[ofhouses]

385. Paul Schneider-Esleben /// Dr. Martin Zindler House /// Himmelgeist, Düsseldorf, Germany /// 1963-67

OfHouses guest curated by AMUNT. (Photos: © AMUNT, Inge Goertz-Bauer, Schneider-Esleben Archive. Source: “Informes de la Construcción” Volume 25, 249 (1973), pp. 25-31.)

[conformi]

Tadao Ando, The Church of the Light, Ibaraki, Osaka, Japan, 1989 VS Luis Barragán, Casa Luis Barragán, Mexico City, Mexico, 1948

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Giacomo Mattè-Trucco, Lingotto, Torino, 1915-1928 VS Circo Massimo, 1st century BC, Roma

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SPBR (Angelo Bucci) - Casa em Carapicuíba

Cotia - SP (2008/2009)

L’abitazione di estende in una vasta area verde e in grande presenza di dislivelli del terreno. La linea progettuale è stata quella di mantenere il più possibile la topografia esistente e giocare su di essa, creando aperture, rampe e piattaforme panoramiche. Il tutto è stato strategico per il design del progetto. 

Le partizioni si limitano a quelle orizzontali, che scandiscono i piani su cui è distribuita l’abitazione. Sono assenti partizioni opache verticali, proprio per lo scopo di dare continuità con l’ambiente esterno, e fondere lo spazio interno con il paesaggio circostante. 

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Steven Holl - EX OF IN HOUSE (“Explorations of In”)

Rhinebeck, NY, February, 2015 - July, 2016 

La casa, situata all’interno di un paesaggio naturale, ha una forma compressa e intersecata da più sfere che formano aperture visive con l’esterno. E’ infatti centrale in questo progetto il rapporto con il paesaggio circostante e le grandi vetrate ricurve permettono di inquadrare grandi porzioni di verde, unendo così lo spazio interno con il bosco circostante. 

Risulta interessante, come si nota più che altro in sezione, il modo in cui Holl gioca sui dislivelli, permettendo così ad uno spazio relativamente ridotto di ospitare più funzioni distribuite su più piani sfalsati. In questo modo è sfruttata la luce naturale, entrante dalle aperture laterali e da quella sulla falda inclinata, che in questo modo riesce ad illuminare non solo l’ambiente immediatamente sottostante, ma anche gli altri piani, evitando così spazi troppo bui.

Viene così spezzata la monotonia estetica dell’abitazione ma soprattutto funzionale.

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Kengo Kuma - China Academy of Art’s Folk Art Museum

Hangzhou,China 2015.9 Museum, Conference hall

La costruzione appare come una prosecuzione del terreno sottostante: gli edifici seguono le linee sinuose del terreno, adattandosi ad esse. Armonia diviene la parola chiave del progetto, innanzitutto con l’ambiente circostante ma anche un’armonia tra gli utenti e gli ambienti, non continui e molto diversificati. 

E’ interessante vedere nella sezione del progetto come l’intera struttura si fonda con il pendio della montagna, cercando di discretizzare l’inclinazione il più possibile e mantenendo quindi la naturale pendenza. Questo tentativo è rivelato all’interno, dove gli spazi espositivi si sviluppano su piani necessariamente non continui. Questo gioco di dislivelli permette anche l’ingresso di luce naturale nelle fenditure che si vengono a creare tra piani tra loro non complanari. 

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Glenn Murcutt - Magney House

Bingie Point, New South Wales Project duration: 1982-1984/1999

E’ interessante studiare il progetto osservando una sua sezione trasversale. Gli spazi sono articolati su due “vagoni” principali: il più stretto, distributivo, quando è usato come corridoio, e distribuito, arredato con la cucina; il maggiore invece permette una più vasta articolazione degli ambienti. 

La forma della copertura non contraddistingue solo i progetti dell’architetto, ma è anche una forte componente funzionale: la conca tra le due falde ricurve supporta un canale di scolo di grandi dimensioni che collega le estremità della casa a due pluviali.

Glenn Murcutt ha prestato grande attenzione ai fattori ambientali del luogo. La parete nord aperta viene trattata come uno schermo scorrevole vetrato con lamelle esterni regolabili. La grande sporgenza del tetto inclinato inoltre ombreggia l'edificio dal sole estivo e consente l'accesso sole invernale. 

“The improbably thin roof is symbolic of a house which feels unexpectedly light, almost transportable”.

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Tato Architects - House in Hieidaira I

Shiga Prefecture, Japan (2010)

#questaèunasezione

La semplicità esterna della forma, tipica del cottage, viene ribaltata all’interno, dove l’architetto gioca con le linee oblique dettate dalle falde, creando l’effetto di una casa nella casa. Le partizioni interne opache inclinate vengono interrotte da aperture trasparenti, unendo visivamente gli ambienti soppalcati con quelli sottostanti; le aperture sulle falde permettono l’utilizzo della luce naturale. E’ interessante il rapporto tra le partizioni verticali, ridotte al minimo grazie all’uso dell’open space, e quelle oblique: l’uso degli ambienti, molto ristretti, si sviluppa verso l’alto nei soppalchi. Questo è evidente in sezione, dove lo spazio risulta chiaramente diviso diagonalmente. La “regola” delle inclinazioni viene mantenuta anche nel posizionamento delle scale. La forma finale è estremamente semplice.

“Thus, it appears that a smaller cottage is living inside the larger one and as if the house is extending upwards further than it actually does”.

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Rem Koolhaas (OMA) - Patio Villa (A House for Two Friends)

Rotterdam, The Netherlands - 1984-1988 

Gli spazi abitativi della casa si autogenerano grazie al posizionamento di un cavedio centrale (patio) collocato al piano principale. Risulta interessante come l’uso di tipi di vetro differenti per la chiusura di questo giardino creino trasparenze, ostruzioni e intensificazioni. La parete metallica del patio è una cucina, le altre pareti vetrate sono invece mobili, mentre il pavimento è composto da lastre di vetro che danno luce al locale sottostante

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Gordon Bunshaft - Travertine House

Georgica Pond, East Hampton, New York, USA - 1962

Questa costruzione ospitò tra le più importanti collezioni di arte contemporanea: Moore, Miro, Giacometti, Picasso e molti altri. Questo avvenne molto probabilmente perchè la distribuzione planimetrica e l’esposizione si prestavano bene a questo scopo. Infatti nella pianta sono distinguibili tre spazi principali: due ali laterali adibite ai servizi (cucina, camera da letto, bagni, cabine armadio) e un unico ampio spazio centrale che le divide. Questo si pone come l’ambiente di vita della residenza, ciò sottolineato dal fatto che è l’unico ambiente ad avere un collegamento visivo e fisico con l’esterno. Si nota infatti osservando la pianta che i lati corti del rettangolo della pianta sono completamente ciechi, i lati lunghi presentano unicamente le aperture di accesso. Il fulcro centrale è perciò la living room che si prolunga all’esterno in una terrazza, incorniciando un panorama spettacolare.

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Atelier 66 (Dimitri and Souzana Antonakákis) - Vacation House

Porto Cheli, Greece - 1967 

In questo progetto è interessante la combinazione dei volumi al fine di massimizzare la vista sul mare. Infatti vi è una combinazione di stanze interne con ampie aperture e spazi esterni aggettanti.

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Albert Frey - Loewy House

Palm Springs, California, USA - 1946-47

Questa casa è molto interessante in quanto si tratta di una casa modesta, di piccole dimensioni, ma l’impatto che suscita è grandioso. La dimensione complessiva della residenza, la forma e la metratura delle stanze è abbastanza ridotta e semplice, come anche tutto l’arredamento. Una grande piscina diviene il nocciolo del progetto. Questo ampio ambiente aperto diviene l’oasi privata sulla quale si affacciano tutte le stanze della residenza e dalla quale si accede necessariamente, offrendo così una visuale diretta verso l’esterno e viste suggestive dell’altrettanto affascinante panorama californiano fatto di deserto e montagne. 

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Pierre Koenig - Oberman House

Rancho Palos Verdes, California, USA - 1962

Il minimalismo di questa residenza si esprime al massimo nella suddivisione planimetrica dello spazio, limitata alle uniche partizioni verticali che chiudono le zone dei servizi e di intimità. Il progetto risulta accattivante per la sua eleganza essenziale espressa soprattutto dai materiali a vista, il vetro e l’acciaio, che, oltre ad esprimere una purezza formale, legano gli spazi interni all’ambiente esterno, incorniciando il panorama come in un quadro vivo.

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Kengo Kuma - Stonescape

Bologna, Italy (Showroom)

“The clean and pure pietra serena stone is used so as to recreate a topography that, as in real landscapes, molds the shape of water, guides our walking and gives a context to the objects to better admire them”.

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Kengo Kuma - Lotus House

Eastern Japan - 2005.06

“A house by a quiet river, deep in the mountains. I have thought of filling water between the river and the house and planting lotus so that the dwelling would be conveyed by the lotus to the river and continue into the woods on the other side of the river”.

“The architecture itself is basically composed of holes. It is divided into two wings, with the hole-shaped terrace in between serving to connect the wood in the back of the house with the woods on the opposite bank. Wall surfaces are also designed as countless holes. I have wished to create light walls that the wind would sweep through, using the massive material that is the stone”.

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Kengo Kuma - Beijing Tea House

Beijing, China - 2010/2014.12 Tearoom, Club House

“4 types of blocks were produced by rotational molding to be joined and stuck up, as the structure of the extended part. The main structure for the city of Beijing is masonry bricks. Blocks made of polyethylene are in this sense a modern version of masonry”. 

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Kengo Kuma - Sensing spaces

Royal Academy, London, UK - 2014 (pavilion)  

”How could a minimum material induce a maximum effect on a body? That was our starting point”. 

The more the volume of the material is reduced, the more human body becomes sensitive and tries to concentrate on the limited, thin, small and slight material in order to smell out or catch “something” from it”.