WATER 水 물
‘자연’이 ‘기계’나 ‘뉴미디어’보다 차갑고 잔인한 진실을 보여주는 포스트휴먼이다. 자연은 포스트휴먼의 엘사이다. 그 마조히즘 속에서 자연은 대화할 수 있다. 높새바람에게 사정없이 맞는 팔봉산과 뱀처럼 흐르는 천만년의 홍천강은 마주한 채, 초고주파의 음성으로 교신하는 주체들이다. 근대는 이러한 대화 방식을 부숴버려 인식의 폐허로 남게 했다. 분홍공장은 산 그림자를 담은 물—여기서 ‘물’은 ‘묻그리’의 신탁으로부터 유래—의 흐름을 타고 탈신화화의 논리를 살피면서 동시에 범신론적인 관점을 회복하고자 한다. 지역 안에서 한발 제겨 디딘 절정의 한순간 속에 작가들은 아카이브, 퍼포먼스, 영상 그리고 비장르의 모든 작업을 해냈으며, 이는 다시 물덩어리로 귀환하기 위해 나누는 과정이었다.
(섹션글: 김남수)
Revealing a truth colder and more cruel than all machines or new media, ‘nature’ is post-human. A post-human version of the animated snow princess Elsa. Nature can communicate within the limits of this masochism. Palbong Mountain, hit by merciless wind, and the million-year-old Hongcheon River, winding like a snake, face each other and communicate in high frequencies. Destroyed by modernity, this channel now remains as a ruin of perception. Riding on the wild waves in mountain’s shadow, on water that originates from the trust of divine fortune, Pink Factory examines the logics of demythologization and, at the same time, seeks to recover a pantheistic perspective. In a climactic moment, while taking steps forward within the region, the artists of Pink Factory produced all kinds of works, from video to non-genre. They archived, performed, installed, recorded, in a process of sharing and then to return everything to the water masses.
(section text: Kim Namsoo)