los creadores. No hacemos teatro comercial de pequeño formato ni de bajo presupuesto. El trabajo de los artistas y la necesidad de espacios como el nuestro tienen sentido en sí mismos y se desarrollan desde un posicionamiento ético y estético claro. Son una opción, y no una obligación. No aspiramos a ser laboratorio de pruebas de nada. Si este tipo de creación no se da en los grandes contextos públicos o privados de este país, no es por su falta de calidad ni de profesionalidad ni mucho menos de creatividad, sino porque las puertas están cerradas. Porque vivimos en compartimentos estancos que miran con desconfianza al otro.

[...]

Pagamos por igual a todas las compañías, con independencia de su recaudación de taquilla. Si a la hora de programar pensáramos sólo en criterios de rentabilidad, en aquello que puede llenar una sala y lo que no, habríamos dejado de apostar y arriesgar por los creadores, y habríamos dejado de confiar en el público. Audiencia no es igual a público. Todos sabemos que en cualquier manifestación artística (danza, teatro, cine, literatura, pintura…), no todo tiene ni debe tener una vocación masiva. Y no por ello deja de ser válido o tener interés. En cualquier manifestación artística, y casi en cualquier otro aspecto de la vida. Entender eso, que parece una obviedad, es complicado. Entenderlo en su más profunda raíz, en la que nos debiera permitir toda la libertad de creación, de gestión, incluso desde la institución, desde el público, desde todos los ámbitos. Nos esforzamos por entender la particularidad de cada una de las obras que pasan por nuestro teatro. Las que convocan a un mayor número de personas y las que no. Y todas son igual de valiosas, en lo artístico y en lo económico.

Creemos en los creadores. Y creemos en el público. Todo lo que hacemos tiene la vocación de trabajar hacia el espectador. Quizá demasiadas veces se prejuzga su inteligencia, su capacidad de arriesgar. Pero su mirada es tan ávida como la nuestra, su curiosidad e inquietud no tiene límites. Viajamos en el mismo barco, nos exponemos juntos para conocer, comprender, descubrir. En los inicios fue difícil que se comprendiera lo que hacíamos, que se comprendiera este otro modelo de espacio. Ni mejor ni peor que otros, pero singular en Madrid. Hicimos y seguimos haciendo una labor de comunicación diferente, cuidando con esmero el tono y la manera en la que presentamos los proyectos, procurando no “vender” sino explicar, compartir conocimiento. Y el público ha respondido, se ha renovado y ha crecido, y sigue creciendo. Por eso no podemos dejar de confiar.

Leer la declaración de principios sobre el proyecto de Teatro Pradillo completa aquí

[mchehab13]

Un viaje a los pueblos en La Rioja

Often during travel, or any situation really, the spontaneous events and decisions you take (or are thrown into, more likely) prove to be some of the most memorable.

That was the case on a particular Friday afternoon in Spain, as Nada and I went to my student Sara’s house with the impression of teaching as per usual. However, as soon as the introductions and initial chat were over, the lovely mother announced that instead of the usual lesson, we were going to go do some sightseeing at a few pueblos (villages) in La Rioja, then come back to the house and drink hot chocolate.

Trips to pueblos that end with chocolate. Best happy ending you could ask for.

The first place we went to was called Pradillo, a cute, simple village where Sara’s grandparents are from. According to Wikipedia, only 66 people live there. As Sara's father explained, most moved out to find work as life there was/is tough:

It was lovely as Sara’s mum would point out places where she used to play as a child.

During summer though it’s quite a popular destination, with people going to relax and have a breather. 

It’s a good idea! -> 

#rainbow! 

Some of the walls are dated, which gives an indication as to how old the village is.

#Built in 1824 

#1743 

The next village was the stunning Ortigosa de Cameros, where white house are scattered on the mountain side:

The main attraction here is a bridge high above a river that connects two mountains. It is absolutely gorgeous:

We climbed it, here is the view below:

Walking around, we were suddenly hit by the smell of wood burning – someone was using their fireplace, and I’m not sure how this works but it made the air seem even cleaner… 

After this, we went back to Sara’s home and, both Nada and I agree, had the most delicious hot chocolate ever. Sadly no photos, but the ones above should hopefully suffice.