Tout le printemps rentre par ma fenêtre
Le vent frais qui caresse mes restes d’ivresse
J’ai fait l’amour à l’aube mon corps était de feu
Les volets claquent au loin, le jour est harmonieux
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Tout le printemps rentre par ma fenêtre
Le vent frais qui caresse mes restes d’ivresse
J’ai fait l’amour à l’aube mon corps était de feu
Les volets claquent au loin, le jour est harmonieux
Many of Edward Hopper’s iconic scenes of twentieth-century American life are still highly affective. Indeed, there is something unsettling about a lot of his paintings, which are often isolated, somber, and even foreboding. This aesthetic of loneliness and alienation is conveyed strongly in Morning Sun (1952) and Office in a Small City (1953) [bottom left, bottom right]. Both depict a solitary contemporary subject in a stark, empty room. Wide windows in both paintings overlook what appears to be an urban cityscape of chimneys and multi-storey buildings. In Cape Cod Evening (1939) [top], a couple stands outside a white American Colonial-style house watching their dog play in the grass. A possibly foreboding darkness approaches through the trees behind them, and Hopper captures the dog as it seems to stare at something outside the frame. House on the Railroad (1925) [middle] is again a powerfully isolated image of a Victorian house, viewed from the other side of the railroad tracks, rising above the viewer’s vantage point against an empty blue-grey sky.
A lot of social and historical context can be read into the somber, monochromatic colours, lonely subjects, cityscapes, and rural locales of Hopper’s works, including urbanization, industrialization, changing social conditions, war, and anxieties about social, political, and economic change. Gail Levin describes how Hopper grew up in the midst of “the passage from the strong moral principles of rural and small-town America into the beginning of urban and industrial development that eroded the traditional ways of life and produced growing alienation” (1).
Linda Nochlin notes that Hopper’s paintings are images of “a thoroughgoing kind of rootlessness: alienation seized under the aspect of a particular time and place which is yet part of a larger American alienation” (2). She goes on to describe how the lonely figures are further insulated by the absence of transportation or exits - trapping them within the scene (3). They are “detached from the city both socially and spatially as it changes around them” (4). In these four paintings, with the exception of the (unused) railroad, the figures are boxed in by trees, buildings, and solid walls but still seem to exist in an almost frighteningly expansive, alienating world.
1. Quoted in Tom Slater, “Fear of the City 1882–1967: Edward Hopper and the Discourse of Anti-Urbanism,” Social & Cultural Geography 3, no. 2 (2002): 140.
2. Linda Nochlin, “Edward Hopper and the Imagery of Alienation,” Art Journal 41, no. 2 (1981): 136.
3. Nochlin, “Edward Hopper and the Imagery of Alienation,” 136.
4. Slater, “Fear of the city 1882–1967,” 141.
ricochets sur la pensée
on touche une fleur, deux autres apparaissent, aucune n’a de parfum
le pollen est numérique et s’en va ailleurs
ici
pas ici
ici on a des engelures sur la logique
la bouche qui tremble multiplie les mots c’est un bourdon
en parlant à voix basse
c’est la voix basse traditionnelle de l’hésitation
sur quoi hésiter si ce n’est
ni parvenir à dormir
ni rester éveillé, sans ricochets de l’un sur l’autre
sans ricochets de l’autre sur l’un
Mes chats se battent sur du Supertramp, j’ajoute du wisky au miel dans ma tisane.
Aucun lien de cause à effet, il ne faudrait pas croire que plus ils se battent, plus j’en rajoute, faudrait pas croire...
le bonheur fût-il
je l’avais oublié
aussi léger qu’une plume ?
on le remarque à peine
s’ôter de sa poitrine
lorsqu’il part dans le vent
Dans mes rêves je me trahis
J’ai le souvenir qui revient comme un vieux refrain à la mode, le genre de parole des années 2000 qu’on est encore honteux de connaître sur les lèvres
Réminiscence pourrie, rêves indésirés
Les quintes de toux me réveillent comme on toque à la porte pour notifier à mes pensées que c’est la mauvaise adresse
Vous n’êtes pas au bon numéro
Nous n’avons pas ce que vous cherchez
Repassez plus tard
Embroidered IKEA instrcutions
Fascinating!
La marche ordinaire du XIXe siècle est que, quand un être puissant et noble rencontre un homme de cœur, il le tue, l’exile, l’emprisonne ou l’humilie tellement, que l’autre a la sottise d’en mourir de douleur.
Le Rouge et le Noir, Stendhal
L’obsession des chemises à motifs augmente avec le nombre de jour depuis le début des vacances, c’est la mathématique de l’été 🌞
Hier, Prométhée était vraiment très mignon.
Illustration basée sur une scène du film de Quentin Dupieux, Wrong Cops,2014 🔥
Visuel pour la chanson « Un après-midi à Balma » que j’ai fait dans le cadre d’un cours aux Beaux-arts (nous devions traiter de Balma). Lien de la chanson en bio 🎹🌴 Cela signe aussi la fin des recherches de variations sur le motif léopard ! #linkinbio #balma (à Balma – Gramont)
Recherche de variations sur le motif léopard, encore ! 🔮
Recherche de variations sur le motif léopard
Le combat de Richard et Prométhée, 5
Le combat de Richard et Prométhée, 4
Extrait de la voix off d’un documentaire cheezy et hilarant. (à Jean-Jaurès)