حَجَرٌ @ar-mah - Tumblr Blog

Posts

ar-mah

-لويز غليك

Visit Original Link

#موسيقى

#أحب مريم صالح #موسيقى

وديع سعادة - تركيب آخر لحياة وديع سعادة (٢٠٠٦)

#شعر

ar-mah

Numen, Negative Space, 2023

من أسفلَ دائمًا، الأمكنةُ.

وجانبيًا، تتفتّح في كل شيء.

•••

المكانُ لأننا، ونحن لأنّ المكانَ.

ذلك مكانٌ لأنك عُدتَ،

ومكانٌ أنت لأنك لم تَعُد.

•••

إن قلتَ المكانَ أوجدتَه، قيل لي.

العينُ نِصف المكان، قلتُ.

•••

بنظرةٍ، التهَمتْ العينُ المكانَ كله.

وبطيئًا، تخرجُ الأماكنُ من أعيُننا.

•••

مُسرعةً غادرتْ أمّي مكانَها،

أمّا أبي فانتظر حتى غادرَتْه أماكنُه.

وعرفتُ كيف يصير الناسُ أمكنةً حين يغادرون.

•••

أشجارٌ مكانيّةٌ تقومُ في ذاكرتي،

وأماكنُ كثيرةٌ على عينَيّ، وفي لساني.

والأذنُ دائمًا هناك حيثُ وُلدَتْ،

وفي قلبي أمكنةٌ حلمتُ بها.

ومكانٌ بينَ يديّ، أربّيهِ لمَوتي.

-حجر

#انطباعاتي عن الفنون #art

ar-mah

Her eyes

She's on the dark side

Neutralize every man in sight.

#موسيقى

افتتاحية فيلم Funny Games (1997) من أكثر الافتتاحيات إلّي عالقة في ذهني، وأتذكر إلى الآن وقعها علي في أول مشاهدة، فالانتقالة الصادمة، وغير المبررة بدايةً، بين نوعَي الموسيقى المتنافرين يطرح في عقل المشاهد الكثير من التساؤلات.

وأعتقد أن هانيكي، مخرج الفيلم المعروف بمعالجته لثيمة العنف في أعماله، قد تعمّد خلق هذا الالتباس عندنا، لغرض تهيئتنا لروح الفيلم، وليخبرنا أن العنف في شكله العبثي المحض (العنف لمجرد العنف) موجود حولنا دائما، وبشكل متوازٍ مع حيواتنا، وقد تحدث انعطافة مفاجئة في أحد المسارين، تجعلنا نتقاطع مع هذا العنف ونختبره، حتى في أكثر لحظاتنا هدوءًا وطمأنينة.

وقد أتخمَ هانيكي في فيلمه هذا غريزة مشاهدة العنف عند من يبحثون عنه، ولكن باختلاف بسيط، وهو أن العنف فيه خالصٌ وغير مبرر بأي طريقة كانت. فلم يكن عنفا بداعي الانتقام كما تبرر عنفها بعض الأفلام، ولا لغرض السرقة الذي قد يجعل العنف اضطرارا لا رغبةً في حد ذاته، وليس من أجل تحقيق الانتصار ونيل المجد ومساعدة العائلة كما تقدّم نفسها بطولات الفنون القتالية المختلطة.

وقد أدّى فصل العنف عن مبرره إلى تعرية رغبات المشاهد الباحث عنه، والذي دائما ما يبحث عن مسوّغ للعنف الذي يشاهده ويستمتع به، لكي لا يشعر أنه مُعتلّ وغريب أطوار (أنا أستمتع بتحقيق العدالة عن طريق الانتقام وليس بمشهد القتل نفسه، كما أستمتع بتنافسية النزال لا بالدم المتطاير من وجه الخصم بعد تهشيمه). ولكن في هذا الفيلم، استدرجه المخرج قائلا له: "أتريد إشباع رغباتك العنيفة؟ هاكَ ما طلبتَ، ولستَ مضطرًا إلى تغطية لذّتك بغطاء أخلاقي، ولا إلى تبريرها، استمتع أيها المختلّ، وامضِ في طريقك".

#انطباعاتي عن الفنون

ar-mah

قراءة في ملحمة جلجامش - فراس السواح

Christo and Jeanne-Claude, Running Fence, California (1972-76)

هذا عمل لـ كريستو تحت مسمى "السياج الممتد" بالشراكة مع زوجته جان كلود، التي شاركته معظم أعماله، أنجزاه خلال أربع سنوات، وبقي معروضا قرابة الأسبوعين فقط قبل إزالته.

يصنف العمل ضمن فئة الأعمال الفنية البيئية، التي تكون فيها الطبيعة جزءا فاعلا في العمل، وليست مجرد حاضنة له، فالريح التي حركت السياج القماشي عنصر من العمل، وكذلك التضاريس التي مر بها، من تلال وسهول وبحر، حيث كان بطول يقارب ٣٩ كم.

وتتميز أعمال كريستو بلحظيّتها، حيث تستغرق أعواما لإنجازها لكي تعرض لبضعة أيام فقط، وهذا عنده صلب العمل الحي، لأن كل حي إلى فناء، على نقيض الأعمال الفنية الأخرى العصيّة على الوقت، فهي تكتسب بقاءها وخلودها من كونها ميتة من الأساس. وبما أنه اعتبر أعماله حيّة، فلم يجعلها حبيسة المعارض الفنية، لأن الحرية جوهر الحياة كما رأى، كما لم يكن هناك تذاكر لرؤية أعماله، بل جعل رؤيتها متاحة للسكان والمارة والراغبين في مشاهدتها، مما زاد من الطابع الحي لأعماله.

وكبقية أعماله، احتاج كريستو إلى العديد من التصاريح القانونية والموافقات البيئية واجتماعات مع السكان المحليين لإقامة هذا العمل، وهذا عنده جزء من العمل أيضا، حيث يصبح العمل الفني حدثا وتجربة اجتماعية لها بعد زمني، وحينها يتحول العمل من مجرد قطعة فنية موجودة في العالم، إلى فعل فني حدث في العالم.

#art #انطباعاتي عن الفنون

انا تركت شخص وقلبي متعلق فيه

كيف اسلى :(

الوقت، الوقت كفيل بهذا. لكن من المهم ألا تعجل على الأمر، وألا تنكره ولا تكابر: نعم أنا مشتاق، وأنا متقبل لاشتياقي هذا ولا أبغضه أو أحاول التخلص منه قبل أوانه، لأنه طبيعي عند كل الناس حين الانفصال، يأخذ دورته ثم ينطفئ، وعندها سأكون قد تخطيت.

ما رأيك بي

وأنا فاقدة صوابي

لا أعرفك لا تعرفني

لكنني حتما حتما فاقدة صوابي

كلنا يفقد صوابه بين حين وآخر، لأن الصواب ذاته يتشكل ويتبدل.

أحاديث خافتة - بسّام حجّار