Musync(TM): Computerized Music Editing Existe muy poca información sobre este software en la actualidad, en parte porque su uso debió ser muy reducido a principios de los años 80, pero sorprende que no se haya hablado más de él cuando fue uno de los primeros programas de sincronización de tempo para cine y fue usado nada menos que en una de las mayores obras maestras musicales que ha conocido dicha industria. Hablo de la banda sonora de Conan el Bárbaro (1982), creada por el genio Basil Poledouris. Saliéndose de la norma, John Milius, que era muy amigo de Poledouris, contrató al compositor antes siquiera de que se hubiesen rodado las primeras escenas, por lo que la música la empezó a escribir basándose en los storyborads y en referencias clásicas que Milius le mandaba, tales como Richard Wagner, Carl Orff, Sergei Profokiev o Igor Stravinsky. Cuando Poledouris completó su poema épico de 2 horas de duración, fue entonces cuando comenzó a trabajar en la edición junto a Robert Randies, el mismo que había inventado Musync.
American Cinematographer, agosto de 1982 (Vol.63, No.8): «One of the results of his work can be illustrated by an example from his work on CONAN. There is a fight scene in CONAN which was edited to a temporary piece of music in which the tempo gradually sped up. At the beginning of the fight there was a musical beat about every 20 frames while at the end the beats came about every 9-7/8 frames. In between there were, of course, numerous pieces of action with which the music needed to be synchronized. This may have been a very effective tool for the picture editor, but it was a music editor's nightmare. When Randies and Basil Poledourls the composer, analyzed the sequence and realized what they were up against, Poledouris' parting words to Randies were, "Good luck!" Randies went back to his cutting room, and then called Poledouris in a few minutes to say, "I've got the sheets for you. Do you want me to messenger them over to you?" He also already had a click track recorded for Poledouris to listen to. He was able to do this because he had a computer terminal in his cutting room which was connected to the Musync computer in Pasadena by telephone. Musync began as a computer program to facilitate the making of click tracks by calculating the position of each beat. It would print out a beat list indicating precisely where a piece of film would have to be punched. It gradually developed into a complete music editing system in which a Cinema Products U/F-16 or U/F-35 editing console is hooked up to a computer which prints out custom tailored scoring sheets, creates a click track and produces visual cues on a video monitor to aid the conductor in anticipating tempo changes and specific cues. The entire system is portable enough to be installed in a normal cutting room and moved to the scoring stage for the recording session. It can be synchronized with a projector by means of a reel of SMPTE time code played in interlock on a recorder.» Sabemos que se utilizó también para el trabajo que hizo Stewart Copeland en Rumble Fish (1983), el film de Coppola, pero no hay muchos más registros sobre aquel programa. Hoy en día hay numerosas herramientas que permiten realizar esa edición, pero es bueno saber cuáles fueron sus inicios, y sobre todo comprobar que es un método que puede dar resultados excelentes por la libertad creativa que proporciona al compositor, en contraposición al método habitual que obliga a seguir las escenas durante el proceso.