寫於:【2017年02月06日】
用筆:黑色,MITSUBISHI uni-ball UM-152 SIGNO 0.5mm
辛棄疾《生查子.漫天春雪來》
漫天春雪來,才抵梅花半。最愛雪邊人,楚些裁成亂。雪兒偏解飲,只要金杯滿。誰道雪天寒,翠袖闌干暖。
小記:雖然仍是寫行草,但試圖將字錯落排列,並保持平衡。套句友人的說法,每句歪斜似危樓,但卻平衡不倒樓。有點像在玩疊疊樂的概念。這闕詞寫得春寒心不寒。
附註:網路上有些版本是,雪兒偏解「歌」,不知何者正確,有空閑時再來查找資料。

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寫於:【2017年02月06日】
用筆:黑色,MITSUBISHI uni-ball UM-152 SIGNO 0.5mm
辛棄疾《生查子.漫天春雪來》
漫天春雪來,才抵梅花半。最愛雪邊人,楚些裁成亂。雪兒偏解飲,只要金杯滿。誰道雪天寒,翠袖闌干暖。
小記:雖然仍是寫行草,但試圖將字錯落排列,並保持平衡。套句友人的說法,每句歪斜似危樓,但卻平衡不倒樓。有點像在玩疊疊樂的概念。這闕詞寫得春寒心不寒。
附註:網路上有些版本是,雪兒偏解「歌」,不知何者正確,有空閑時再來查找資料。
寫於:【2017年01月21日】
用筆:黑色,無印六角膠墨中性筆 0.5mm
辛棄疾《卜算子.千古李將軍》
千古李將軍,奪得胡兒馬。李蔡爲人在下中,卻是封侯者。芸草去陳根,筧竹添新瓦。萬一朝家舉力田,舍(捨)我其誰也。
小記:這闕詞反詰、反諷得很妙呀!千古李將軍屢建戰功,但卻得不到應該有的奉祿,反而遭到政治迫害。而他的堂弟李蔡,為人連「平均值都不到」,卻能封侯。以古喻今,諷刺了當時南宋的朝廷情況。所以天下的能人志士,只能「舉力田」,舍我其誰(有夠心酸)?
《健忘村》
寫於:【2017年01月02日】
用筆:黑色,無印六角膠墨中性筆 0.5mm
辛棄疾《鷓鴣天.代人賦》
晚日寒鴉一片愁,柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨,不信人間有白頭。腸已斷,淚難收,相思重上小紅樓。情知已被山遮斷,頻倚闌干不自由。
小記:這闕詞應是描寫愛情之事,男女主角因故分離,而女方登樓獨倚闌干,懷緬在遠方的戀人。「晚日寒鴉」與「柳塘新綠」形成了兩種情感上的對比。彷彿由愛生恨(離別),因情發愁。「若教眼底無離恨,不信人間有白頭」幾乎道盡「心已死」的無奈,但又為何「頻倚闌干」呢?應是在這份懷念中,仍抱持著一絲希望吧(相對來說,像是被囚禁在思念的牢)!
寫於:【2016年12月30日】
用筆:黑色,無印六角膠墨中性筆 0.5mm
辛棄疾《西江月.遣興》
醉裡且貪歡笑,要愁那得工夫。近來始覺古人書,信著全無是處。昨夜松邊醉倒,問松我醉何如?只疑松動要來扶,以手推松曰:去!
小記:書寫時,覺得這闕詞實在是太可愛了。描寫喝醉時與松互動的情景。但為什麼要喝醉呢?提到了三個醉字,背後也許象徵著苦悶的心情吧!特別是讀了古人經典後,發現書中所提及的一切,於現實世界之中難以實現時,那般落寞與無奈,只有喝醉時才能夠一笑置之呀(苦笑)!
寫於:【2016年12月22日】
用筆:黑色,MITSUBISHI uni-ball UM-152 SIGNO 0.5mm
德誠禪師《船居寓意》:千尺絲綸直下垂,一波才動萬波隨;夜靜水寒魚不食,滿船空載月明歸。
朱熹《觀書有感》:半畝方塘一鑑開,天光雲影共徘徊。問渠那得清如許?為有源頭活水來。
小記:於生活中的萬事萬物,就是禪的表現。將這兩首詩寫在一起,格外能夠感受到這一份閑適。涓瀑向下流,被喻成絲綸,一動一靜間,由一生萬物。這就像是一道光經過琉璃之後所產生的萬象。一波才動萬波隨,一個因,導致萬波有著萬萬相。人心如鏡池,生活中的一切只要能夠處處留心,便能使人時時感動,時起漣漪,而這些就是生命中的「活水」,謹記之。
使用粗尖來書寫中文:心得體會
在這裡的各位好友中,小弟玩鋼筆和練字的資歷算淺。大概2014年底加入新加坡鋼筆團,2015年9月才加入臺灣鋼筆大社團,從而認識了這裡的各位好友。當時只是自己用土法煉鋼亂描字,對寫字也不是很理解,而新加坡這樣的大環境,書寫中文的高手也不多,所以也沒多大進展。
當時在鋼筆店認識了一位比較年長的前輩,他一路來都是參加新加坡硬筆書法大賽的,雖然沒得過獎,但是年年都能殺入決賽。他就很提倡,書寫漢字必須要用細尖,所以他使用的筆,都是日規F 尖或者歐規EF 尖。當時我也相信他那一套,所以當時購買的筆都是以細尖爲主。
後來通過臺灣社團認識一位大陸/香港/新加坡的大高手(他的背景比較複雜XDDD),第一次在新加坡筆聚遇到他的時候,發現他筆袋裏面的筆,都是歐規M 尖,或更粗!當時就覺得很奇怪,用那麽粗的尖,怎麽寫呢?後來看他寫,聼他解釋,發現有一些不同的技巧,就是他利用筆尖在紙上停頓的時間做出粗細,用筆尖停頓一陣,堆積一點墨水,然後快速“踢”出,製造尖鋒。當然,使用這類的技巧,對紙質的要求就非常高,最好用巴川這種不太吸水的紙,才能做出那種效果。還有就是,他寫出來的字比較圓潤,折筆的地方,稜角比較少。這種字,乍看之下可能不是那麽搶眼,仔細端詳下卻覺得非常耐看,值得反復品味。
再後來(這是最近一個月以内的事了),有一次和一大群朋友在鋼筆店聚聚,一位剛加入的年輕女生想買鋼筆,而她說,她字小,所以要買日規EF或F。 當天我們的大版管也在場。我們就讓她拿 Lamy 的 F 尖和M 尖寫幾個字,她也只寫了abcdefg 一堆英文字母。但是寫出來一對比,大版管馬上就評論說,其實她用M 尖寫出來的字更飽滿,看起來像一個很有社會地位的人寫的字,而用F尖寫出來的就像工讀生………(當時我記得很清楚,大哥用的字眼是 "substantial", 應該譯為 “有分量”)
傳統書法的審美觀是講求“筋骨皮肉”,而大多數硬筆書法界的人士的共識是,硬筆書法只有骨,而沒有肉。但是對粗尖有了一定的體會之後發現,硬筆書法不見得沒有“肉”,而是如何在較小的空間中展示出“肉”。 希望各位前輩先進們能分享自己的相關經驗,供大家學習。
節李清照《鳳凰臺上憶吹簫》
筆:Pelikan P381 B 尖
墨:Franklin Christoph Black Cherry
紙:Maruman Loose Leaf A4
寫於:【2016年12月21日】
用筆:黑色,MITSUBISHI uni-ball UM-152 SIGNO 0.5mm
辛棄疾《生查子.游雨岩》
溪邊照影行,天在清溪底。天上有行雲,人在行雲裡。高歌誰和余?空谷清音起。非鬼亦非仙,一曲桃花水。
小記:這闕詞給我的感覺是非常自在且愜意的!沿著溪畔走,天上的雲影,以及人的倒影,全都映在溪裡,沿途歌唱,而流水潺潺和著。其實這一次的書寫是想要嘗試波折感,但寫重了顯得癡肥,於此記之。