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—¿Y si el dinero no fuera la felicidad, niña mala? —Felicidad, no sé ni me importa lo que es, Ricardito. De lo que sí estoy segura es que no es esa cosa romántica y huachafa que es para ti. El dinero da seguridad, te defiende, te permite gozar a fondo de la vida sin preocuparte por el mañana. La única felicidad que se puede tocar.

Mario Vargas Llosa (Travesuras de la niña mala)

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—Me siento más solo que un perro, mi hermano —me confesó—. No sabes cuánto me alegra verte. He descubierto que, aunque conozco a un millón de gringos, tú eres el único amigo que tengo. Amigo de amistad a la peruana, la que llega hasta el tuétano, quiero decir. Las amistades aquí son muy superficiales, la verdad. Los ingleses no tienen tiempo para la amistad.

Mario Vargas Llosa (Travesuras de la niña mala)

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Vaciló un momento, temeroso de que lo que iba a decir pudiera lastimarme. Era una pregunta que, sin duda, había estado comiéndole la lengua hacía tiempo. —¿Eso es lo que quieres ser en la vida? ¿Nada más que eso? Todos los que vienen a París aspiran a ser pintores, escritores, músicos, actores, directores de teatro, a hacer un doctorado o la revolución. ¿Tú sólo quieres eso, vivir en París? Nunca me lo he tragado, viejito, te confieso. —Ya sé que no. Pero, es la pura verdad, Paúl. De chiquito, decía que quería ser diplomático, pero era sólo para que me mandaran a París. Eso es lo que quiero: vivir aquí. ¿Te parece poco?

Mario Vargas Llosa (Travesuras de la niña mala)

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(...) las nuevas generaciones, que parecían haber aceptado como máxima la respuesta que Bohr le había dado a Einstein en la conferencia Solvay, décadas antes, al oír su amarga queja sobre los dados de Dios: "No es nuestro lugar decirle a Él cómo manejar al mundo."

Bejamín Labatut (Un Verdor Terrible)

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Si ese tipo de monstruos eran un estado posible para la materia, le dijo Schwarzschild con la voz temblorosa, ¿tendrían un correlato en la mente humana? Una concentración suficiente de voluntades, millones de seres humanos sometidos a un solo propósito, sus mentes comprimidas en el mismo espacio psíquico, ¿desencadenarían algo parecido a su singularidad? Schwarzschild no solo estaba convencido de que era posible sino que ocurriría en la Vaterland. Courant trató de calmarlo. Le dijo que no veía ninguna señal de la tragedia que Schwarzschild temía, y que no podía existir algo peor que la guerra en que estaban. Le recordó que la psiquis humana era un misterio mayor que cualquier enigma matemático, y que no era sabio proyectar ideas de la física en ámbitos tan alejados como la psicología. Pero Schwarzschild estaba inconsolable. Balbuceaba sobre un sol negro que se asomaba al horizonte, capaz de engullir el mundo entero, y se lamentaba de que ya no hubiera nada que pudiéramos hacer. Porque su singularidad no daba advertencias. El punto de no-retorno —el límite más allá del cual no se podía ir sin quedar preso— no estaba demarcado de ninguna manera. Para quien lo atravesara, no habría esperanza, su destino estaría irrevocablemente trazado; todas sus trayectorias posibles apuntarían directamente a la singularidad. Y si ese límite era así, le preguntó Schwarzschild con los ojos inyectados en sangre, ¿cómo saber si lo hemos traspasado?

Benjamín Labatut (Un Verdor Terrible)

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'Herr Pablo', I said to him, as he toyed with a slender little ebony-and-silver cane, 'you are a friend of Hermione, which is why I am interested in you. But I have to say that you don't exactly make it easy for me to hold a conversation with you. I have tried several times to talk about music with you because it wuold have interested me to hear your opinion, your judgment or whatever counter-arguments you may have, but you never deigned to reply to me, even in the slightest way.' Lauguing at me heartily, he didn't fail to answer this time but calmly said: 'You see, in my opinion, talking about music is of no value. I never talk about music. I ask you, what should I have replied to your astute and accurate remarks? Everything you said was so right, you see. But listen, I'm a musician, not a scholar, and I don't believe that being right is of slightest value where music is concerned. With music, it's not a matter of being right, or of taste and education and all that.' 'Fair enough. But what is it matter of, then?' 'It's a matter of making music, Herr Haller, making music as well, as much and as intensively as possible! That's the point, Monsieur. I can have the complete works of Bach and Haydn in my head and be able to say extremely clever things about them, but that's of no use to anybody. However, when I pick up my horn and play a brisk shimmy, regardless of wheter it's a good or a bad dance tune, it's going to bring joy to people by putting a spring in their step and getting into their bloodstream. That's the only thing that matters. (...) That's the point of making music.'

Hermann Hesse (Steppenwolf)

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'You are taking old Goethe far too seriously, my lad. Old people who have already died shouldn't be taken seriously, it's unfair to them. We Immortals don't like taking things seriously, we like to have fun. Seriousness, my lad, is a function of time. It arises -this much I'll divulge to you - when the value of time is overestimated. I too once overestimated the value of time; that's why I wanted to live to be a hundred. But, you see, there is no time in eternity. Eternity is an instant, just long enough for a prank.'

Hermann Hesse (Steppenwolf)

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It makes no difference how much or how little they are based on real life, these notebooks are an attempt to overcome the great sickness of our times, not by evading or glossing over the issue, but by seeking to make the sickness itself the object portrayed. They signify, quite literally, a journey through hell; a sometimes anxious, sometimes brave journey through the chaos of a mind in darkness. But the journey is undertaken with a strong determination to traverse this hell, to face up to the chaos and to endure the bad times to the limit.

Hermann Hesse (Steppenwolf)

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—Pues allí sigue, en Granada, con La Tertulia abierta. La clientela cambia, pasan las modas, pero el local se mantiene firme. Es lo único que sigue allí, lo único — conté ofreciéndole un poco de melancolía a la Bomboncito—. Antonio Marín, en Nueva York. Carlos López, en Barcelona. Mi hija Estrella, en Berlín. Y yo, en Madrid. El recuerdo es una mesa vacía, la realidad es una mesa ocupada por otros.

Luis García Montero (No Me Cuentes Tu Vida)

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Muchos libros no son peligrosos. Lo peligroso es uno solo.

Danilo Kiš

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La historia está escrita por los vencedores. El pueblo teje leyendas. Los escritores desarrollan su imaginación. Sólo la muerte es incuestionable.

Danilo Kiš

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Joni has often said that if you listen and are thinking of her, you're doing it wrong. You should listen, she insists, and find yourself. "Otherwise", she said in 2013, "you're just rubbernecking a car accident".

David Yaffe (Reckless Daughter)

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When Blue was released in June 1971, its emotional intimacy shocked some of her peer group. Johnny Cash said, "You've got the weight of the world on you."

David Yaffe (Reckless Daughter)

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Joni would have to find her own way: balancing the complexity of narrative that she aspired to and the music. "The thing I was reluctant to let go of was the melodic, harmonic sense. Whereas [with] Dylan, you could speak in paragraphs. But it was from the sacrifice of music. You get the plateaus upon which to speak. It was my job to distill a hybrid that allowed for a certain amount of melodic movement and harmonic movement. But with a certain amount of plateaus in order to make the longer statement, to be able to say more."

David Yaffe

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In the '90s, Joni gave the guitarist Robben Ford some songwriting advice: "When you see a cliché, circle it and replace it with something that isn't a cliché."

David Yaffe

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A mi modo de ver, el resultado más importante de las sesiones fue la definición de capitalino: cualquier persona, por el solo hecho de estar en la ciudad, califica como tal. Espacio civilizatorio, la urbe otorga instantánea carta de ciudadanía.

Juan Villoro (El Vértigo Horizontal)

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Enfrentamos la catástrofe unificados por una prenda. No siempre es fácil decir nosotros. ¿Qué representa la palabra? ¿qué clase de identidad convoca? Una tribu adicta a la compañía atravesaba el laberinto de la soledad. ¿Quiénes éramos? Los del rostro con una tela azul.

Juan Villoro (El Vértigo Horizontal)