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「なぜ日本人は◯◯のようにできないのか？」

「なぜ日本人は◯◯のようにできないのか？」 「なぜ日本企業は◯◯ができないのか？」 最近そんなことばかり目にする。たぶん最近に限ったことではない。

これが「まだ見えていなかった問題提起」ならありがたい。 「なんだって！？他の国ではもう現金なんて使わずにクレカや電子マネーだけで生活ができるのか！日本もそうなるかも？」 と、見えていなかった可能性を見せる、これはとっても希望が持てることだ。

しかし、バズりやすい自虐ネタを何度も使っているうちに 「日本人の給料が増えないのは◯◯のせい」 （◯◯には経営者とか技術軽視がどうとかお金に対する感覚がどうとか、ふんわりした事なんら何でも入る） というのは、希望よりも「もうわかったよ、日本はダメなんだろう」という絶望を与える割合が高まっていく。

いや、ちょっと待って。国レベルで相手にしてるからどうしようもない叫びに見えるけど、 1人の人間に対する主張として見ると、そういう言い方するのおかしくない？

例えば、部活などで怒ってばかりで全然褒めてくれない先生がいたとする。 あなたは少なからず実績を残してきたが、チームとしては成績が奮わない。 良い事をしたら褒めて、ちゃんとチームを育てて欲しい、と考えている。 先生は先生で、本当は褒めたいけど性格的にそれが苦手で、一歩を踏み出せずにいた。

ここで先生に、 「褒めて伸ばす事ができないようじゃ、皆やる気が出ないし、試合に勝てません。あなたのチームはこれだからダメなんです」 と言ったらどうなるか。 先生は、（やっぱり俺は褒めるのが苦手なんだ）と内心で思いながら「うるさい、じゃあお前がやってみろ」などと言うだろう。

そうではなく、 「先生、あの時ちょっとだけナイス！って言ってくれたのが凄い嬉しくて、それで頑張ることができました！これからもよろしくお願いします」 と言ったらどうなるか。 先生は、（あれがそんなに良かったのか、もしかして、褒める才能もあるかも？）と内心で思いながら「お前の実力だよ」などと言うだろう。

知っているコンプレックスを指摘されると「アイデンティティの固定化」が進むだけだ。

これはクソゲーの構造と同じだ。

咄嗟には反応できないトラップ（先生にとっては、咄嗟に褒めるという行為がこれに当たる）を当てておいて、 GAME OVERなどと繰り返し言ってくるゲームは、「俺には向いてないんだ」と思われて捨てられる。 もっと簡単なギミックを用意して、「今のはうまくできた！すごい！」と評価してくれるゲームは、もっとやりたくなる。

人とコミュニケーションする時は、

自分を1つのゲームシステムと捉えて

みると面白い。今の自分はクソゲーなのか？神ゲーなのか？プレイヤーをやる気にさせるフィードバックができているのか？

では、スケールを国全体に戻そう。「日本人はなぜ◯◯なのか」と主張した時に、

それは本当に「まだ知られていない欠点」なのか？

それとも、「既に知られているコンプレックス」なのか？

できていない事を再三指摘して「（俺は違うけど）日本人はこれができない」などと言うフィードバックでは、結果として（やっぱり日本人はここでは皆こうするんだよな）という先入観を生み、日本人のアイデンティティを固定化させる。

そうではなく、できている人を見つけて、褒める事もできるのではないか？

例えば、私の上司はそこいらの日本企業ガーという批判にはつゆほども当たらない人物だ。

何かを実装するのにお伺いを立てる必要はまったく無く、「いいからさっさとやれ（Done is better than perfect）」の世界。

勉強会や趣味の活動も最大限認めてくれる。業務に活かせるようなものは休日に好きで行ったものでも代休がつく。

老害的な環境を押し付けてくることもなく、一番若手のプログラマーが提案した新しい環境を積極的に取り入れていく。

日本人には、これくらいの環境は作れる。 日本には、ゲームで一時代を築いた歴史がある。 人を褒めて、おだてて、やる気にさせて、心を動かす技術を生み出してきた。 あなたにも、ゲームで、ゲームじゃなくても何かで、「俺にもできるかも？」という感覚があったのではないか。 それは、絶対に「だからお前はダメだ」なんて言われた時ではなかったはずだ。

誰かの行動を変えて欲しい時。 誰かはあなたに褒められるのを待っている。

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岩田聡氏について

このエントリは岩田さんを偲ぶ、といったものではない。

それは、自分がまだ岩田さんの死を受け止められないでいるというのと、これだけ有名で多くの人から愛されている岩田さんに関して、自分が人よりも知っている事など無いからだ。

それなのに、とてつもない喪失感、いや、違和感がある。それを書き留めておきたい。

岩田さんの死によって失われたものは何か。

私はもちろん任天堂のゲームが大好きだし、岩田さんが関わったカービィやスマブラも大好きだ。しかし、社長となって以降は例え岩田さんがいなくなってもそれらの作品が「作られなくなる」というような影響は直接的、具体的には無いだろう。

また、当然というか残念ながら個人的な接点などあるはずもなく、友人が失われたというわけでもない。

私の人生に岩田さんが及ぼした影響というのは、岩田さんの「語り」によるものだ。

岩田さんはゲーマー、ゲーム開発者、そして社長としての言葉を心から丁寧に「語れる」人だった。

私は岩田さんの語りを常に楽しみにしていた。

ニンテンドーダイレクト

社長が訊く

GDCやE3などでの発表

インタビュー記事

などなど、すべて読んでいてわかるのは、岩田さんがいかにゲームへの理解が深く、多くを認めながらも自らの理想を両立し、そしてそれをゆっくりと明快に語る技術を持っていたかということ。私は、自らの考えを隠すような人（謙遜や、職人気質とも近い）よりも、

理解されるために努力し、語ってくれる人が好きだ。

私自身も、できるだけ自分の考えは、こういったブログで表現するようにしている。もちろん、説得力を得るためにも開発も行う。

しかし、岩田さんのように大きな説得力を持ち、かつ誰にでもわかるように明朗に、そして未来への希望を見出すような視点を持って語れる人というのは、他にはいない。世界中に1人として代わりがいない。だからこそ、無くしてはいけない人だった。

私は岩田さんのようになりたい。尊敬している。

……結局ブログに書いても受け入れられないので、故人に対する定形の挨拶は書けない。私の中で岩田さんの言葉は今までとまったく同じように生きている。

幸い、私の人生の中で岩田さんの言葉を生で聞く機会が2度あった。任天堂の就職説明会と、スカラーシップで参加したGDC2011のキーノートだ。そこで最後に言っていた言葉が記憶に残っている。

Trust Your Passion

Believe in Your Dream

岩田さんはゲームの事を非常によく知っているからこそ、ゲームは作ってみないとわからないことを知っている。

信じるしかない。

自分の心の中のゲーマーが面白いと思うものを。

信じて、できれば、岩田さんのように、前を向いて語って欲しい。

語って欲しいんだ。

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理論があると理論的に考えられると思うかもしれませんが、理論があると直感を評価できるから直感が使えるようになるんです。数学は理論的でありながらセンスを要求されるとはつまり、直感を瞬時に評価するための理論が必要ということです。数学で鍛えられるのは論理的思考力ではなく直感の使い方です。

https://twitter.com/geekdrums/status/561916939790872576

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僕達はなぜ論理を使うのか　あるいはなぜゲームを作るのか

僕は物を考えるときに論理を使わない。そもそも使えない。

数学の問題を解くときも、ゲームを考えるときも、まず先に発想があり、それが応用可能かどうか？共感されるかどうか？その判定にのみ論理というモノは使うことができる。

私は真に驚くべき証明を見つけたが

それを書くには余白が狭すぎる

フェルマーの最終定理に関する有名な言葉だが、これが本当に証明になっていたかどうかは置いておいて、この時彼はその発見に感動していたに違いない。しかし、それが論理によって書き下されていなかったために、その感動は永遠に共有されなかった。もっとも、その悲劇からまた新たな数百年の物語が生まれたわけではあるが。

数学に限らず、あらゆる物語が、時系列を因果関係によって結びつけることにより、共有可能な事象として語られることを僕は期待している。

私は真に驚くべき体験をしたが

それを伝えるには言葉では足りない

という事はよくある。論理で伝えても、相手が自分と同じ状況、能力を持ち合わせていない限り共有できない状況が存在する。その時、僕はそれをシステムとして作り上げ、ゲームという形で共有することに情熱を注ぐ事になる。

ビデオゲームはオリジナルの体験とは違う。人間は自らの能力が拡張されたという事を信じて、ただひとつのレールの上を運命だと信じて、その体験を模倣することしかできない。しかし、僕はその信じる心を裏切らないように、プレイヤーを上手く騙し、その体験に没入させたい。

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怠け者の永遠の問い

時間がたっぷりあるときに、自分が本当にやりたい事、ゲーム制作でも何でもいいけど、それをやろうと思っていて、でもなぜか思うように進まない、そんな経験をしたことは無いだろうか。

僕はある。これは、そんな人のための記事。

常にやりたい事ができる天才タイプ(実在するのかは知らないが)には必要のない事だけど、僕みたいな、またはあなたのような、放っておくとダラダラとTwitterを見てしまうタイプの人には、きっと役に立つと思う。

なぜかやる気が出ない

人は放っておくと怠ける生き物だ。たまたま遅く起きてしまったり用事が重なったりして、2,3日作業が滞ることなんてザラにある。

そして、いざ暇な時間ができた。僕はゲームが作りたい。次やるべきこともなんとなく見えてる。でもどうしてだろう、今はなんかやる気がでない。体調が悪いからだろうか？何か他に気になっている事があるからかもしれない。目標が明確じゃないからか？いや……

などと考え始めた時に、既に罠にハマっている。

念を押して言っておくが、僕もハマった。

答えのない問い

やる気を出すために考えるのはいいことだ、それこそゲームをデザインする上で必要な事でもある。しかし、この時本当に探そうとしているのは、それとは少し違う、答えのない問いだと気がついた。

僕が探していたのはやる気を出す方法じゃない、今までやる気が出なかった事に対する言い訳が欲しいんだ

そう、そこには既に「2,3日進捗がなかった」という事実が存在する。今は既に時間があるので、別に作業を開始してもいいはずだが、失敗から学ぼうとする本能が問いかけてくる。

1,「なぜ、お前は昨日も一昨日も何も出来なかったのに、今日いきなり何かできるんだ？今日できるんなら、昨日もできたんじゃないのか？」

そして最悪のデッドロックにハマる。

2,「今日作業が進んでしまったら、昨日進まなかった言い訳ができないじゃないか」→1,へ戻る

そうしてまた作業していない日が4日、5日と増えてくると、さらに強い理由を求めに行く。

その問いこそが原因である

残念ながら怠けるのは人間のデフォルトの状態だ。そこに理由なんて無い。強いて言うなら、その「やりたい事」が強いストーリーを持っていながらもゲームとして良質な構造を持っていないからだ。

そしてこの問いが悪循環を生んでいることさえわかれば、今日からでもやる気を生み出す方法はある。

「なぜやる気がでないのか」その答えは「そんな事を考えているから」だ。

一番簡単な対処法は、カフェやコワーキングスペースにでも行って、そしたら目的意識が勝手に自分を動かすので、そこで作業を始めたらあとはこっちのものだ。ここから先はもっとゲームっぽい話になるのだけれど、長くなってしまうので今日はここまで。

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数学の力とは何か

僕は一応大学の数学科を卒業した数学徒の一人だったわけだが、「数学が得意」というと、だいたい間違った解釈をされるので、ここにその答えをまとめておきたい。

１，論理的思考が出来る？

本当にそいつが論理的に思考ができるならば、どうしてそいつは数学科に来たんだ？

新たな視点から見つけた答えが正しいことを納得してもらうために、どうしても論理的に説明する必要があった。それだけなんだ。

２，「現実は方程式で解けないんだぞっ」

現実世界が少なくとも５次方程式よりも多様なことが保証されていて、僕はとても嬉しい。

大丈夫だ、僕達は絶対に秒速１０メートルで走り続けるたかし君の存在を本当に信じているわけじゃない。彼は本当は（……ひどく汚れていて読めない）

本当に得意なこと

僕の認識では、数学が得意というのは、おそらく一般の認識とは逆に、「非常に柔軟な視点を持ち、直感的に解決策を見つける能力がある」という事だと思っている。

数学を学ぶことによって、感じることができるのは次のような事だ。

１，同じ方法では絶対に解けない

例えば、フェルマーの最終定理について、n=6までを頑張って証明した人がいたとしよう。頑張り続けたら証明が完了するだろうか？そんな事は絶対に無い。なぜなら、nは無限に続き、それは人間の手に負えないものだからだ。

ThinkDifferentが絶対に必要な事を知る。

２，数学は理性の音楽である

例えば、オイラーの公式を思いついたのは類稀な天才の所業だったのかもしれないが、皆がその飛躍的なアイデアを理解できるように、彼らは定義を残し、証明を残した。人々はそれを使って、同じ感動を演奏できる。

理解しがたい事でも、それを表現すれば共感が得られる。

だから、数学を知る者は、難しい問題に対して、人を感動させるような視点を見るけることを諦めないし、それを表現して共感を得ることを諦めない。

数学なんて知らなくても、こういう考えに至ることは充分可能だ。しかし、数学はその純粋で美しい形式から、経験的にその事を伝えてくれる、便利な学問である。

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「ガッチャマンクラウズ」に見る「ゲーム」の意味

ガッチャマンクラウズというアニメが、先日、最終回を迎えた。

これはガッチャマンではない。例えるなら、「サマーウォーズ」のゲーム的な部分をもっと過激に現代的に表現した、世界とゲームの話だ。

爾乃美家累というキャラクターが出てくる。

http://www.ntv.co.jp/GATCHAMAN_Crowds/character/rui.html

彼は「GALAX」という名のSNSを作っており、ジェーン・マクゴニガルが著書REALITY IS BROKENで記した、ゲームが作る「幸せな未来」を体現したかのような世界を作っていた。

「プレイ　ザ　ゲーム！！」

こんな決め台詞がある時点で、ゲームクリエイターとしては見ないわけにはいかないと思うのだが、いかがだろうか。そんなこんなで、ガッチャマンと協力しつつも、ゲームの力を使って、誰にも止められないベルク・カッツェの悪行に立ち向かうのである。

ゲームを考えよう。

ゲームクリエイターに限らず、全人類に訴えたいことがある。ゲームを考えよう。自分のためのゲーム、皆のためのゲーム。

ビデオゲームの事ではない。例えば、あなたが料理が好きなら、それを楽しむ方法、上達する方法、それを使って皆に喜んでもらう方法を考えるだろう。それがゲームを考える事だ。

何かをするとき、何かをしてもらうとき、「これは遊びじゃない」と思うかもしれない。その時に人はゲームを、生きる工夫を忘れる。

補足すると、「ゲームじゃない」は２つの聞こえ方があって、ひとつは「これは楽しんではいけない」、もうひとつは「これは仮想世界の話ではない」だが、僕が否定しているのは前者であり、後者はARGなどで逆にモチベーションを高める方法として用いられるので、混同しないように。

優れたゲームにはストーリーを感じさせる力がある。そして、プレイヤーもそれを期待している。決して、目標を単なる数値で語ってはならない。その意味を語り、楽しさを語り、自分たちがやるべき理由を語ろう。

あなたが良きストーリーテラーでありますように。

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モチベーションの高いチームを維持する会社形態のアイデア

会社作ればいいじゃん、みたいなことをよく言われるけど、そんなつもりはない。

ただ、こういう仕組みにするとモチベーションの高い人が残る会社にできるんじゃないか、と考えてみたアイデアメモ。

やりたくない仕事をしている、と感じている分だけ給料を増やす

自分のやりたい仕事であれば必要最低限のお金さえもらっていれば充分。そうでないと感じた時は、お金が無いとやってられないと思うものだ。

そういう人は、給料を上げる。

給料の高い人から切る

給料を上げたら、一段落つくまで残ってもらった後、給料が高い＝仕事とやりたい事が乖離した人から去ってもらう。

こうすることで、会社としてはコストが割高な人材を抱えるリスクを常に最小にできる他、常にモチベーションの高いメンバーだけで運営することができる。

やりたい事が一致したら戻ってきてもOK

余分にお金が欲しいという事は、自分で他にやりたい事があるという事だ。そういう人には一度やめてもらうが、自分の時間でやりたい事をやってもらって、新しいプロジェクトでそれが合致すれば、また戻ってきてもらうのもOK。

そうやって流動的に、常にやりたい研究とやりたい仕事を行き来する事ができれば、メンバーの実力を最大限発揮できるのではないだろうか。

問題点

やりたくない度の評価方法。切られるリスクがその人にとって高い場合には、低賃金のまま働かせるだけのシステムにもなりかねない。

そもそも残ったメンバーでゲームが作れるのかという点。でもこれは、そもそもメンバーに合わせて企画を考えるべきだと思う。

やりたい事をやっている場合の基本給の決定方法。生活形態によって違うので、そこでバラつきは生じてしまう。

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ゲーム音楽の魅力、音楽の魅力

より一般的に云えば、コンテンツに付随する、感情を想起させる音楽の魅力、そして、演奏や演奏者が純粋に音楽を聞くときに感じる音楽の魅力、これらは違うものである。

違うものだ、と言うことは以前から気がついていたが、それに今日、納得の行く説明と、その概念を表す言葉を知ることができたので、まとめておく。

ゲーム音楽の魅力

音楽により、特定の感情を呼び起こすことができる。

これは、経験によって人々が「この音が鳴っている時はこんな雰囲気」というものが蓄積された中から現在の音の解釈を作り出していると考えている。

ゲームやコンテンツに付随する音楽は、プレイヤーまたは視聴者にストーリーが描く感情をいかに強化して伝えられるか、という所に存在意義があるし、それが達成されているほど魅力的である。

だからインタラクティブミュージックを使う。ゲームの感情変化が多様で大きく、プレイヤーをCinematicsではなくInGameで感動させるものであるかぎり、その感情を最大に強化するには音楽がインタラクティブに変化する必要が絶対にある。または、音楽に合わせてゲームを構築するかだ。

純粋音楽の魅力

対比のために純粋音楽という言葉を勝手に使っているが、おそらく定義されたものではない。イメージとしては、コンテンツや歌詞などに寄らず、その音楽を聞くだけで楽しむことができるものの事を言う。

ポップスや歌詞があるものは、少なからずアーティストのストーリーを語るものであるから、少し違うものになる。

純粋に音楽を聴くとは、パターンを見出すことであると考えている。最も簡単な例は、私たちは音楽のテンポや拍子といった情報が無いのにも関わらず、それを判別する能力があるという事である。

これは、私達が音列のパターンを分析し、類似するものを構造化して繰り返しを見つける(＋スネアの位置など文化的な要素から推察する)能力を発揮している証拠である。

音楽を純粋に楽しむとき、このパターン分析による「予測」が、正しかったり、裏切られたり、その「ゆらぎ」が発生している。自分の場合はドラムを演奏するが、フィルインでシンコペーションなどを使い、既存の拍子感を騙すような演奏をした後に小節頭でクラッシュを入れて予測に当てはまる場所に戻る、といった技工が使われた際に、パターン分析結果に新たな解釈が与えられた「感動」を感じることができる。

これは、より深く味わうにはある程度の高度なパターン認識能力が必要だが、基本的にこの能力は人類が必ず持っているものであり、ここでは詳しく述べないが、「笑い」や「伏線回収」による感情の変化も、この「新たな解釈」を与えてその先に「安心」があった時に生じるものであり、生きるための経験を求める人類の普遍的な欲求であると考えている。

両者の違い

ゲーム音楽は、コンテンツに一致しているかどうかが問題であり、それが音楽的に好みかどうか、といった事は関係無い。

一方、純粋音楽は、音楽により何かの感情が想起されるよりも前に、音楽が解釈された時点で感動している。その後にどんな感情が紡がれるかは関係ない。

この、音楽を何らかの感情と結びつける作用によって得られるものをFeeling、音楽の解釈によって得られる感動をEmotion、と呼び、音楽を研究する上では区別されているらしい。

今日、少し聴いただけの話で、かつ上記のそれぞれの説明は自分が思っていることなので語弊があるかもしれないが、少なくとも自分の考えの中で、解釈と結びつけという2段階ではっきりと区別することができ、FeelingとEmotionという明確な言葉が与えられたのは、良い事だった。

すなわち、ゲーム音楽は、Feelingを正しく、そして強くフィードバックできるようになるべきだ。

Emotionalという表現は、学術的には音楽単体での魅力の事を言っているので、自分はそれも大好きだけれど、両者は区別されるべきだ。

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「音楽まで考える」

僕はインタラクティブミュージックを使ったゲームを考えているけど、その目的は音楽じゃないし、常にゲームの体験をイメージする。というか、正確には、そうせざるをえない。音楽を先に考えているように見えて、実は自分の場合も最後に考えている。

FEZ、あれはPhil Fishがアーティストという事もあって、素晴らしいアートが大切なゲームだ。でも、沢山のインタラクティブミュージックが使われていた。それは、まぁ彼自身が考えていたかわからないけど、そのゲームの体験が最後までこだわれるほどに明確だったということ。

同じくインタラクティブミュージックを駆使しているゼルダシリーズやThatGameCompanyの作品なんかも、あの体験は音楽のおかげ、なんていうことはできなくて、アートから何からこだわっていて、音楽「まで」こだわれるほどに明確な体験が作れているから楽しい。

https://twitter.com/geekdrums/status/350645264647847936

からの一連のツイート。

「音楽まで考える」ようになるには、それ以前に、音楽以外のゲームの面白さについてかなりの確信、あるいは相当な余裕を持って作って、その感情を音楽で表現できる必要がある。

だから、ゲームの音楽を考えるなら、まずゲームを考えなければならない。

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ブログをはじめよう

Twitterよりまとまった形で、GoogleDriveの日誌より公開された形で、自分の思ったことを残しておこうと思いました。あとで自分の役に立つと思うので。

好きなものを集めるTumblr http://geekdrums.tumblr.com/

と、

研究対象を客観的に集めるTumblr http://im-laboratory.tumblr.com/

と、そしてここは

自分の考えをまとめる場所、です。

これは投稿テストです。