#alfonso vilallonga

[moviesframes]

The Bookshop (2017)

Directed by Isabel Coixet

Cinematography by Jean-Claude Larrieu

[jgthirlwell]

2/20/15 Wordless Music Orchestra performed the marvelous live score to the Spanish black and white silent film Blancanieves (2012) at the Winter Garden at Brookfield Place, live along to a screening of the film. Directed by Pablo Berger with a score composed by Alfonso Vilallonga, it's a re-telling of the Snow White story set in Spain in the 1920's. The score was performed flawlessly to this beautifully shot, visually stunning film.

[pmqbsos-blog]

187

Y el Goya 2012 es para... ¡Blancanieves!

Ayer se entregaron los premios Oscar, pero hoy voy a hablar de nuestro Goya para Blancanieves. Quizá la semana que viene lo hago de la bso de La vida de Pi, así de riguroso es este tumblr.

Durante la gala de los premios Goya mi corazón estaba con Lo Imposible, como muchos de vosotros os podéis imaginar. Mi implicación personal y profesional con la película no me dejaba realizar juiciosas y objetivas valoraciones sobre las adjudicaciones de los premios. Por ejemplo, cuando Joaquín Núñez se llevó el Goya al mejor actor de revelación por Grupo 7 y dejó a Tom Holland sentado en su butaca, resignado sin poder llevarse su juguete a casa, grité: “¡BUUUUH! ¡FUERAAAAA!!! ¡NOOOOO!!!”, mientras me tomaba mi tacita de té y masticaba Risketos. No voy a escribir aquí lo que le dije a Alfonso De Vilallonga cuando le quitó el premio a Fernando Velázquez con su Blancanieves.

En cualquier caso, reconozco que la música de la película de Pablo Berger me gusta. Es muy agradable de escuchar en el coche en un viaje de esos largos en los que uno va a visitar a su familia de Granada, con sus piezas folklóricas de zapateados salpicadas sobre otras de corte impresionista a lo Debussy y Satie, pasando por temas más funcionales propios de las bandas sonoras. Ojo, que no hay ninguna ironía en lo que acabo de decir, que las bsos de radiocasete de coche son mis preferidas… siempre que, además, funcionen en la película. Pero, lo peor de todo (snif), es que creo la música de Vilallonga consigue armonizar bastante bien el guión pastiche de Berger y dar coherencia a las referencias tan dispares del film, venciendo de este modo lo que supongo ha representado el gran reto del compositor. “En Blancanieves hay muchos sonidos distintos manteniendo una atemporalidad musical. No hay nada que suene demasiado moderno, pero tampoco nada que sea directamente música de los años veinte. Hay una cierta ambigüedad en la música, de forma que podría pertenecer a cualquier época. Hay muchos colores”, explica Vilallonga.

Eso sí, para ser justos creo que también tendría que haber subido a recoger el premio un tal Roman Gottwald, que, por lo que veo en la bso que dan con la edición limitada del bluray de la peli, es el autor de varios temas que además de complementar y engrandecer la música de Vilallonga, se han encargado de acompañar varias de las secuencias más importantes de la peli. De hecho creo que no se tendría que haber mantenido su nombre en la sombra y que se ha jugado al engaño, pues muchos atribuíamos la música de Gottwald a Vilallonga, algo que ha engordado mucho su nombre y que sin duda ha contribuido a que se llevase el Goya. Eso sí, al recogerlo, ha recordado su nombre en primer lugar, queriendo de algún modo compensar su ausencia. Como en el disco oficial de la banda sonora de Blancanieves no aparece ningún tema de Roman Gottwald, desde aquí le rindo un pequeño homenaje con esta suite para que valoréis vosotros mismos si merecía o no compartir el premio.

- Suite. Blancanieves (2012). Roman Gottwald

“Al tratarse de una película muda, se me planteaban casi 100 minutos de música sin pausa. En Blancanieves la música es continuada, está siempre, no para. Es algo parecido a escribir una ópera.”, comenta Vilallonga. ¿Eso debería ser un problema para un músico de cine? El que haya un segundo compositor que se encargue de escribir música adicional me hace pensar que sí, que el sobreesfuerzo en nuestra industria no compensa y sea preferible dedicar el mismo tiempo a diversos proyectos. O directamente a echarse la siesta, que es muy nuestro. ¡Ojo!, que tampoco hay ninguna ironía en esto, que si hay alguien en España que defienda la siesta como Bien de Interés Nacional soy yo. Y miedo me da meter en este mismo saco el que yo reconociese en la película un temp track, porque no quiero que se interprete como una crítica a la música, que espero haber dejado claro ya que me gusta mucho y que me parece una gran banda sonora. Pero sí, en un momento dado de la película, mis oídos reaccionaron a lo que parecía una referencia clara a la bso de Alatriste (2006), de Roque Baños. Que, oye, que quizá sean imaginaciones mías o pura coincidencia.

- Preludio (extracto). Blancanieves (2012). Alfonso Vilallonga.

- Trabajos más duros (extracto). Blancanieves (2012). Alfonso Vilallonga.

- La playa (extracto). Alatriste (2006). Roque Baños.

Pero ya he explicado varias veces que se suele montar las películas con música de referencia y que es normal que el compositor se deje influenciar por ella. Sobre todo en un caso extremo como es Blancanieves, donde hay que escribir muchísima música y tirar millas. ¿Es un atentado contra el cine y el honor del músico imitar una referencia? Yo creo que son gajes de este oficio, que sólo debería importar a los aficionados a las bandas sonoras para que pasemos el rato divirtiéndonos, como quien busca referencias cinematográficas en las películas de Almodóvar y Tarantino.

E insisto, igual es cosa mía, que no se me ofenda nadie.