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@je-suis-idiota
🎄Merry Christmas⭐
After I made a new profile pic for myself of Blossom, I figured I'd share it and make one for each of the girls!
(Reminder to please support Ahmed's and Sahar's GoFundMe's to get them and their families out of Gaza safely 🙏
https://www.tumblr.com/toychest321/748238434888466432?source=share
https://www.tumblr.com/toychest321/750660780305907712?source=share)
Grand Duke Nicholas Nikolaevich of Russia meeting his bride, Princess Alexandra Petrovna of Oldenburg. Their marriage would not be a happy one.
🌙🦋‘Luna Felinia’🦋🌙 Prints available here!
‘Hiding’ Prints
Australian Aboriginal girls collecting water lilies in a lagoon, Northern Territory, Australia
IG: @thenikkirossi • a day at the art museum
O homem e a galinha
Era uma vez um homem que tinha uma galinha.
Um dia a galinha botou um ovo de ouro.
O homem ficou contente e chamou a mulher para ver:
– Olha o ovo que a galinha botou.
A mulher ficou contente também.
– Vamos ficar ricos!
E a mulher começou a tratar bem da galinha!
Todos os dias a mulher dava bolo, dava pão doce, dava até sorvete para a galinha!
E a galinha todos os dias botava um ovo de ouro.
E o homem, bravo, disse:
– Pra que este luxo todo com a galinha? Nunca vi galinha comer pão doce… Muito menos sorvete!
E a mulher respondeu assim:
– Mas esta é diferente. Ela bota ovos de ouro!
O marido não quis conversa:
– Acaba com isso, mulher. Galinha come é farelo.
Aí a mulher disse assim:
– E se ela não botar mais ovos de ouro?
– Bota sim!
A mulher parou de dar bolo, pão doce e sorvete e começou a dar farelo à galinha.
E todos os dias a galinha botava um ovo de ouro.
Outro dia o marido disse:
– Farelo está muito caro. A galinha pode muito bem comer milho.
– E se ela não botar mais ovos de ouro?
– Bota sim.
Aí a mulher começou a dar milho para a galinha.
E todos os dias a galinha botava um ovo de ouro.
Mais uma vez, o marido reclamou:
– Pra que este luxo de dar milho pra galinha? Ela que cate o de-comer no quintal!
– E se ela não botar mais ovos de ouro?
– Bota sim.
Aí a mulher soltou a galinha no quintal.
E ela catava sozinha a comida dela.
Todos os dias a galinha botava um ovo de ouro.
Um dia a galinha encontrou o portão aberto.
Foi embora e não voltou mais.
Dizem que ela agora está numa boa casa onde tratam ela com bolo, pão doce e sorvete.
How I Write Horror
The best complement I’ve ever gotten for my writing would have to be: “it’s only four in the afternoon, but I’m home alone, and you made me turn on all the lights in the house!”
Does that make me sadistical? Perhaps. But I’ve been a horror enthusiast ever since I was a kid who was convinced that the devil and the ghosts in our house were my friends. And yes, it would have freaked my mom out, had she not been a ‘fortune teller’ and horror lover too. So whenever my writing makes you glance over your shoulder, I’m glad!
Seeing as I’ve read every spooky book, played every decent horror game, watched every thrilling movie and written a fantasy where the dead crawl around on the pages; I’ve picked up a few things regarding creating the sense of unease.
Step One: Get scared.
Now. If you think I’m a bulletproof girl, and all the grisly spooks just rolls right off me, you’re wrong. I scream and cry and hide in the cushions!! And I will not sleep for days if I’ve just seen Samara creep out of her well!
I get scared a lot! I freak myself out! And therein lies the key. That sense if ‘what if???’ That feeling or ‘what was that!?’ Is something I experience and then describe in my scenes. I do this like so:
Establish the setting - and it’s rules (they are alone. It’s warm. It’s light. Bright. Happy). Then break them!!
Initiate the creep. A shadow. A flicker. A shift in the mood.
Describe bodily reactions. Heart, breath, goosebumps, looking around -if you want. Not always a good idea as it can become cliche!
This is an example from my novel ‘The Serpent Kiss’:
But before he could answer, a pebble fell within the ruin.
It made me sit up straight. It could have been an animal, a night-bird snatching a rodent, but I reached for my katana like it had been something else.
Kiel scanned the darkness.
This particular ruin felt very much alive in an unsettling way, although the only thing to spot was rock and plants.
It made my skin itch. “No one is here.” Kiel said.
Step Two: go check?
Okay a shadow outside my window, pppffth! It’s nothing. The trees’ shadows! The cat! The wind!!
But….. why is my front door open?
This is the next push!
Force your character to action! Without action, no reaction, and then your story gets stranded. Make them investigate. With or without a weapon.
Use line break to build tension. Make the small realizations stand alone. It drags the pace.
Don’t split the fuck up after a long panel discussion. It’s boring and overused. If you want to separate your guys, make the environment do it for them. Tripping into a haunted basement? Panicking and running in diffident directions? All good.
Step Three: fight or GTFO!!!
Did you bring the knife?? Excellent! Too bad it didn’t work on that little gurgling girl dragging herself up the stairs!! Oh and look! Her baby brother is here too!
Behind you.
This is where your character should be activated to either fight or flight and make the reader feel that adrenaline! It was about lingering before, lots of thoughts and environment to describe. Tension to build. But now it’s about the MOVING!
Short sentences! Verbs! Exclamation points and dread!
Be vague. The monster/killer/ghost/evil demon has revealed itself but don’t describe every detail in its gross strange face! The reader’s mind will do that without your help. Instead…
Make impossibilities! I’ve found that we get scared when we see something that doesn’t make sense. Something that breaks the rules of the established reality. People walking on the celling or hands coming out from no where to grab you, for instance. Quick ex. ‘it moved like it had bones, but bones as soft as octopus tentacles. Nothing should be able to move like that.’
Step Four: but why me?
In this final step your character has either survived or they have died in their encounter with your malice. Now why? Why did they have to suffer this attack? And if they have died, then what did their gory death mean? Did it unlock a new piece of the puzzle or maybe brought the two MCs closer together? Maybe both??
I think these are all things you should have thought about before writing your scary scenes, but either way, there has to be some aftermath. Some sort of consequence or meaning with all this misery! OH! And for the many gods’ sake, do not kill the minority. The black guy, the lesbian girl, the promiscuous ones or the ones smoking weed.. I mean do whatever you like. I just.. Moral through gore is annoying to me. But. That’s my personal pet peeve.
And on that note!
These pieces of advice is just how I tackle my horror, they probably don’t tell you anything you didn’t already know, or read on five other blogs, but perhaps they inspired you a little. That was my only true goal.
Also. Writing horror fiction is sometimes seen as writing ‘low’ fiction because the genre has so many tropes and it tends to get redundant, but I think that it’s totally fine to use tropes/stereotypes and cliches, as long as you are using them for a reason -OR using them in a way that makes it exciting!
Happy typing!
I hope it’s horrrible.
.
.
.
-ciao-
Análise Crítica da BNCC - parte 1, questão 1
Fernanda Godinho Santos - Pedagogia, 8º semestre
Professora coordenadora Cynthia Pichini
Análise Crítica da BNCC - Etapa da Educação Infantil
Questão: “Como você exerceria na prática a Base Nacional Comum Curricular na sua área?”
A Base Nacional Comum Curricular é um documento que norteia a criação dos currículos escolares. A partir do currículo estabelecido pela instituição na qual eu venha a trabalhar, a Base auxilia a perceber e compreender as competências e as habilidades* propostas a cada faixa etária e para cada campo de experiência, assim facilitando a prática reflexiva de preparar aulas e atividades adequadas às crianças as quais eu venha a me dedicar, bem como outros momentos fora da sala de aula (como o almoço e a soneca, por exemplo) que são parte fundamental do currículo.
*Habilidades são as capacidades desenvolvidas para alcançar uma competência; a competência é uma prática que auxilia a viver e trabalhar melhor. Portanto são necessárias no currículo que segue a Base.
É importante se curvar sobre a Base também para que se possa garantir os direitos de aprendizagem das crianças, bem como trabalhar em paralelo com o Estatuto da Criança e do Adolescente, com a Lei de Diretrizes e Bases da Educação Nacional e com a Diretrizes Curriculares Nacionais da Educação Infantil para construir um ambiente e um currículo saudável e lúdico, propício para o desenvolvimento integral da criança.
Análise Crítica da BNCC - parte 1 (estágio de pedagogia)
Fernanda Godinho Santos - Pedagogia, 8º semestre
Professora coordenadora Cynthia Pichini
Análise Crítica da BNCC - Etapa da Educação Infantil
Até a Constituição Federal de 1988, que determinou a educação básica como dever do Estado, a Educação Infantil era considerada separada da escolarização, isolada em seu próprio segmento. Isto nos leva de volta ao surgimento da Educação Infantil, a partir do ponto de que a criança é propícia a sempre estar aprendendo, principalmente por meio de brincadeiras, sua atividade primeira. Seu currículo nasceu e ainda é baseado na aprendizagem por atividade, portanto, sendo este o princípio da Educação Infantil, a BNCC (2017) tem como responsabilidade continuar e aprimorar tal legado, indo contra a ideia de educação bancária, destacada por Paulo Freire, o patrono da educação brasileira.
Embora responsabilidade do Estado, é apenas em 2009 que “(...) a Educação Infantil passa a ser obrigatória para as crianças de 4 e 5 anos (...) com a Emenda Constitucional nº 59/2009, que determina a obrigatoriedade da Educação Básica dos 4 aos 17 anos” (BNCC, p. 31). Só então a Educação Infantil é considerada parte integral da Educação Básica, direito da criança e dever da família e do Estado, mostrando descaso com o desenvolvimento e crescimento da criança em sua primeira infância por muito tempo.
A necessidade de um espaço para as crianças pequenas surge a partir da Revolução Industrial (1760-1840) e criticamente aumenta com a Primeira Guerra Mundial (1914-1918) e com a Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Conforme a maior parte dos homens precisava estar fora de casa, as mulheres se faziam cada vez mais indispensáveis nas fábricas (vide propaganda “We can do it! de 1943), assim como as crianças acima de 7 anos que já eram consideradas qualificadas para trabalhar em fábricas e minas. Para que as crianças menores não ficassem sozinhas, surgem a Escola de Tricotar (Paróquia Ban-de-la-Roque, França, 1796), a Escola Maternal (Samuel Wilderspin, Inglaterra, 1824) e o Kindergarten (Friedrich Fröbel, Alemanha, 1837).
Como visto anteriormente, a Educação Infantil chega oficialmente no Brasil apenas em 2009 com uma emenda na Constituição de 1988. Por ser tão recente, justifica a necessidade de um documento como a BNCC, que traz consigo a explicação de que as escolas de Educação Infantil “(...) têm o objetivo de ampliar o universo de experiências, conhecimentos e habilidades dessas crianças, diversificando e consolidando novas aprendizagens (...)”. Fator este que diverge da característica assistencialista com a qual as crianças eram tratadas antes de tal oficialização - em 1738, no Rio de Janeiro, são abertas a Roda dos Enjeitados e a Casa dos Expostos, orfanato que, durante dos séculos XVIII e XIX recebeu 42.200 crianças abandonadas. Em tais condições, a educação voltada ao desenvolvimento integral do sujeito se fazia inviável.
A BNCC leva consigo as Diretrizes Curriculares Nacionais da Educação, que “em seu Artigo 4º, definem a criança como sujeito histórico e de direitos, que interage, brinca, imagina, fantasia, deseja, aprende, observa, experimenta, narra, questiona e constrói sentidos sobre a natureza e a sociedade, produzindo cultura (BRASIL, 2009)”, reforçando a mudança na percepção de o que é criança.
A BNCC define os direitos de aprendizagem e desenvolvimento da Educação Infantil, sendo esses: conviver com outras crianças e adultos, brincar de diversas formas em diversos espaços e tempos, participar do planejamento e gestão da escola, explorar (movimentos, gestos, sons, formas, texturas, cores, palavras, emoções, etc), expressar suas necessidades, desejos e emoções e conhecer-se a fim de construir sua identidade individual, social e cultural. Indica ainda a necessidade de um acompanhamento por parte do profissional da educação para que tais direitos sejam devidamente garantidos e que tenham resultados na educação das crianças.
Para tanto, estabelece os campos de experiências que auxiliam no desenvolvimento de ações e na consolidação de desenvolvimento. São esses: o eu, o outro e o nós; corpos, gestos e movimentos; traços, sons, cores e formas; oralidade e escrita; e espaços, tempos, quantidades, relações e transformações; que podem ser traduzidos como introdução ao mundo da sociologia, artes, educação física, língua portuguesa e matemática, respectivamente. Mas não somente espaço de introdução ao que será visto no Ensino Fundamental, mas primeiramente espaço de construção de aprendizado a partir do lúdico.
A Lei de Diretrizes e Bases (1994) estabelece que é obrigação do Estado ofertar “educação infantil gratuita às crianças de até 5 (cinco) anos de idade” (Título III, Artigo 4º, inciso II), e é na BNCC estabelecida as condições de faixa etária para a participação no Ensino Infantil, sendo elas: crianças de 0 ano a 1 ano e 6 meses/ 1 ano e 7 meses a 3 anos e 11 meses ficam em creches e crianças de 4 anos a 5 anos e 11 meses ficam na pré escola, sendo cada um destes três grupos separados em turmas de acordo com a idade. Sobre a Educação Infantil a LDB explicita também que é obrigatório “atendimento à criança de, no mínimo, 4 (quatro) horas diárias para o turno parcial e de 7 (sete) horas para a jornada integral” (Título III, Artigo 31º, inciso III).
Tal divisão de turmas elaborada pela BNCC me parece insuficiente, visto que a criança de 0 meses é totalmente dependente enquanto a criança de 1 ano está num momento de iniciação da oralidade e do caminhar, apresentando necessidades distintas do recém-nascido, bem com a criança de 1 ano e 7 meses costuma não estar apta ao usar o banheiro da mesma forma que a criança de 3 anos. No meu ponto de vista enquanto estudante de pedagogia, seriam necessárias mais divisões dentro da faixa etária estabelecida para a Educação Infantil, sendo também a passagem para a próxima etapa maleável, visto que apesar dos momentos favoráveis, cada criança se desenvolve num tempo distinto da outra criança. Como dito, a criança de 3 anos costuma estar apta a usar o banheiro de maneira mais independente do que a criança de 1 ano, porém isso não é uma regra, a criança de 3 anos pode estar “atrasada” no uso do banheiro por múltiplos fatores, relacionados à escola, à família e/ou à saúde da mesma.
A BNCC foi publicada em 2017, ano que é tão próximo matematicamente mas tão distante sociológica e culturalmente. É um desafio entendê-la e saber implementá-la nas escolas, assim como ainda é notável a falta de cumprimento da Constituição Federal desde 1988, quando foi redigida. Tal desafio promove esperança ao mesmo tempo que dúvida quanto ao futuro da educação brasileira, mas por isso aqui estamos, sempre em busca de entender melhor a nossa realidade para aprimorar o futuro pelas mãos das crianças a quem assistimos.
Mykeesha Nelson photographed by Sarah Brown
Marie Antoinette flattered herself that the Comtesse Jules and the Princesse de Lamballe would be her especial friends, and that she should possess a society formed according to her own taste. “I will receive them in my closet, or at Trianon,” said she; “I will enjoy the comforts of private life, which exist not for us, unless we have the good sense to secure them for ourselves.” The happiness the Queen thought to secure was destined to turn to vexation. All those courtiers who were not admitted to this intimacy became so many jealous and vindictive enemies.
Memoirs of Marie Antoinette - Madame Campan