sans tiroirs ni rangement

petit cerveau multimédia / formes bâtardes / sans ordre / « Toute la journée, tu lis Nabokov ? » / contributions mal écrites / mal dessinées / bibliothèque minuscule variée

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POÉSIE PLUVALU PUNITION

(paru d’abord dans Vozed / Pain au chocolat)

au début c'est juste Bêta, les formes ne sont pas alors définies

→ mars 2016* une résidence à JEANOT – un éco-lieu – à Rion-des-Landes

les objets trouvent leurs formes : sont publiés quatre petits livres (impression photocopie et agrafes)

et bssdf n°1 (impression photocopie sans agrafe)

est publiée également une feuille A4 recto verso – le journal le plus rapide de l'ouest –  tractée plus ou moins chaque jour devant le collège et commerces de Rion.

plus tard une deuxième résidence octobre 2016 dans le Vercors : sont à nouveau publié 4 livres

et bssdf n°2

BSSDF ou basse_déf_

Si concept intelligent devait être fondateur de basse_déf_, ce concept c'est le « Px3 » ou « PPP » : POESIE PLUVALU PUNITION. Sous cette accroche (que nous ne nous sommes jamais permis de sonder en profondeur) il y a trois choses.

1 « Poésie » : nous ne savons pas si ce que nous produisons comme formes d'écriture – ou autres – sont des formes poétiques ou sont des formes de poésie mais c'est la lecture de la Poésie qui nous a amené à créer, produire et diffuser nous-même des formes artistiques. Nous n'avons rien à dire sur la polysémie du terme : cette question nous intéresse parfois, parfois encore elle ne nous intéresse pas du tout.

2 « Pluvalu ». Il est mal orthographié. C'est un mot utilisé dans des champs divers et variés pour qualifier un apport qu'il serait possible d'apporter à une chose, une action. C'est aussi une manière à certains endroits de se donner des airs pertinents et de formaliser des initiatives qui sont dites progressistes. Nous trouvons ce mot très nul.

3 et cela nécessite une « Punition ».

Ces trois mots dressent une certaine vision de ce que pourrait être la poésie que nous apprécions : poésie de la moins-value.

Slt cher mec, paraît qu'on nous demande d'écrire un truc à propos de bssdf, alors j'ai commencé un peu à réfléchir... Ces derniers jours je me sens assez fatigué, assez las, et ce que je perçois de ce qui m'entoure n'est pas très précis, pas très grandiloquent, et je me disais que finalement basse_dèf_ ça pouvait être ça : une sensation, une manière de percevoir le réel sans prétention, sans grande intention, t'en penses-quoi ? bisous

Fanzine de poésie impulsive avec des formes qui auraient un rapport assez franc au réel, qui ne s'envoleraient pas très haut dans le monde des idées, ou juste pour faire coucou.

Ainsi bssdf édite des textes reçus, lus, volés, extraits de recherches en cours. Des textes de personnes vivantes. Des textes vivants, arrachés à des livres existants, aussi. Et basse_déf_ est née de l'effervescence vécue, nous n'étions pas venu pour créer une nouvelle revue, elle est apparue d'elle même, comme un dommage collatéral à l'intensité qui nous habitait. BSSDF se trafique pour se tenir chaud et pour faire chaud.

Acte, action, joie de l'action, pas en train de théoriser, c'est concret ce qu'on dit, joie de l'action veut dire, nous 4, mars 2016, dans une grande pièce, environnés de papiers, de cartons, de ciseaux, de colle, faire de la mise en page, pinailler sur un interligne, lire à haute-voix en faisant des commentaire douteux, écrire sur des petits bouts de papier, préparer notre journal du jour en faisant des fautes d'orthographe, fumer des cigarettes, tourner en rond, se souvenir qu'il faut préparer le repas, chanter**, tout ça, à la fin de la journée, donne des petits livres ou des autocollants bizarres***, une revue […].

*

Peut-on brûler bssdf pour allumer un feu ?

On peut. Si on a besoin d'un feu, c'est important****.

*

Nous essayons de travailler de proche en proche avec les auteurs vivants que nous publions: ils sont nos amis et nos fantômes préférés. Nous les remercions du plus profond de notre cœur de nous avoir permis l'émergence de ces fanzines un peu sales mais nécessaires.

-> bssdf n°1 (du .pdf au .bssdf)

imprimée en plusieurs fois collège & autres photocopieurs du Grand Sud-Ouest en mars-mai 2016

avec Astrid Jolibois, Maxime Actis, Théo Robine-Langlois, Jessica Guez, Annabelle Verhaeghe, Marc Perrin, Anne Kawala, Thomas Pynchon, Quentin Léric

-> bssdf n°2 (du .pdf au .bssdf)

imprimée en une fois sur un groupe électrogène, sous la pluie de la forêt, Vercors, en octobre 2016

avec Maxime Actis, Nadine Agostini, Walter Benjamin X Ernesto, Raphaëlle Bouvier, Emanuel Campo, Claude Favre, Quentin Léric, Patrice Luchet, Benoît Toqué, Yoann Thommerel, Alban de Tournandre

* dans certaines villes de France ont lieu les premières manifestations d'un printemps 2016 contre une loi travaille ! / au début on discutait entre nous de la possibilité de faire grève / mais pendant une semaine on a mangé, dormi et travaillé dans la même grande pièce / si bien qu'à la fin elle était pleine de nous, de nos mouvements et de nos voix. De nos rires

** Nous précisons que seule la punition est métaphorique - nous n'estimons pas que les formes de poésie pluvaluesques doivent être punies. Il ne nous intéresse simplement pas de les diffuser et de les transmettre pour le moment. Souvent elles nous ennuient.

*** L'inscription « PPP » ou « Poésie Pluvalu Punition » a fait l'objet d'une impression de 40 stickers pendant laquelle notre imprimante à 100 euros a craché le reste de noir qui lui restait. Les trois mots se sont logiquement effacés au fil du temps.

**** Les textes sont ré-imprimables.

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poème de circonstance 18h48, 16/09/2016

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Extrait de l’album Road Movie en Béquilles.

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fuites 4 (aubrac -> cévennes)

clique sur l’image, juste au-dessus, clic

par Quentin Léric

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Flät - on est donc parti à 14h.

On est donc parti à 14h00, après 3 heures de route et une pause chez les parents d'Alexi. On arrive sur le site, l'entrée est super filtrée par les gendarmes, tout le monde se fait contrôler, au moins ça freinera les dealers.

Sur place on retrouve TH et p'tit Fab (#), c'est l'heure de manger. Petit tour sur le site, Epsylonn, Otokton et Hazard Unit ont installé le plus gros sound system du teknival, ils ont même intégré des postes de télévision dans le mur, on leur décerne le prix du concours de la plus grosse bite. Après avoir dit bonjour à quelques têtes connues, je passe voir à côté où il y a le plus petit son du teknival, c'est Oxyde qui n'avait pas joué en France depuis longtemps, ils revenaient juste d'Amérique du Sud où ils ont tourné avec Tomawak, Drop in Caravan et bien d'autres… Je leur demande si je peux jouer demain matin, ils me disent de venir avec mes disques et qu'ils s'occuperont de mon cas, ok, cool !

On retourne au squat de Fab pour boire l'apéro, je mange un acid avec TH et on part tous ensemble voir les concerts sur la petite scène, y'a un groupe de hip hop, c'est sympa, mais nous on préfère la techno, alors on se dirige chez Epsylonn, j'accroche pas trop, je me sens mieux chez les Oxydes, ils ont plein de super light et un gros lazer vert, la zik est bonne, je pars en transe, comme un fou, je joue dans les lumières, il fait de plus en plus chaud, l'acid est fort. Je le sens dans tout mon corps, c'est agréable, je suis allongé par terre, je me sens bien, enveloppé par les vibrations du sound system qui passe à travers le sol et dans mon corps comme si j'étais connecté à chaque brin d'herbe. J'ai perdu la notion du temps. Depuis quand je danse ? Depuis quand je voyage dans l'herbe ? D'un coup je me sens un peu seul, on s'est tous séparé sur le dancefloor d'Epsylonn.

Je pars à la recherche des copains et en même temps je vais voir ce qui se passe sur les autres sons, je croise une keupon dreadeuse qui me parle de ses dix ans de teuf, je lui dit qu'elle est le fruit de mon imagination et que c'est la faute d'une cynique si elle est là, j'arrive à la faire disparaître et reprends mon chemin entre les voitures, les sons et les gens, les murs par contre tapent des truc pas terribles, je continue à zigzaguer vers le squat de Fab. Merde !!! Y'a personne. Je continue et je me retrouve à l'endroit où je me sens le mieux, chez Oxyde qui diffuse un morceau de rock avec des riffs de guitare et une voix qui dit : mort aux vaches, mort aux condés... les enfants de Cayenne... etc. Tout a l'air au ralenti, je me demande si c'est moi qui suis trop défoncé ou s'ils ont dépitché le vinyl, l'ambiance est étrange, pleine de paradoxes, et d'un coup, en me retournant je vois TH, lui aussi était perdu, grand moment de joie accentué par les acids, quelles retrouvailles, on se comprend tout de suite sans se parler, on est mort de rire, on danse et puis on va se promener.

On retourne donc voir Fab au camion. On est tout excité, on arrive comme une tornade dans le camion et on raconte des conneries qui font bien rire Fab : nos retrouvailles, ce qui peut t'arriver si tu sors du périmètre de sécurité... On est vraiment trop bruyant. Ça fait bader un mec qui va gerber  dehors. Et là TH reçoit un appel de Camille qui panique mais on sait pas pourquoi. On part donc en mission de sauvetage, en chemin on se dit qu'en fait ça doit pas être très grave puisqu'elle sait où elle est, qu'elle arrive encore à utiliser un téléphone, et qu'elle doit juste flipper parce qu'elle est toute seule. On se dit qu'en fait on a le temps de boire un coup, ça nous fait rire, on la retrouve, on avait vu juste, rien de grave, retrouvailles exacerbées, tout le monde est content. On est tous un peu stoned, on tourne en rond les sons sont tous violents, je les emmène chez oxyde là où c'est bien.

Je commence à être un peu fatigué et j'me dis qu'il faudrait que je sois en forme pour mixer demain matin, je m'allonge un peu sur les genoux de TH puis je pars me coucher dans la tente de Fab. J'ai du mal à m'endormir, j'entends les sons qui dégueule de l'acid core, de la hardtek, du hardcore, ça crée plein d'images dans ma tête qui m’empêchent de dormir, je vois des fractales de vagins qui tournent, des images cycliques pleines de choses pas désagréables mais qui m'empêchent  de dormir.

Ton coup de fil me réveille.

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Et quand la photo m’amène un instant en voyage dans son espace bien plein je pénètre en elle pour former un seul corps que l’oeil résume bien. J’évolue dans ces formes que l’espace m’offre.

récupéré le 10.03.2016 à Rion-des-Landes depuis Marseille (Le Marabout)

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tiré du documentaire “Electro Chaabi” de Hind Meddeb

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quelque chose de simple et beau comme quelqu’un qui est aimé

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c’est la seule trace fixe que cette petite chose laissera

One person believes in nothing and another dislikes poetry / They don’t present equal danger to society est une démarche anecdotique qui se compose de 2 feuillles A3 pliées et non-agrafées formant un fascicule de 8 pages

c’est en français et en anglais, il y a une traduction : Lyn Hejinian + Marie de Quatrebarbes + Jack Spicer + Maxime Actis + Kenneth Goldsmith + Frank Smith

ces huit pages s’impriment et se diffusent vite, sans mise en page, de la colle, des brouillons et une graphie que l’on apprécie ou non

ce n’est pas très réfléchi mais très spontané, avec beaucoup de joie à l’intérieur : cette démarche ne signifie rien, elle existe et cela suffit

en ce sens on peut avancer que ces 8 pages sont en recherche de, ne sont pas définitives, avancent et cherche des langages, du vocabulaire

c’est distribué parfois (Bordeaux - 13 mars / Périgueux - 14 mars) ou envoyé (du 23 au 27 mars) - une fois reçue, ça doit prendre la forme d’une pensée simple mais intense, d’une adresse, de celui qui envoie à celui qui reçoit

cela ne coûte presque rien et ce papier, fascicule ou revue a valeur de poésie low-fi pas d’anthologie de littérature, c’est un portait d’un moment très précis, réalisé avec des moyens sommaires

tout ça s’échange entre vous désormais

les fantômes convoqués ou non

il reste une quinzaine d’enveloppes pour envoyer le-dit papier & une adresse est là pour vous donner quelques informations : cestfantome(at)gmail.com

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il y a fuites 3 dehors 

ça se fabrique à la main

ça se diffuse à la main

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Si l’on cesse de regarder le paysage comme l’objet d’une industrie on découvre subitement une quantité d’espaces indécis, dépourvus de fonction sur lesquels il est difficile de porter un nom. Cet ensemble n’appartient ni au territoire de l’ombre ni à celui de la lumière. Il se situe aux marges. En lisière des bois, le long des routes et des rivières, dans les recoins oubliés de la culture, là où les machines ne passent pas. Il couvre des surfaces de dimensions modestes, dispersées comme les angles perdus d’un champ ; unitaire et vastes comme les tourbières, les landes et certaines friches issues d’une déprise récente. Entre ces fragments de paysage aucune similitude de forme Un seul point commun : tous constituent un territoire de refuge à la diversité. Partout ailleurs celle-ci est chassée. Je propose Tiers paysage. Tiers paysage renvoie à Tiers état (et non à Tiers-monde). Espace n’exprimant ni le pouvoir ni la soumission au pouvoir. Il se réfère au pamphlet de Sieyès en 1789 : « Qu’est-ce que le tiers état ? Tout. Qu’a-t-il fait jusqu’à présent ? Rien Qu’aspire-t-il à devenir ? Quelque chose. »

Gilles Clément, Manifeste du Tiers paysage

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"Aux hasards" // Aurore Soares

Aux hasards

    1 –

  Ecrire un mot au hasard. Ecrire une phrase au hasard. Ecrire un texte au hasard. Tout en sachant que le hasard n’existe pas. Que le hasard est un autre mot pour évacuer les pensées parasites. Que le hasard permet d’écrire quand on ne sait plus. Que le hasard est force quand les questions sans réponse. Le hasard est l’agir. Le hasard est une action délibérée et réfléchie dans la perspective de révéler la pensée volage qui se manifestera au fur et à mesure, dans le fil du texte. Ou pas.

    Essayer un mot, au hasard. Essayer une phrase, au hasard. Essayer d’écrire un texte, au hasard. Essayer le risque. Ecrire avec des mots sans image une pensée sans mot. Un texte sans histoire qui ne raconte rien, ou pas grand chose, ou trop de choses. Ecrire un texte qui présente. Pas une histoire. Pas qui représente. Lâcher l’esprit, libre le cerveau en pilote automatique, sans programmation. Déprogrammer une linéarité. Le programme va se déprogrammer maintenant.

    Ecrire un mot au hasard. Ecrire une phrase au hasard. Ecrire dans la répétition. Espérer que la répétition fasse émerger le texte. La répétition qui deviendrait signifiante de part ses variations. Variations infinitésimales. Contrôler dans l’absence de contrôle la progression du texte à venir qui vient sans préoccupation. Ecrire sans penser aux cadavres, exquis et tous les autres. Ecrire dans le présent en oubliant le passé sans anticiper le futur.

    Ecrire un mot au hasard. Ecrire des mots au hasard. Ecrire sans penser au lecteur. Ecrire justement. Ecrire en aveugle. Ecran noir et doigts sur le clavier. Ecrire sans relire. Ou relire ensuite bien plus tard. Ecrire pour oublier ceux qui pensent que. Ecrire dans le noir pour oublier ceux qui pensent bien que. Oublier les que. Oublier les questions. Ne pas oublier les questions. Laisser les questions voler au gré de la pensée. Ne pas attendre les réponses. Laisser les réponses apparaître au gré de la pensée. Le programme se déprogramme.

    Ecrire un mot au hasard. Ecrire un texte au hasard. Faire disparaître les projets. Plus de projets d’écriture envahissants. Ecrire pour ne pas être envahie (apparition inattendue du féminin dans l’écriture ; assumer le je de l’écriture). Ecrire au hasard dans l’expression d’une identité qui écrit des mots au hasard de l’écriture. Ou bien ne plus écrire au hasard. Construire dans le hasard de l’écriture.

    Ecrire un mot au hasard.

Ecrire au hasard.

Ecrire hasard.

Hasard

  Concentration minimale pour méditation maximale. Plaisir d’écrire sans image. Plaisir d’écrire des mots qui viennent au hasard. Plaisir d’écrire grâce aux doigts agiles qui se déplacent le long du clavier blanc. Plaisir d’écrire avec un cerveau qui pense et qui dirige les doigts agiles qui se déplacent sur le clavier blanc. Plaisir des deux activités menées de front dans l’aboutissement d’un texte écrit au hasard. Plaisir de ne pas anticiper la fin. Désir de ne rien dire. Envie de suivre le fil sans devancer la chute. Et pourtant il y aura : elle arrive, la chute. Supprimer l’aboutissement programmé. Détruire le futur du texte écrit au hasard d’une après-midi de printemps.

    Ecrire un mot au hasard. Ecrire une phrase au hasard. Ecrire un texte au hasard. Jusqu’à l’indigestion. N’en plus pouvoir de ces mots qui sortent. Expulser les mots de la boite, la crânienne et toutes les autres. Se libérer des mots.

    Ecrire un mot au hasard. Ecrire une phrase au hasard. Se débarrasser du temps qui passe. Ecrire dans le temps qui passe en l’oubliant. Oublier l’autour. Juste le dedans dehors. Juste le dehors dedans de la pensée flottante. Encore.

    Encore un mot au hasard. Encore une phrase au hasard. Jusqu’à l’excès. Le corps qui n’en peut plus de ses doigts agiles qui pianotent sur le clavier blanc. Quelques fautes de frappe. Pas grande chose. Pas suffisamment pour ralentir la pensée à l’œuvre. Le corps qui n’en peut plus d’être assis sur ce canapé. Le corps qui surchauffe sous cette couverture. Le corps qui transpire sous la veste polaire. Le corps qui étouffe sous les deux écharpes en laine. Transpirer comme écrire un mot au hasard. Etouffer pour détouffer. Choisir le moins pour obtenir le plus. Accepter les paradoxes.

    Ecrire pour digérer. Ecrire au hasard pour digérer les injustices du hasard. Digérer les vérités. Digérer les faits sans  objection. Pas d’objection. Parce que des vérités brutes. Digérer les vérités brutes. Etouffer pour détouffer les vérités brutes du hasard. Digérer dans les mots écrits sur un canapé au hasard d’une après-midi de printemps sous une couverture enveloppée d’une veste polaire et de deux châles en laine. Parce que des vérités sans contre-vérité ça existe.

    Ecrire et digérer. Ecrire quand la digestion est impossible. Alors écrire au hasard des mots et des phrases. Ecrire un texte au hasard. Oublier que ce texte aura une fin. Oublier encore. Oublier de ne pas oublier. Ne pas oublier d’oublier. Accepter les contradictions. Accepter les vérités brutes. Accepter et après.

    Ecrire un texte au hasard sans après. Supprimer les après. Juste le temps du texte. Mettre de côté les après. Aussi les avants. Même si, avant le texte il y a eu. Même si, après le texte il y aura. Ecrire au hasard des vérités brutes sans contre-vérités. Laisser aller. Laisser aller le texte. Laisser aller le texte. Laisser aller le texte malgré les blocages. Laisser aller. Laisser aller vers. Apprécier le vers qui vient et va vers un autre vers ou bien encore celui-ci ou encore cet autre là-bas. Laisser aller vers.

    Ecrire un texte au hasard et penser à ceux qui et penser ceux qui ne pas et penser au texte qui s’écrit au hasard. Il fait chaud sous la couverture grise. Il fait doux sous les deux châles rouge et bleu. Il fait bon sous la veste polaire. Penser à ceux qui invitent à. Penser à ceux qui comprennent. Tenter de comprendre malgré tout ceux qui ne comprennent pas. Continuer ce texte hasardeux.

    Ecrire encore et l’écrire. Ecrire l’action en cours devant une fenêtre au soleil de l’après-midi. Action en cours dans l’immobilité du corps allongé. Corps allongé qui vit les doigts agiles en mouvement sur le clavier blanc. Corps vibrant au rythme des mots écrits au hasard de la tête qui. Ecrire.

    L’écrire ce texte, malgré l’envie de quitter le canapé. L’écrire ce texte, malgré l’envie d’une cigarette. Supporter l’immobilité. Extraire les mots. Presser la pensée de se presser d’elle-même. Presser la pensée de vagabonder encore un peu plus toujours plus. Allez ! Allez encore pour trouver les réponses aux questions qui ne devraient pas être posées. Le je digère la découverte de l’existence de questions a-sensées. Le je digère l’impossibilité de questionnement des vérités brutes. Le je digère pendant que les doigts agiles occupent les touches du clavier blanc. Le je soupire.

    Ecrire un texte au hasard pour rêver d’une vie sans « et ». Plus les liaisons. Pourtant progresser étape par étape. Favoriser le non sens. Interdiction de fabriquer du sens. Le je soupire. Presser la pensée de se presser elle-même. Encore. Le je répète qu’il est interdit de fabriquer du sens. Alors accepter l’ordre malgré le désir du désordre. Accepter car pas mieux. Là maintenant le je soupire encore alors les doigts agiles tentent une diversion du cerveau en … C’est raté, le mouvement des doigts agiles ne peut pas empêcher le cerveau de continuer sa trajectoire folle. Les petits doigts agiles s’activent sur les touches du clavier blanc mais le cerveau du contrôle sera une nouvelle fois le vainqueur de ce combat quotidien.

    Trop d’attention sur l’écrire.

Trop d’attention et plus d’attention.

Trop d’attention et retour violent des autres textes lus.

Trop d’attention sur l’écrire et le doute qui revient.

Ecrire un texte au hasard pour écraser les résistances. Combat quotidien parfois gagné quand le hasard le veut bien. Aucune prédiction possible. A chaque tentative une surprise pour le je qui vient de soupirer. 

////

Aurore Soares est née en 1969. Elle mène activement des opérations artistiques dans les espaces réel et fictionnel. Ils sont à suivre sur twitter : @ausnum, @artenexp. Elle publie des textes dans des revues de création littéraire (nerval.fr, D'ici là, Dissonances, Le lièvre mort 3+9=bleu). Elle dispose aussi d'un laboratoire numérique (http://au.s.free.fr).

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A la fois document, témoignage et court-circuit, il semblait évident pour nous de faire suivre cette vidéo sans art, si ce n'est politique, dans laquelle on se reconnaît : 

"CONSIDÉRANT QU'IL EST PLAUSIBLE QUE DE TELS ÉVÉNEMENTS PUISSENT A NOUVEAU SURVENIR" 

Au petit matin du 3 avril 2013, en lisière de la Nationale 7 à Ris-Orangis , trois pelleteuses anéantissent un bidonville où vivaient 140 citoyens européens de nationalité roumaine. Ici-même depuis quatre mois, sous l'égide du PEROU (Pôle d'exploration des ressources urbaines), riverains et architectes avaient inlassablement construit, dansé, et transformé l'espace du bidonville comme les représentations qui s'y rapportent. La Mairie socialiste n'a cure de ce chantier manifeste et justifie les opérations de police par un arrêté d'expulsion pour "péril imminent". Ce texte de huit pages transpire la phobie sécuritaire comme la névrose obsessionnelle : les excréments obnubilent, on y raconte que rien de ce qui est bâti ne saurait rester vaillant, et que le pire est immanquablement à venir. En ce qu'il singe le bon sens tout en promouvant la guerre à l'endroit même où c'est l'hospitalité qui devrait se conquérir, ce texte inouï nous ressemble, il porte nos traits. Sur fond noir de la destruction d'un espace où l'on chantait, dansait, faisait l'amour, riait et pleurait, "Considérant qu'il est plausible que de tels événements puissent à nouveau survenir" cherche à saisir ces traits, le visage de notre propre monstruosité.

Un film du PEROU, réalisé par Sébastien Thiéry, sur l'arrêté municipal n° 2013/147 du 29 mars 2013 lu par Yves-Noël Genod.

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"Odyssée pornographisme" // Philippe Bruno

Philippe Bruno est l'auteur et instigateur d'un projet grinçant, drôle, dérangeant et surtout mythique appelé Odyssée pornographisme. Vous trouverez ici les différents liens utiles à la découverte de l'oeuvre bizarre concoctée ici : audio, texte, livre. Il présente en quelques lignes l'objet de son travail. 

  Chacun des chants d’Odyssée, je les ai ricoché en éclat herméneutique. Et je me suis fait l’écho d’une conviction imprudente : Ulysse est un baiseur pornographe, un obsédé du cul et n’en a rien à foutre de Pénélope. Après j’ai fait jouer mes relations : pour l’interprétation (Miss Google) et pour la mélodie (DJ Riri). 

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recherches en cours, le tout début, friche (objet de fuites 3)

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"Un homme marche dans la rue" // Maxime Actis

Un homme marche dans la rue. C’est bien un homme. Il est assez petit, je dirai un mètre soixante-cinq. Son teint est agréable. On est sur le trottoir d’un grand boulevard d’une grande ville qui, de haut, doit ressembler à une araignée. Dehors il fait un temps sec et sale. Il a un imperméable gris et trop grand. Il ne fume pas. On ne sait rien de plus à part qu’il marche. On est sur un boulevard fréquenté.

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Il marche vite car il doit être pressé : il regarde l’heure à sa montre. Mais son imperméable est par-dessus son poignet. Il regarde l’heure quand même. L’imperméable est au-dessus du poignet autour duquel se trouve sa montre. Il marche. Il marche très vite, je le perds de vue.

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Il regarde l’heure mais pour la voir il doit voir au travers de son vêtement. Je ne vois que ça. Il voit à travers son vêtement.

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Il voit à travers son vêtement. Ce don n’est octroyé qu’aux personnes très pressées (ou du moins que les autres pensent pressées).

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A-t-il réussi à lire l’heure à sa montre – vraiment,  je veux dire ? À moins que ce soit juste quelque chose d’automatique, quelque chose d’absolument pas réfléchi ?

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Sur mon brouillon, lorsque j’ai noté très vite et sans style tout ça, j’ai fait une coquetterie. Je n’avais pas écrit ça : « Il marche très vite puis je le perds de vue », mais ça : « Il marche très vite puis se perd de vue. ». Pas très intelligent mais tout ce que j’avais à dire reposait là-dedans, dans ce jeu autour de l’expression « se perdre de vue ». C’était un peu grossier. Comme si j’avais eu peur de ne pas avoir le temps de consacrer une heure ou deux à ce texte décousu et de céder, du même coup, à la tentation d’une expression, un petit jeu-de-mot poétisant qui n’aurait dit que son petit effet escompté, sa minuscule pirouette en forme de clin d’œil, sa fleur.

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Alors j’ai arrêté car à tout moment il faut savoir arrêter au milieu de son geste.

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Un automatisme est un geste qui a été pensé mais peu de fois. Au début seulement. Au début, on l’a pensé, ce qui veut au moins dire « décomposé ». On a vérifié son efficacité pratique. Ensuite, on l’a éprouvé et approuvé : il a été jugé utile pour nous faire gagner du temps. Par exemple : quelques pas en vue d’un détour sur un parcours un peu trop long, une astuce dans une tâche qui nous ennuie profondément, etc.

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L’automatisme a été utilisé dans certaines situations concrètes. A telle situation répondait telle geste. Il s’est rodé, on l’a appliqué à d’autres champs de compétences. Il faut parfois, dit-on, penser pratique.

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Penser pratique : c’est très problématique comme énoncé.

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Avec le temps, situations concrètes répétées se répétant, le geste - qui était jusque-là une ruse - devient un automatisme : plus le temps passe et plus l’origine de son utilisation devient floue, sa genèse illisible.

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On peut répéter cent fois la même chose de la même façon ou cent fois la même chose de cent façons ou cent fois la même chose de la même façon mais réveillé. La répétition n’est parfois jamais répétitive. La répétition n’est parfois que répétitive répétition.

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Les situations concrètes répétées se répétant deviennent des situations répétitives. On penche du côté d’une espèce de banalité très habituelle. Ce n’est pas la même chose que la monotonie, qui est sans relief mais qui est intense (un peu). Tout le monde est banal, tout.

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On peut se demander si ce n’est pas la ruse, toute petite mais glissante, qui permet aux répétitions mécaniques de son corps dans l’espace de faire advenir des situations concrètes.

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Ce point atteint de banalité, il est généralement temps de réquisitionner la mémoire du geste depuis le tout début, très consciencieusement.

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Pourquoi je fais ça comme ça ?

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Ce n’est pas une question facile loin de là.

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Eviter l’automate. Un automate c’est une somme d’automatismes qui donne naissance à une mécanique. Il faudrait pouvoir « redéposer vierge son corps dans l’espace ». Je ne décris pas un geste païen ou sacré. Juste voir son corps dehors, comment il fait, pourquoi, pourquoi il est là. Par exemple : pourquoi j’ai décidé de faire comme tout le monde ?

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Les automatismes répondent à des situations concrètes périssables. Il est intenable de les utiliser trop longtemps sous peine de les rendre inadaptées, c’est-à-dire invivables : invivables parce que tous les espaces que tu remplies automatiquement deviennent illisibles, on ne sait plus à quoi ressemble son propre corps ou le son de sa voix.

[sanstiroirsnirangement]

 Bêta appelle ses copains. Un texte, pour l'exemple, arrivera à la fin de la semaine. En attendant, on commence déjà à recevoir ici, jette-toi aussi : [email protected]