Glitter all over the room @blueyeslash - Tumblr Blog

L’ispirazione non si limita all’opera di Benglis. La collezione rende omaggio alla tradizione tessile indiana, in particolare ai tessuti chintz, riconoscendo il ruolo dell’artigianato indiano nella storia della moda europea.

Una curiosità che ha colpito molti addetti ai lavori è che, nonostante la collezione sia estremamente complessa dal punto di vista tecnico, in passerella appare sorprendentemente leggera. È uno degli obiettivi dichiarati di Jonathan Anderson: fare in modo che il pubblico noti prima il movimento e solo dopo si renda conto dell’enorme lavoro sartoriale nascosto dietro ogni look.

L’ispirazione principale è stata la scultrice americana Lynda Benglis. I suoi nodi, le colate di materiale e le forme organiche sono stati tradotti in pieghe, plissettature, frange e ricami tridimensionali. Anderson ha riportato al centro l’amore di Christian Dior per i giardini: verdi salvia, rame ossidato, blu acquatici, motivi floreali e silhouette che ricordano petali e foglie.

Caja Eric indossa un abito da sera in tulle con spalline sottili e gonna asimmetrica di Chanel. La foto è stata scattata da Edward Steichen per la rivista Vogue nel 1928.

Alden Gay con un abito da sera del 1924 disegnato da Chanel, caratterizzato da chiffon bianco e nero con frange di paglia di vetro.

Chanel, Spring/Summer 1988 Haute Couture

Dior resort 2027 al LACMA di Los Angeles

«Christian Dior aveva capito quanto l’idea del ‘sogno’ fosse importante per le persone nel dopoguerra, come forma di evasione», di Jonathan Anderson. «Lo esplorava nell’alta moda, i suoi amici surrealisti erano ossessionati dai sogni e, naturalmente, Hollywood è la ‘fabbrica dei sogni’. Faceva tutto parte dello stesso cambiamento culturale».