#aout 2011

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(5022) SHORTBUS ★★

Cum as you are de John Cameron Mitchell avec Sook-Yin Li, Paul Dawson, Lindsay Beamish, PJ deBoy, Raphael Barker, Peter Stickles et Jay Brannan. Scénario: John Cameron Mitchell. Musique: Yo La Tengo. Montage: Brian A. Kates. Photo: Frank G. DeMarco. Durée: 1h41 - 2006 - vu le 28/8/11 - ARTE - USA - TF: "Shortbus"

Shortbus s'ouvre sur une impressionnante cumphonie, un véritable opéra de la baise, explicite, hardcore, qui suit en crescendo plusieurs orgasmes à venir, de la partie de baise d'un couple hétéro à l'auto-fellation d'un gay contorsionniste, le rythme accélère jusqu'au climax, déluge de râles et de sperme qui laisse les corps épuisés et le spectateur médusé.

C'est après cette intromission introduction que le film pose sa problématique, à savoir comment atteindre l'orgasme quand on en a jamais eu ou comment soigner la déprime à l'intérieur du couple quand le triolisme n'est pas la solution. On suit d'un coté une sexologue, à la recherche du plaisir, et un couple gay, James et Jamie, amoureux mais victimes d'inhibitions qui les empêchent d'être heureux.

Ces personnages principaux vont en croiser d'autres au Shortbus, une boite de nuit où tout le monde baise avec tout le monde tandis qu'un groupe pop folk chante des mélodies romantico-mélancolico-un peu chiantes. Autant dire qu'on découvre un univers improbable où, tandis qu'on suit une discussion au premier plan, on voit derrière des zizis tout durs pénétrer différents orifices.

C'est désarmant au début puis amusant, tant le naturel avec lequel Cameron Mitchell aborde les scènes de cul fait de ces séquences un simple contexte pour raconter son histoire.

Sur un mode léger, voir carrément comique, on croise des lesbiennes féministes, des transsexuels (dont le/la fameux(se) Max de The L Word), un ancien maire de New-York où une photographe/prostituée dominatrice qui aime se livrer enfermée dans des caissons de privation sensorielle...

On se marre pas mal (surtout quand l'utilisation de la télécommande d'un œuf vibrant donne lieu à des situations gagesques), on assiste à des images pour le moins inédites (durant un threesome homo, l'un des participants chante l'hymne américain dans l'anus de son partenaire...) et la liberté de ton et d'image apporte à l'ensemble un capital sympathie immédiat.

Pourtant, plus le film avance et plus c'est la tristesse et le désespoir qui prennent le dessus. Ça baise partout oui, mais le sexe cache un mal-être, des mensonges, des espoirs déçus, des frustrations et des blessures qui le rendent beaucoup moins festif qu'au départ.

Ce moment où Shortbus bascule dans le tristoune limite glauque, n'est pas le meilleur du film. Et les liens entre l'électricité et l'orgasme de Sofia reflète un sérieux manque d'inspiration. Le rythme capote donc un peu et c'est seulement à la toute fin, lors d'un partouze déguisée en comédie musicale avec fanfare hystérique et danseurs, qu'on retrouve l'énergie dévastatrice et sexuelle de Mitchell qui nous offre un film inégal mais qui ne ressemble à aucun autre.

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(5021) KABOOM ★★

de Gregg Araki avec Thomas Dekker, Haley Bennett, Chris Zylka, Roxane Mesquida, Juno Temple, Andy Fischer-Price, Nicole LaLiberte, James Duval et Kelly Lynch. Scénario: Gregg Araki. Musique: Robin Guthrie, Vivek Maddala, Mark Peters & Ulrich Schnauss. Montage: Gregg Araki. Photo: Sandra Valde-Hansen. Durée: 1h26 - 2010 - vu le 28/8/11 - USA/France - TF: "Kaboom"

Alors donc c'est l'histoire de Smith, un étudiant qui aimerait bien baiser Thor son co-loc' mais qui finit dans le lit de London qu'il fait jouir à répétition tandis que Stella la meilleure amie de Smith, couche avec Lorelei qui se révèle être plus sorcière que lesbienne, ce qui complique les chose en cas de rupture surtout quand une secte apocalyptique dont les adeptes se baladent avec des masques d'animaux rôdent sur le campus...

Sur ce scénario, Araki nous fait du Araki, soit une sitcom trash, cul et déjantée aux couleurs pop et acidulées, aux répliques hilarantes ("les rêves, c'est le cerveau qui défèque en fin de journée") avec des comédiens choisis pour leur physiques stéréotypés californie riche, belle et bronzée, enchaine les scènes de sexe soft mais parlées crues, et flirte avec les tableaux de la jeunesse fucked up dressés par Bret Easton Ellis mais pour rire et en beaucoup plus léger avant de déraper dans le grand n'importe quoi free jazz à base de pouvoirs psychiques, de secte et de fin du monde.

C'est donc une sucrerie sexy et barrée qui se déguste facilement, avec un sourire scotché au visage du début à la fin, qui patine un peu dans la semoule à un moment quand Araki ne sait plus s'il doit lui-même se prendre au sérieux avec ses délires de kidnapping et de télépathes, puis il se reprend et cartoonise son final pour un bon gros NO FUTURE qui nous explose à la gueule en même temps que les accords énervés du Bitter End de Placebo.

On y donne des cours de cunnilingus, on manie le vaudou, on marche dans la crotte, on baise sur la plage et on tente de s'autosucer, le tout en s'affrontant à l'aide de pouvoirs surnaturels en espérant échapper aux psychopathes d'une société secrète, bref, ça change de la routine et putain, ça fait du bien, même si on reste très en dessous de Doom Generation ou Nowhere.

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(5020) THE SOCIAL NETWORK ★★★

de David Fincher avec Jesse Einseberg, Justin Timberlake, Andrew Garfield, Max Minghella, Rooney Mara, Dakota Johnson, Brenda Song, Armie Hammer, Josh Pence & John Getz. Scénario: Aaron Sorkin, d'après le livre "The Accidental Billionaires" de Ben Mezrich. Musique: Trent Reznor & Atticus Ross. Montage: Kirk Baxter & Angus Wall. Photo: Jeff Cronenweth. Durée: 2h - 2010 - vu le 27/08/11 - DVD - USA - TF: "The Social Network"

Bon. Sur le papier, découvrir la vie du mec qui a créé Facebook m'excitait autant que suivre le destin du type qui a inventé le PQ ou l'histoire formidable du gars à l'origine du premier rouleau de Tipex. Et le nom de Fincher derrière la caméra ne suffisait pas à me rassurer puisque je ne me suis toujours pas réveillé de son soporifique et insupportable Benjamin Button.

Et puis, quand The Social Network est sorti, tout le monde m'a dit "putain, tu devrais y aller, c'est vachement bien". Les esprits les plus pointus sont même jusqu'à parler d'écriture digne des meilleures séries TV. Ah? Voilà un argument qui m'intrigue déjà plus. Ah ben oui, en effet, c'est le créateur de The West Wing qui s'est occupé des dialogues du film. Bon, ben alors d'accord, me voilà curieux.

Alors dès le début, c'est boum dans la tronche. 5'20mn de conversation entre un autiste génie de l'informatique et sa copine qui le largue bicause trop handicapé des relations sociales et ça va à 100 à l'heure et c'est pointu, jubilatoire, pertinent et c'est joué à la perfection et c'est filmé avec une classe folle et puis juste après la musique de ce taré génialissime de Reznor termine ce qu'a commencé cette intro: me choper pour ne plus me lâcher.

Et tout le film est à la hauteur de ce démarrage en trombe. Ça ne fait que tchatcher mais les échanges verbaux sont plus spectaculaires encore que toutes les cascades de Die Hard 4. Je suis scotché au canapé par la vitesse à laquelle s'enchaine les faits, les procès, les trahisons, les idées, les entourloupes, les engueulades, les succès, le tout sans que l'on soit jamais largué même s'il arrive qu'on n'entrave pas la moitié d'une conversation axée autour de lignes de codes ou d'autres formules obscuranto-informatiques qui ne servent qu'à rendre crédibles les dialogues sans que l'on ait besoin d'en saisir le sens. Jamais le scénario ne nous largue tant sa construction, sa mise en scène et son interprétation sont intelligentes.

Quand au portrait de Zuckerberg, l'ironie de découvrir le plus grand autiste du cinoche depuis Dustin Hoffman alors qu'il est à l'origine du plus grand réseau social du monde, ben forcément, c'est poilant, fascinant, passionnant.

A ce titre, la dernière scène où tout seul face à son ordi, Mark attend la réponse de demande en ami de son ex, est juste énorme.

Bourré d'humour (l'anecdote du poulet), d'une intelligence devenue trop rare sur grand écran, magnifiquement joué, raconté, soundtracké, The Social Network n'est pas à mes yeux le chef d'oeuvre absolu que clame la presse mais c'est un putain d'excellent film qui s'adresse directement à nos synapses et non à notre sachet de pop corn et ne serait-ce que pour cette raison, il doit entrer dans toutes les dvdthèques.