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Hello, I am NovelSora. I am an artist and I do things. This is my main account for personal projects that aren't related to any fandoms.

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nine days wonder復活記10

本丸に辿り着いた頃には大台のvol.10まで積み上がってしまった。 この間、常に本丸＝新生ndwの革新性について考えを巡らせてきた。 そこで体感したビックバンのようなショックを引きずり続けているものの、 いまだにその真価をはっきりと言語化できずにいる。前回ポストからも時間が経ってしまった。 もちろん自分の批評能力の低さが主因にせよ、それ以外のファクターも無視できないほど強大であることが分かってきた。 つまり、あえて陳腐な形容を用いれば「ロックのオワコン化」と、 音楽の聴取環境においてインターネット普及後の不文律となった「アーカイブ（価値）のフラット化」が、 「この時代にロックを更新しようとする」新生ndwの挑戦の価値を語りにくくしているように思えてならない。

以前、KiliKiliVillaの安孫子真哉さんに「パンクは世間的な流行とは無関係に連綿と続いてきたんです」と諭されたことがあった。同じ文脈にならえば、大文字の「ロック」もまたその発生から現在まで途切れることなく鳴り続けている。対極的にジョン・ライドンが「ロックは死んだ」宣言をした1978年にはしかし、後から振り返ればロックはまだまだ目覚ましい進化の途上にあった。反面、字面の似た「ロックはオワコン」はストレートにロックの死に体を意味する。言葉の起源は調べてもはっきりしなかったけど、欧米のチャートアクションにおけるロックの比率が激減した2010年代以降の様態を表す言葉として理解している。体感的にはそれ以前の2000年代初頭に勃興したガレージロック・リヴァイヴァル、もっと言えばストロークスの世界的ブレイクが「ロックはもはや進化できない」ことの象徴に感じられた諦念が思い浮かぶ。それは故・中山康樹さんや村上春樹氏のジャズ批評で読んだ「ウィントン・マルサリスが1980年代にジャズの円環を閉じた」話とまるまるオーバーラップした。こういった極めて個人的な史観がそっくりそのままシンクロしていて驚いたテキストがある。浅学ゆえ著者の方を存じ上げないが、ロックの死が実は「アーカイブ（価値）のフラット化」の帰結であった側面を悟らせ、その延長線上にダフト・パンクの最終作『Random Access Memories』があったことまでを論評した非常に優れたクリティークなのでぜひ読んでみてほしい。

では「ロックのオワコン化」と「アーカイブ（価値）のフラット化」がなぜ新生ndwの革新性を語る上で障害なのか。 vol.9で辿った四つのイノベーションの足取りからも明らかなように、ndw/9dwの音楽キャリアは「進化し続けること」の連続だった。今回のシリーズはあくまでndwがテーマのためndw以前のメンバーのキャリアについては触れなかったけど、AMPHETAMINE REPTILEの強い影響下にあったevil powers meから川崎さん主体の爆走車に合流する形で生まれた初期ndw以降、バレアリック・ディスコの彼岸まで到達した9dw後期までの変容は、始点と終点だけを切り取って比較すれば多くの人にはまったく相容れない別世界の音楽と感じるかもしれない。一方でその歩みをつぶさに観察してきた身からすると、音楽性の移行は常にナチュラルかつシームレスに説得力をもって展開されてきたし、リアルタイムに間に合わなかった世代も、残されてきた作品を注意深く観察することでそこかしこに進化の痕跡を見つけることができるだろう。

誤読を恐れず断言したい。 ndw/9dwがごく初期から「後ろを振り返らない／自らの過去をなぞらない」「時代を追いかるのではなく、時代を追い越す」姿勢を一貫してきたのは、ロック史を駆動してきた原理としての「ロック＝進化」の力学を当たり前に内在化していたからだ。 もう少し丁寧に補足しよう。デルタブルースの時代にはマディ・ウォーターズやハウリン・ウルフの音は想像できなかっただろうし、シカゴブルースの時代にバディー・ホリーや初期ビートルズのロックンロール再解釈は想像力の枠外にあったはず。そのビートルズにしたってクオリーメン当時は『アビー・ロード』の世界を誰も想像できなかっただろうし、この名盤をチャートのトップから引きずり下ろしたキング・クリムゾンやピンク・フロイドを突き動かし、彼らへのある種のカウンターとしてロックンロールのプリミティブな美学に回帰したラモーンズやピストルズを駆り立てていたものも、すべてが「ロック＝進化」の力学だった。パンクでさえもがこの力学で作動していたというのは意外と重要なポイントだ。なぜなら、パンクの原理（＝ロックの進化性）から生まれたポスト・パンクの兄弟たるハードコア・パンクこそが、nine days wonderの最初の足場となったポスト・ハードコア／エモ／ポスト・ロックの母体であるからだ。言い方を変えれば、ndwが足掛かりとしたポスト・ハードコアを産み落としたメカニズムもまた、「ハードコア・パンクを進化、深化させていこう」という「ロック＝進化」であった。彼らの原風景に初めから装填されていた真理を、バンドのドライヴァーとするのは自然の流れだったと想像する。あえて安孫子さんに反論するなら、もし世界に「スタイル＝様式美」にこだわる姿勢しか存在しなければ、音楽の進化は現在のような多様性と深度では発展してこなかっただろう。

そして、以上のような“常識”は、「アーカイブ（価値）のフラット化」で完全に無効化してしまったように“見えてしまう”のが現在なのだ。 ブラッド・オレンジの新譜を聴くためにアーサー・ラッセルの複層性やジュリアス・イーストマンのフラジリティを体得しておく必要はまったく無いが、これがあるとないでは解像度に絶望的な開きが生じる。とはいえ繰り返すが、それでも過去を知っておく必要は必ずしもない。むしろ、歴史や文脈なんて知らない、そんなものは関係なく聞いて自分なりに楽しめればいい、それの何が悪いんだと居直ることが現代における芸術の受容姿勢では主流だし、最大の矛盾でもある。

ndwの新たな音楽性は、この絶対的に見える過去軽視の潮流に豪速球で抗う「ロック＝進化」だと、強烈に感じたのだった。ウィントン・マルサリスが閉じたように思われた円環は実のところ脈々とグラスパー以降のビックバン的な進化を用意してきたし、そのプロセスには常に過去を継承しながら未来を鳴らす、アミリ・バラカがブラック・ミュージックの神髄を形容したところのthe changing sameのスピリッツが貫かれていた。 嗚呼、またもや終わらなかった…次回で最終回にしたいです。

[tulaladd]

nine days wonder復活記9

特集号制作や出張といったアゲインストな環境の中でもここまでは一筆書きのテンションで書き進めてこれた実感がある。 一転、核心である新生nine days wonderの音、パフォーマンス、この日のライブの意味合いについてしたためようとするやいなや、これまでの感覚が嘘のように簡単には言葉が生起してこない。 言うまでもなく、ndwの音に対する言語化のモチベーションの問題ではない。問題はモチベーションでなく、言語化の難しさに起因するものだ。 もったいつけた言い方はやめよう。 この日のライヴで体感した新生ndwの音＝意志は本当に凄まじかった。 期待値のハードルは限界まで高く設定されていたはずなのに、それを超えてくるキャパシティーがあった。 自分の中では、これまで観たあらゆるライヴのNo.1タイ記録が出たと言ってもいい（ちなみに同率1位はSLANG来青の前座で観たCa-P）。にもかかわらず、その凄みをうまく言語化できない理由は何だろうと、この数日考えていた。

ndw＝9dw＝齋藤健介さんは、自身の音楽キャリアで少なく見積もっても四度、イノベーションを起こしている。 イノベーションの語が誤解を生むなら、もっと正確に「その当時のシーンにおける雛形の刷新」と言い換えてもいいかもしれない。

一度目は、nine days winderの初EP『Aluminium』から1st『The Scenery is in Disguise There』にかけてのポスト・ハードコア期。 当時の衝撃は木元さんのnoteに詳しいが、その斬新さが真にオリジナルだったことは後の歴史が証明したと思う。 つまり同時代のポスト・ハードコアにndwのような音の組み立て方をする存在は皆無だった。 のみならず、ndwの後にはその影響下でndwシグネチャーとも呼ぶべきスタイルを引用するバンドがいくつか生まれ、彼らもまた後継世代へ影響を与えるグレイトなバンドになっていった。イノヴェイターだ。 具体的にはポストHC文脈におけるテンションコードの挿し込み方の流儀や、もはや発明とでも呼びたい固有のフレーズ群（一例として1st収録曲〝Voice Print〟0:31～のあのアンサンブル）、さらに突っ込めばBALLOONSがstiff slackから2003年に放った1st『9:40 p.m.』でアルバム一枚通して貫いたサウンドデザインは、その2年前にDIM MAKから逆輸入でリリースされたndwの1st最終曲〝New way to see the world〟のそれを大いに下敷きにしていた、とあくまで自分は捉えている。わざわざ付け加えるまでもないけど、もちろんこれらの功績は羽田さん川崎さんのポストHC史に残る高いクリエイティビティーとミュージシャンシップがなければ具現化できなかった構造物だ。

二度目は当シリーズのVol.1でも熱弁した2nd期の〝ダンスとパンクの邂逅〟なので割愛。

三度目は健介さんの実質ソロ名義となり、どうしてもパンク／HC的な文脈とは切断して捉えられがちな9dw期。 リリースは2008年なので…えぇ、17年前!?　いま計算してドン引き…。 最近「シティポップの次は国産フュージョン!　再評価!」とかしたり顔で喧伝する流れもあるけど、 再評価でもリヴィヴァルでもない、真のオリジナルな日本産フュージョンの進化系を17年前に独力で創り上げた偉業の前ではハイプにしか聞こえない。 真のオリジナルな日本産フュージョンとはつまり、国産フュージョンの文脈（個人的にはメロディーのある種のキャッチーさだと目している）を踏まえながらヒップホップ以降の話法で組み立てたフュージョンであり、 それだけでなく、 健介さん同様にHC畑出身ながら9dwアルバムの前年にはStones Throw Recordsよりビート集出してたトータス別動隊BUMPSと並行するような流れから生まれたフュージョンである、という二重の独創性のことだ。 決してパンク／HC的な文脈とは切り離されていないことをここで強調しておきたい。 この二重の独創性にどれほどの価値があるかは、 ブラックミュージック専門誌として最高峰の呼び声高いwax poeticsの本国クルーがcatuneからリリースされた9dw単独作をわざわざ自社レーベルから2LP仕様で再発したことに象徴されている。 自分の知る限りレアグルーヴ的な文脈での高品質極まりないリイシューをメインとした本国レーベルのカタログの中で唯一の日本人だし、そのことはどれだけ言い誇っても過大評価にはならないだろう。

四度目は9dw後期、2007年作セルフタイトルのリミックス盤以降の流れ。 wax poticsの2LPが世界中のハードディガーや先鋭的なDJたちに9dwの存在と価値を知らしめた流れの延長で、国内外のリミキサーが最良の素材で自由に遊んだ同作は、ワールドワイドかつアンダーグラウンドなダンスフロアのネットワークに9dwをレコメンドする絶好のインヴィテーションとなった。 結果起こったことは、主にニュー・ディスコ／バレアリック、ビートダウンハウス、ニューエイジまでを包括する最深／最新のダンスミュージック・シーンへの潜航だった。 代表的なところだけでもMARK EやCOYOTEのIs It Balearic?、International Feel、SUZANNE KRAFTとJONNY NASH、そしてCRUE-Lなど。スピンしたリストまで言及すればプリンス・トーマス、フランソワ・ケヴォーキアン、故アンドリュー・ウェザオールと、いかに9dwが世界的な評価を獲得していったが恐ろしいほど伝わってくる。 繰り返すけど、これは海外ライセンスに難色を示すDischord Records初の日本盤をリリースした快挙を達成した、その同じ人物の功績なのだ。 （ちなみに本稿でフォーカスしているのはあくまでアーティストとしての健介さんの偉業であり、レーベル活動のレガシーは別記事にできるくらいこちらも山ほどある） 心から悔しいのは、一度目と二度目のイノベーションの間には小さくない断絶があったことをリアルタイムで見てきたし、一／二度目と三／四度目の間に生じた深い溝にはそれ以上の断絶を感じていて、弱小ながらも音楽業界に一時期身を置いた人間としてそのギャップの解消に努めたものの、結局はいかんともしがたかったという情けない事実。

いよいよライブ本編について書く時が来たと思ったのにまたもや大きく迂回してしまったけど、 つまり、この日のライブから自分は五度目のイノベーションを強烈に感じたのだった。 そのことの意味を立ち上がらせる前に、この前置きはどうしても必要だった、と自己弁護。 すみません！ 次回こそ本丸へ斬り込みます。

[tulaladd]

nine days wonder復活記8

福岡出張から何とか帰還。これはこれで強行軍で疲れたけど引き続き完走に向けてやっちゃいます。 たぶん今回もライブ本編には触れられず。けど寸前までまとめるきる目標でいざリスタート。

ブクロで遊んだ我が子と新宿駅構内で別れ、新代田目指すために経由地の渋谷へ向かうところまでが前回。実際に渋谷に着いた時点で物販開始がアナウンスされた18時までほんの少し猶予があったのと、前夜からここまでノンストップ＆ハイテンションの反動による疲労感で体が悲鳴を上げそうだったので15分だけ京王線構内のスタバで休むことに。さっきまで会ってたうちのかわいこちゃんがハマってるアイスチャイを真似て回復。気合いを入れ直して井の頭線に乗り込む。新代田駅に着くや、この日のライブが「ギリギリまで観て途中で抜け、そのままバスタ新宿へ急行」の条件付きだったため駅構内のロッカーに手荷物をぶち込む。到着した会場のfeverは前回のndw2ndセット再現ライブ以来、8年ぶりの再訪。なのに、加齢に伴う時間感覚の加速でそれが信じられんほどついこないだ来た感に襲われる。若干の緊張とともにエントランスの階段を下る。

まだ顔見知りは誰もいない様子で、お客さんぽい人たち（関係者の可能性アリ）も当然ながら数人程度。とはいえ、受付カウンター前のスペースにはばっちり物販のマーチがずらりと並ぶ。主役であるfaraquetのそれはもちろん、販売決定がデザインのモチーフとなった新曲タイトル〝Landing〟とともにアナウンスされブチアガッたnine days wonderのNEW Tシャツも目の前にあり、さらには売り子としてMIRROR木元さん、そしてndwテルさん!!!の姿もあり、一気に緊張と興奮で挙動不審に。

ndwも物販あります。新曲"Landing"をモチーフとした新デザイン！他デッドストックtシャツもあります。faraquetのメンバーに再会するのがホント楽しみ！ pic.twitter.com/125II7b7TU— ninedayswonder (@09092016_fever) September 16, 2025

あとあと木元さんの狂騒note（もちろん賛辞です）を拝見したらもう一方いらっしゃったのはSAY HELLO TO NEVER RECORDINGSの藤本さんだったと知りひっくり返る。というのも、レーベルカタログ№2の3cm tourとUmblaのスプリットを当時の渋谷some of usで購入し（自分はその頃両バンドとも知らなかったけど、おそらく小林英樹さんが書いてたであろうポップにあったfans for nine days waoderの文字で即決購入した気が）、さらにはタワレコ池袋バイヤー時代には3cm tour『4 seasons 12 months』を猛プッシュして全国で一番売ったプチ自慢さえあるSAY HELLOの藤本さんがたぶんこの後のTシャツ購入の接客をしてくれてたであろうこの状況もエモが過剰過ぎる。

気を抜くとすぐ脱線してしまうが、それほどアレもコレも思い入れの深い一夜だったのは間違いない。 そうこうしているうちに、不肖わがバンドのZineを曇りない熱意でクリエイトしてくれた恩人Tさんが会場に到着。今回のndw弾丸ツアーを事前にお知らせしたところ、バンドメンバーのN含め一緒に観て再会を祝そうという話になり、わざわざチケットをおさえて来てくれたのだった。結果的に残念ながらNは仕事の都合で参加できず（後日「何のために俺は仕事してるんだろうな」の悔恨メッセージ）二人だけにはなったものの、昨年末の自主企画で初めて会った日以来だったこともあり、うれしい再会。お互いの近況報告をしてたらあっという間に物販開始時刻となり、数人のお客さんが皆faraquetへ一直線の中、なんとか無事にndwマーチ客第一号の称号に預かる。実は今回、その自主企画にも出てくれたkikoenaifuriwoshitaギターの渡邊君に「僕は行けないのでndw買えたらお願いします！」とのお使いを依頼されていたためしっかり2枚購入。買えてよかったー　※ここで大幅加筆。物販を買う直前、2016年のndw復活祭（1st再現ライブ）に合わせて復刊して会場で配布され、複数メディアの競争を勝ち抜いて唯一復活ndwの声を載せた伝説のZine＝I DRINK MILKのその時の版が再びこの日も無料配布されて、おそらく発行人ぽい方から直接頂戴できたのもすごくうれしかった。あまりの興奮で書き記すのを忘れていたけど、改めてここに書くために調べて驚愕。I DRINK MILKの主宰（おそらく手渡ししてくれた方）って、ndw/9dwはおろか、catune御用達のデザイナーで、なんなら自分にとって記念すべきライナーノーツデビューになったWOZNIAK『Solution』や続く『密林』、メッセンジャー越しに地球の裏側とやりとりしながら書き上げたsilver city『Projections』のデザインも担当、てことは協業すらしてたことになるステンスキの佐藤穣太さんだったのか！やばすぎる！なんでこの時気付かなかったのかと。健介さんと仲良くさせてもらいはじめた頃、それこそ9dwのセルフタイトルのアートワークの素晴らしさやステンスキworksとcatuneプロダクトの相性の良さについて一方的に話してた記憶すらある。いやぁなんと言っていいものか…

徐々に開演を待つオーディエンスが増えてくる中、学生時代には優秀なデザイナーとして八王子シーンなどでフライヤーやジャケットのデザインを担ってきてたという恩人Tさんの顔の広さから、faraquetツアーにも共演・帯同したmalegoatハジメさん、当連載vol.2で「たかはし」の逸話書かせてもらった影の主役MIRROR木元さん、そしてこの日の一張羅=バンドTをデザインした張本人＆そのバンドメンバーであり、there is a light that never goes outやZ時代から追いかけ続けもはや何回ライブ観てるかすら分からない現POWER／CONGRATULATIONSの根本歩さんらアンダーグラウンド・オールスターズの方々と次々にお話させていただく機会を頂戴する。ぶっちゃけこのへん、舞い上がりすぎて何の話したかすでにもう覚えてないところがあるけど、歩さんからは「Tシャツ発送遅れてごめんね！」と優しく声をかけていただいた。皆さまの人間力よ。

気が付けばエントランスもパンパンになった頃（早い段階でこの日のツアー千秋楽はチケット完売）、ついに開演の時を迎え、予約順での入場が始まる。 この文章も書いててまたワクワクと緊張が蘇ってきて、簡単には筆を進められないような気配を感じつつあるので、保険として先にこの写真だけでも出しておきたい。終演後のエントランス。この公演後に某メジャー会社のYouTube名物企画に出てバズってた大御所と歩さん談笑の図。 次からがこのシリーズの核心です（書けなかったらすみません、と先に謝っておくスタイル）。

[tulaladd]

nine days wonder復活記7

なんだかんだライヴに辿り着くまでにvol.7まで積み重なってしまった… とはいえ目前までは来たはずなのでもう少し粘ってみます。

ということでいざLighthouseへ。 店の前まで来て気付いたのは、通ってた頃は3Fだったけど、知らぬ間に4Fになってたこと。二つ前のポストでお店のステイトメントをリンク張ろうとして分かったのは4F移転が2016年。Uターンが2015年だったから、もう10年も来てなかったのか！とここでも加齢に伴う時間感覚の加速に驚く。

店内の間取りも少し変わったなあ。 本来であれば少なくとも2時間くらいかけてじっくり片っ端から試聴しまくりたいところだけど、13時の開店からすぐ入店したとはいえ、実は14時に最愛の娘と池袋で遊ぶ予定まで詰め込んでたため、移動時間を差し引くと実質30分の短期決戦。完全ジャケ買いでピンときたものから試聴を進める。正直、この短時間では会心の一撃的な１枚には出会えず。結局、HESSLE AUDIO主宰トリオの中でも一番地味な（渋いとも言える）PANGAEAのカラフルなスリーヴに惹かれ、もろツールぽい12インチで決心。

やや消化不良かなと思いきや、実は入店直後に目をつけていたMassa Horie氏が自らのパーティー名を冠した自伝「Life Force」を抱き合わせるウルトラCで逆転した気分に。ISBNすらない、アンダーグラウンドの気骨をこれでもかと感じさせるサイケデリックな装丁も素晴らしく、Lighthouse渋谷時代を締めくくるに相応しいチョイスに自己満足して予定通りのタイムスケジュールで店を後にした。

愛しの一人っ子は今ヒロアカにどっぷりハマっており、期間限定のタイ焼きやらおまけ付きのドリンクやらを飲み食いしにブクロのGiGOへ。たっぷり遊んでも時間が余ったため、わが音楽業界人人生のスタート地点であり、2010年の本社異動時・最終出勤日には店前でまだ幼子の娘を抱っこして記念撮影までしたタワーレコード池袋店へ向かう。さすがに当人はその頃のことは覚えてなかったみたいだけど、あんまり変わってないP'パルコ周辺の景色も含め、成長した我が子と二人で再訪するシチュエーションはあまりにエモすぎる。子にせがまれ、リヴァイヴァル？した相対性理論『シンクロニシティーン』のCDを買ってあげて（まさに自分が勤務時代にリリースされた盤というダブルのエモさ。そもそもブレイクの発端となったタワレコのバイヤー会議「タワレコメン」で1stEPを激ブッシュした自慢話はしかし娘にはあまり響かず）、テンションが上がりすぎてそもそも原著を持ってるばかりかレベッカ・ソルニット「暗闇の中の希望」が新たにリスト入りしたオールタイムベスト10冊の古株、野田努先生の名著「ブラック・マシン・ミュージック　ディスコ、ハウス、デトロイトテクノ」の文庫版上下巻を買い足してしまう。なんと幸せな時間だろうか。

いよいよタイムアップ。 子どもと新宿駅構内で別れ、渋谷経由で決戦の場＝新代田へ向かうことに。

…で、ここまでが前日譚（ぶっちゃけ当日だけど本編前の駄話ということで）。 前回ndwの2ndにからめた上京記はここで息切れしてしまったけど、今回もその危機が。 というのも正直いまこれを職場で残業しながら（もちろん残業代出ませんよ）書いてるものの、 明朝5:30前に家を出発後、怒涛の福岡出張に出てしまうのです。 帰ってきてから再開するパワーは残されているだろうか。 God only knows…

[tulaladd]

nine days wonder復活記6

さあさあ気を取り直して。

時間もないしPARCOでメシ食うことを決め、安易に地下の飲食店フロアへ。 ここでハプニング。 まさか。 こんなところにディスクユニオンがあるなんて！聞いてないよ！ この10年のヴァイナル復権についてはレコードストアデイの欺瞞やプレス工場のメジャー独占、円安も相まっての単価高騰などいろいろ問題はあるにせよ、いちエンドユーザーとしては基本的にウェルカム。 ここでユニオンの新店（2019年オープンだけど自分的には）に出会うことは完全なる不可抗力。 とはいえこの後の予定がタイトなので手短にサクッとディグる。

釣果は２枚。

アジムス結成前のゼー・ホベルト・ベルトラミ、アレシャンドレ、ママォンのトリオにギタリストのMフレデリコを加えた編成で残したZe Bertrami & Projecto IIIの70年作。その時点で買いだけど、フュージョンが一つのキーワードだった9dw時代の健介さんとアジムスいいよねと盛り上がった話を即座に思い出し、今買うしかないでしょと。

もう一枚。ノイズ鬼、ホワイトハウスのウィリアム・ベネットがカット・ハンズ名義で出した2013年作。これは以前、日本でRBMAを開催した時に、dublab.jpの公開収録で敬愛する原雅明さんが中原昌也さんを迎えて未聴レコードをみんなで聴く企画をしてた際にかけたウィリアム・ベネットがやたらとカッコよかったのを覚えていて、これも迷わず購入。BLACKEST EVER BLACKからってのもポイント高い。

てことであっという間にブツを吊り上げ、そのまま目の前にあったスパイスカレー屋へ。味はおいしかったけどPARCOってのが信じられないくらいYAKUZAな接客にビビる。

昼食をかっ込んだタイミングでお色直し。 そう、今回のndw復活劇を気合十分で観るために、ある〝仕込み〟をしていたのだ。 それはndwとは人脈的にもつながりが深い根本歩さん、そして最高のギタリストの一人として一方的なリスペクトをぶちまけたことのある魚頭圭さん、バイヤー時代からひそかに応援を続けてきたFLUIDの貝本菜穂さんのバンドCONGRATULATIONSのNEW Tシャツ！デザインは実はローンチから追い続けてきたunproducts（歩さん）。どうよこのぶっちぎり独創的なフォントとタイポグラフィの素晴らしさ（肝心のところでピンぼけ）。

真っ白な生地を食べ汚すことを恐れて昼食後の着用をあらかじめ決めてた計画性が我ながらややキモい。 アンダーカヴァーを横目に2Fのトイレで着替え、いざ目的のLighthouseへ。

[tulaladd]

nine days wonder復活記5

不発に終わったペドロ・コスタ展に続く、今回のndw復活祭にかこつけた目的のもう一方。

それはこのライブのおよそ10日後には創業地である渋谷からお茶の水へ移転してまうLighthouse Recordsでひとまず最後の買い物をすることだった。いろんな媒体で何度か書いてきたけど、Lighthouseに行った際のマイルーティンがあって、面出しされたほぼ知らない12インチを片っ端から聴きまくり、耳だけを頼りに極上の1枚を見つける作業がとにかく楽しかった。たとえばVakulaやGLENN ASTRO & IMYRMIND、そして個人的なフェイバリットレーベル入りして今やメルマガまで登録しちゃってるRhythm Section Internationalとの早すぎる出会いもすべてLighthouse（もはや自分で言っちゃうけど、これぞ早耳よね）。ということで、13時の開店を目指して渋谷に向かい、ついでに昼飯と、雨具用のスニーカーカバーも探すために昼前に恵比寿を出発。渋谷到着後、当然ながらその景観の変化に驚く。渋谷は2010年から2年ほど働いていて、東日本大震災も渋谷で被災、当時の国立市の自宅（ほぼ立川寄りだけど）まで30km弱の道のりをスマホ片手に7時間近くかけて歩いて帰った思い出がある。近年も上京時にたびたび渋谷へ寄ることはあったけど、JRの駅舎が遂に解体されてるタイミングにぶつかり、ついついシャッターを切ってしまった。

スニーカーカバーはロフトかハンズと目星をつけてたので、ひとまず駅に近い西武渋谷店ロフト館へ。レイングッズのフロアがあり物色するも見当たらず、ロフトのオンラインストアを調べたら取扱い自体はあったので、その画面を見せるもベテランぽい女性スタッフからはそっけなく「無い」とあしらわれる。諦めてオルガン坂のハンズへ。早速入口にスニーカーカバーの特設コーナー。てことでハンズの圧勝でした。この時点で13時まで意外と時間なく、そろそろ昼飯を探さなきゃと近場のPARCOへ。その途中、昨年10月の高松出張の帰りがてら公私混同で立ち寄ったジョン・キャロル・カービー東京公演の会場＝WWWX前を通りがかったら、マタドールからの2ndがインディー界隈で話題のhorsegirlがちょうど来日してた模様（このポスト時に気付いたけど、前座にChihei Hatakeyamaなぜ!?　並のブッカーには浮かばないであろう発想のユニークさは、もしやD.A.N.取材の橋渡しをしてくれたA.S氏（当時のWWWブッキングマネージャー）の仕業ではと勘繰る。実はこのJCK来日時に10年ぶりくらいに会場でお見掛けしたので現職なのは間違いないが、他を寄せ付けないような凛としたクールビューティーは一切変わらず、怖気付いて話しかけられなかった。弱腰）。

すぐさま、〝ギターバンドのクールさを再び世界の若者たちへ知らしめた〟と喧伝される彼女たちのライブと同日に、〝時代遅れのロックを再び最前線へと押し上げる〟ポテンシャルに満ちたndwの復活劇が重なるにもかかわらず、おそらく終演後には前者へのスポットが集中するだろうSNSの動態が頭に浮かんだ。それはこのシリーズ1発目で書いた〝パンクとダンスの邂逅〟の先人であるndwへの極端な過小評価とたやすくオーバーラップする。horsegirlの新譜は軽くチェックはしてて、まあまあ佳作かなという印象だったけど、それはそれとして。まがりなりにも音楽メディアの編集者人生を短命ながら歩んだ己への反省とともに、いつまでたっても視野の狭い（それは広告モデル依存の弊害と知りつつ、一度ハマったら抜けられない悪魔的な沼でもある）国内メディアへの反発が再び頭をもたげる。ちなみに上記リンク先のele-king記事で知ったけど、録音スタジオはウィルコのThe Loft、というオチでした。さらに恨み節を連ねると、結局終演後に周遊したSNSは盛大にフィルターバブルが炸裂してて客観的な観測はできず。ただ、客層が意外と年齢層高めだったというポストもあり（ここから約1ヵ月後の執筆時に改めてリサーチしたら翌日のリキッドルームの話だったぽい）、若い女の子たちが楽器を持ってロックやってるのが良い的な声すらあってそれってどうなのよ。本人たちは何も悪くないんだけど。あああまた余計なこと書いてしまった。