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En haut: Man Ray (1890-1976), Jeanne Lanvin, 1925, négatif au gélatino-bromure d'argent, 12 x 9 cm. Paris, Centre Pompidou. (c) (diffusion RMN) (c) Man Ray Trust / Adagp
En bas: Edouard Vuillard (1868-1940), Jeanne Lanvin, 1933, peinture à la colle sur toile, 124,5 x 136,5 cm. Paris, Musée d'Orsay.
Sources: Centre Pompidou (Man Ray), The Athenaeum (Vuillard)
A gauche: Gisèle Freund (1908-2000), André Malraux, Paris, 1939, épreuve chromogène, 30 x 20 cm. Paris, Centre Pompidou. (c) Georges Meguerditchian / Centre Pompidou, MNAM-CCI (diffusion RMN), (c) Estate Gisèle Freund / IMEC Images
A droite: Maria Elena Vieira da Silva (1908-1992), La Bibliothèque de Malraux, 1974, huile sur toile, 130 x 97 cm. Collection privée.
Sources: Centre Pompidou (Freund), Ciudad de la pintura (Vieira da Silva)
En haut: Vincent Van Gogh (1853-1890), Le Peintre sur la route de Tarascon, 1888, huile sur toile, 48 x 44 cm. Magdebourg, Kaiser-Friedrich-Museum, détruit pendant la Seconde Guerre mondiale.
En dessous, de haut en bas et de gauche à droite: Francis Bacon (1909-1992), Study for Landscape after Van Gogh I; Study for Landscape after Van Gogh II; Study for Landscape after Van Gogh VI; Study for a Portrait of Van Gogh IV, huile sur toile, 152,4 x 116,8 cm; Study for a Portrait of Van Gogh V, huile et sable sur toile, 198,7 x 137, 5 cm, Hirshhorn Museum; Van Gogh in a Landscape, huile sur toile, 153 x 120 cm- 1957.
En haut : Francisco de Goya y Lucientes (1757-1795), La Comtesse del Carpio, marquise de la Solana, v. 1794-95, huile sur toile, 181,1 x 122 cm. Paris, Musée du Louvre.
En bas : Brice Marden (1938-), D’après la Marquise de la Solana, 1969, huile et cire sur toile, 3 panneaux, 197,2 x 298,1 cm. New York, Solomon R. Guggenheim Museum. © Brice Marden/Artists Rights Society (ARS), New York
A gauche : Sébastien Stoskopff (1597-1657), Trompe-l’œil à la gravure de Galatée, v. 1650, huile sur toile, 65 x 54 cm. Vienne, Kunsthistorisches Museum.
A droite : Michel Dorigny (1616-1665), Triomphe de Galatée (d’après un tableau de Simon Vouet), v. 1644, gravure à l’eau-forte rehaussée au burin, 50 x 32,6 cm. Nancy, Musée des Beaux-Arts.
En haut : Henri Martin (1860-1943), La Bassin de la Reine [sic], Versailles, v. 1920, huile sur toile fixée sur carton, 69,2 x 80,6 cm.
En bas : Eugène Atget (1857-1927), Versailles, 1924, tirage mat à l’arrow-root, 17,8 x 20,8 cm.
(En dépit du titre de la toile d’Henri Martin, le bassin représenté dans les deux œuvres est le bassin de Flore.)
En haut : Edgar Degas (1834-1917), Deux études de chanteuse, 1878-80, pastel et fusain sur papier gris, 45,5 x 58,1 cm. New York, collection privée.
En bas : Willem De Kooning (1904-1997), Women Singing II, 1966, huile sur papier sur toile, 914 x 610. Londres, Tate Gallery.
Sources : Ciudad de la pintura (Degas), Tate (De Kooning)
En haut : Rembrandt Harmenszoon van Rijn (1606-1669), Le Bœuf écorché, 1655, huile sur bois, 94 x 69 cm. Paris, Musée du Louvre.
En bas, de droite à gauche : Chaïm Soutine (1893-1943), Carcasse de bœuf, 1925, huile sur toile, 140,3 x 107,6 cm, Buffalo, Albright-Knox Art Gallery ; Bœuf écorché, 1925, huile sur toile, 72,5 x 49,8 cm. Berne, Kunstmuseum ; Bœuf écorché, 1925, huile sur toile, 201,9 x 114 cm. Grenoble, Musée de Grenoble.
En haut : Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828), Le Chien [El perro], 1819-23, huile sur plâtre transféré sur toile, 131,5 x 79,3 cm. Madrid, Musée du Prado.
En bas : Antonio Saura (1930-1998), Le Chien de Goya [El perro de Goya], 1960, technique mixte sur carton, 76 x 53 cm.
(L’œuvre de Goya fait partie des fresques dites « peintures noires » réalisées par Goya sur les murs de sa maison, la Quinta del Sordo. Antonio Saura, qui considérait cette œuvre de Goya comme « le plus beau tableau du monde » et lui consacra un essai, en fit de nombreuses réinterprétations dont celle-ci est l’une des premières.)
Sources : Web Gallery of Art (Goya), Ciudad de la pintura (Saura)
En haut : Hans Watzek (1848-1903), Peupliers et nuages (Poplars and Clouds), paru dans Camera Work 1906,n°13, janvier 1906, planche VIII, héliogravure, 21,1 x 13,3 cm. Paris, Musée d’Orsay. © RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Gérard Blot
En bas : Gustav Klimt (1862-1918), Le Grand Peuplier II ou Un orage se prépare (Die Große Pappel oder Aufziehendes Gewitter), 1903, huile sur toile, 100 x 100 cm. Vienne, Leopold Museum.
Sources : Agence photo de la RMN (Watzek), wikimedia.commons (Klimt)
De gauche à droite :
En haut : Jean Dubuffet (1901-1985), Monsieur Plume plis au pantalon (Portrait d’Henri Michaux), 1947, huile et sable sur toile, 130,2 x 96,5 cm. Londres, Tate. © ADAGP, Paris and DACS, London 2002. Portrait d’Henri Michaux, 1947, huile sur toile, 130,7 x 97,3 cm. New York, Museum of Modern Art. © 2013 Artists Rights Society (ARS), New York / ADAGP, Paris
En bas : Claude Cahun (1894-1954), Henri Michaux, 1925, tirage argentique, 17,8 x 12,9 cm. Gisèle Freund (1908-2000), Henri Michaux, Paris, 1939, épreuve chromogène, 26 x 17 cm. Paris, Centre Pompidou. © Georges Meguerditchian - Centre Pompidou, MNAM-CCI (diffusion RMN) © Estate Gisèle Freund/IMEC Images. Brassaï (1899-1984), Henri Michaux chez lui, 1943/45, tirage argentique, 29,6 x 23 cm.
Sources : Tate (Dubuffet 1), Galerie de France (Cahun), Centre Pompidou (Freund), chagalov (Brassaï)
A gauche : André Kertész (1894-1985), Vieilles cheminées à Montparnasse de la série La France 1926-1936, av. 1936, tirage de négatif sur verre au gélatino-bromure d’argent, 9 x 12 cm. Paris, Médiathèque de l’Architecture et du patrimoine. © RMN-Grand Palais - Gestion droit d'auteur © Ministère de la Culture - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / André Kertész
A droite : Ellsworth Kelly (1923-), Chimney Patterns IV, 1949, encre et gouache sur papier, 55,9 x 43,2 cm.
Sources : Agence photo de la RMN (Kertész), Ciudad de la pintura (Kelly)
En haut : Roman Opalka (1931-2011), Opalka 1965/1 à l’infini, détail 2075998, détail 2081397, détail 2083115, détail 4368225, détail 4513817, détail 4826550, détail 5135439 et détail 5341636, photographies en noir et blanc du visage de l’artiste encadrées sous plexiglas, 31 x 24 cm chacune. Paris, Centre Pompidou.
En dessous : Rembrandt Harmenszoon van Rijn (1606-1669) : I. Autoportrait, v. 1640, huile sur toile, 92,3 x 76,4 cm. Bedfordship, Woburn Abbey. II. Autoportrait avec hausse-col et béret, v. 1641, huile sur toile, 62,5 x 50 cm. Pasadena, Norton Simon Art Foundation. III. Autoportrait, 1642, huile sur bois, 69,9 x 58,4 cm. Londres, The Royal Collection. IV. Autoportrait, 1655, huile sur bois, 66 x 53 cm. Vienne, Kunsthistorisches Museum. V. Autoportrait avec béret et col relevé, v. 1659, huile sur toile, 84,4 x 66 cm. Washington, National Gallery of Art. VI. Autoportrait avec béret et col relevé, v. 1659, huile sur toile, 52,7 x 42,7 cm. Edimbourg, National Gallery of Scotland. VII. Autoportrait à l’âge de 63 ans, 1669, huile sur toile, 86 x 70,5 cm. Londres, National Gallery. VIII. Autoportrait, 1669, huile sur toile, 63,5 x 57,8 cm. La Haye, Mauritshuis.
Sources : Les yeux avides (Opalka), Rembrandt van Rijn (Rembrandt)
A gauche : Rogier van der Weyden (1399/1400-1464), Triptyque de la famille Braque (revers du volet gauche), 41 x 34 cm. Paris, Musée du Louvre. © RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / René-Gabriel Ojéda
A droite : Denis Laget (1958-), Voyager, 1986, huile sur toile, cadre en fragments de tôle clouée sur bois et isorel, 48,5 x 40,2 cm. Paris, Centre Pompidou. © Christian Bahier et Philippe Migeat - Centre Pompidou, MNAM-CCI (diffusion RMN) © Adagp, Paris
A gauche : Edward Steichen (1879-1973), The Little Round Mirror, 1906, héliogravure, 21,3 x 14,2 cm. Paris, Musée d’Orsay. © The Estate of Edward Steichen © RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Gérard Blot
A droite : Ecole de Michel-Ange (XVIe s.), Etude de femme nue, vue de dos, encre brune à la plume sur papier beige, 37,8 x 18,8 cm. Paris, Musée du Louvre, département des Arts graphiques. © RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Thierry Le Mage
En haut : Eric Rohmer (1920-2010), La Marquise d’O. / Die Marquise von O., 1976, avec Edith Clever (photographie : Nestor Almendros ; direction artistique : Bernhard Frey, Hervé Grandsart, Helo Gutschwager, Rolf Keden, Roger von Moellendorff ; costumes : Moidele Bickel, Dagmar Niefind ; éclairage : Georges Chrétien, Jean-Claude Gasché, Angelo Rizzi, Andre Trieti).
En bas : Johann Heinrich Füssli (1741-1825), Le Cauchemar, 1781, huile sur toile, 101 x 127 cm. Détroit, Institute of Arts.
En haut : Eric Rohmer (1920-2010), La Marquise d’O. / Die Marquise von O., 1976, avec Edith Clever (photographie : Nestor Almendros ; direction artistique : Bernhard Frey, Hervé Grandsart, Helo Gutschwager, Rolf Keden, Roger von Moellendorff ; costumes : Moidele Bickel, Dagmar Niefind ; éclairage : Georges Chrétien, Jean-Claude Gasché, Angelo Rizzi, Andre Trieti).
En bas : Caspar David Friedrich (1794-1840), Femme à la fenêtre, 1822, huile sur toile, 44 x 37 cm. Berlin, Nationalgalerie.