#soederblad

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Eines der schönsten Stücke Technomusik aller Zeiten. Wenn man Glück hatte am Mittwochabend in der Alten Weberei, dann lief es zwischen Leila K. und Ministry. Oder so. Dass der Youtube-Algorithmus danach Robert Miles spielt ist zwar vorhersehbar und folgerichtig - aber trotzdem irgendwie auch eines der größeren Misssverständnisse der Musikgeschichte.

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Sprung: Vom ersten Semester ins letzte. Oder naja, fast ins letzte. Es waren ja so viele, das kann man sich heute gar nicht mehr vorstellen. Das heisseste Medium war die de:bug. Elektronische Lebensaspekte und hochgradig poststrukturelles Geschwurbel auf billigem Zeitungspapier. Einer der Favourites neben Techno war ein kurzlebiger Genrehype namens “Indietronics”. Ich habe Tage vor Soulseek ver- und die brandneue DSL-Leitung in unserer WG zum Glühen gebracht. Viele tolle Alben aus der Zeit habe nach nach dem Satthören vergessen. Console, ISAN und Lali Puna krame ich alle Jubeljahre mal aus Nostalgie hervor, B.Fleischmann, Dntel und Wunder hab ich noch irgendwo auf Festplatten und von Monomatik, die ewig unterschätzten Riesen dieser Musikgattung, hört man auch nichts mehr. Four Tet aber hat sich mit (fast) jedem Album ein bisschen neu erfunden und begleitet mich bis heute. Love ohne Ende!

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Mit dem Älterwerden fällt es mir immer leichter, auch die zweifelhaften Neigungen aus jüngeren Jahren wieder liebevoll zu umarme. Die, für die man sich mit jedem neuen Lebensabschnitt ein bisschen geschämt hat. Element of Crime zu mögen ist natürlich nix, für das man sich schämen müsste. Höchstens dafür, sie viel zu spät entdeckt zu haben. Ich weiß heute gar nicht mehr, wie ich auf die gekommen bin. Hat Hans-Jörg mir das empfohlen? Oder meine Mitbewohnerin Stefanie? Ich weiß es nicht mehr. Es war auf jeden Fall im ersten Semester, Ende 1994. Jaja, könnte man jetzt kritisch einwerfen, kaum den ersten Schritt in eine deutsche Universität gesetzt und schon verschwurbelte Studentenmusik hören. Recht hätte man damit, aber schön ist es trotzdem. Auch noch im Advent 2018.

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Wenn der Ole wieder postet, mach ich halt mit. Wir denken uns zurück in das Jahr 1988. Mit 14 nämlich hat man in meiner Heimatstadt einen Tanzkurs gemacht. Die mehrheitsfähige Tanzschule hat Sonntags immer eine Art Disco veranstaltet. Ab 17 Uhr, zweimal Standardtanzrunde. Die Musikauswahl haarsträubend. Ein bisschen Charts und dazwischen Musikwünsche von ländlich aufwachsenden Teenagern. Wie es dieser Nischenklassiker der Dortmunder EBM-Grufties regelmäßig auf die Playlist geschafft hat, wird mir ein Rätsel bleiben. Zu meinem Musikgeschmack, wenn man so etwas zu besitzen mit 14 denn schon behaupten darf, hätte das nicht passen dürfen. Schließlich gehörte mein junges Herz dem Heavy Metal. Aber es war hart und cool und hat polarisiert. Und natürlich müsste man aus heutiger Perspektive sehen, dass das alles unglaublich pathetischer Quatsch ist. Gelingt mir aber irgendwie nicht. Mein größter Kritikpunkt beim Wiederhören war der Hall auf der Kickdrum. Macht man nicht. Und ganz ehrlich: die wirklich schlimmen Sünden in der Sparte “pathetischer Quatsch” sollten dann ja erst noch kommen.

So oder so muss man wohl sagen, dass das wohl einer der Songs mit dem nachhaltigsten Einfluss auf meinen Musikgeschmack ist. Die Bassline und das Drumprogramming hört man ohne viel Fantasie bis heute aus praktisch aller Musik heraus, die ich selber mache. Danke Tanzschule, danke Merkel!

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a propos liverpool: das hier war unser gemeinsames abschiedslied, als besagte internationale fünfer-wg sich nach einem jahr wieder in alle winde zersteut hat. darüber hinaus ist es ein irre schönes stück und eine mischung aus dance music und pop, wie sie nur aus england kommen kann. und das ist alles, was ich dazu sagen kann.

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mal was anderes. 1996/97 habe ich zwei auslandssemester in liverpool verbracht. an anderer stelle wird darüber noch zu berichten sein, weil: nicht gerade unwichtig für die musikalische sozialisierung des jungen styg. eine einigermaßen beliebte gruppenaktivität in unserer internationalen fünfer-wg in der allington st. war das kiffen. für den optimalen effekt lief dazu in der regel ein sampler aus der reihe “dope on plastic”. nicht sehr originell, darf man sagen. kitachi waren da jedenfalls mehrfach vertreten. live habe ich sie dann auch noch sehen dürfen und das war wirklich beeindruckend wuchtig und massiv. das nachgekaufte album hat mich dann erwartungsgemäß eher enttäuscht, aber meine liebe zu derber bassmusik wurde machhaltig bestärkt.

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sommer 1994. eine zwischenzeit. zwischen abi, zivildienst und uni. zwischen zu hause und der großstadt. zwischen jugend und adoleszenz. das alte leben passt nicht mehr, das neue ist noch nicht da. am wochenende gehts erst mal noch mit den alten freunden in die indiediskos der umgebung. und da klingt sonniger britpop auf einmal irgendwie sexier als die ollen kamellen aus grunge, wave, crossover und alternative.

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stille tage im klischee: frühjahr 1995, mein erstes semester an der ruhr-uni, geschichte, germanistik und philosophie, neigt sich dem ende zu. im musikfernsehen gastmoderiert (heute würde man ja sagen “kuratiert”) stephen malkmus von pavement eine indiesendung. dabei eine junge deutsche band mit einem namen, der billigtechno suggeriert und einer musik, wie ich sie bis dahin nicht kannte. schrabbelig, aber schön; einfach, aber klug und immer sicher balancierend auf dem schmalen grat zwischen traurig und lustig, ernst und kitsch. ca. sechs wochen später trug ich die haare vorne lang, hinten kurz und besaß sowohl eine alte puma-trainingsjacke als auch eine cordhose.