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Aqua Utopia｜海の底で記憶を紡ぐ
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一场疯狂的IMAX之旅（作者：克里斯托弗·诺兰）
克里斯托弗·诺兰 《奥德赛》（The Odyssey, 2026）标志着克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）长达二十年的一项夙愿终于修成正果：把IMAX这一规模最大、影像信息量最丰富的电影格式，真正带入好莱坞——不仅是用于放映环节，更是用在拍摄本身。他讲述了那些笨重摄影机给演职人员带来的重重考验，以及他们最终如何一一克服。 ▍初识IMAX 我十几岁的时候第一次看到IMAX，当时就想：“电影本该这样拍。”那是在芝加哥科学与工业博物馆，那座建筑正是芝加哥世博会的一部分。此外还有各种主题乐园。以前，那些博物馆和主题乐园曾是唯一能看到IMAX电影的地方。到了1990年代，他们开始用这种格式放映好莱坞电影，但并没有真的用这种格式去拍摄。所以，早在拍《黑暗骑士》（The Dark…
对话一个"吸血鬼"：佩德罗·阿莫多瓦专访
Pedro Almodóvar 在《苦涩的圣诞》（Bitter Christmas, 2026）里，一位年迈的电影人靠汲取朋友与家人的生活来塑造一个虚构的另一个自我。谈及自己迄今最具”自传体”色彩的这部作品，这位（真实的）导演反思了艺术灵感的种种秘密与道德纠葛、自我直面所带来的愉悦，以及艺术与生活中”communion”（交融/共融）的力量。 在伊万·苏路塔（Iván Zulueta）的《狂喜》（Arrebato，1979，英文片名又译Rapture）里——佩德罗·阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）在这次专访中提到了这部影片——电影被呈现为一种能吞噬一切的媒介：拍电影与看电影，本身就是一种能够吞没你整个人生的痴迷。阿莫多瓦在自己的电影里塑造的那些创作者身上，同样带着这种一根筋式的、近乎成瘾的执着。在《痛苦与荣耀》（Pain and Glory,…
当鬼魂附身吸尘器：林金伟谈《有用的鬼》的荒诞寓言
Ratchapoom Boonbunchachoke 《有用的鬼》（A Useful Ghost，2025）片名中两个看似矛盾的概念——“有用”与“鬼”——正是这部电影最巧妙的装置。什么样的鬼魂会附身在吸尘器上，并怀着最大的善意试图变得有用？在一个本质上功利主义的社会里，一个鬼魂的价值究竟能在多大程度上被资本化？那些被压抑的历史创伤之鬼，是否能够被强行从生者的记忆中清除？《有用的鬼》的科幻恐怖背景荒诞、令人不寒而栗又真实得令人警醒，同时带着精妙的荒谬喜剧色彩；它的社会批判被轻巧地包裹在一种独特的混合类型框架和光鲜的明星阵容之中，由达维卡·霍尔内（Davika Hoorne）领衔出演。电影以酷儿故事作为框架叙事的基础，逐渐发展为发生在富裕家庭里的家庭剧，随后深入到一张复杂的网络之中：个人故事与空气污染、政治阴谋、个人与大环境层面的权力游戏，以及对集体记忆的强行抹除交织在一起。 在 2025…
《奥德赛》：每一帧都充满激情的诺兰巨作
The Odyssey (2026)｜©️Melinda Sue Gordon—Universal Pictures 纵观其职业生涯，克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）一直致力于讲述宏大的故事——尤其是关于男人、关于他们的挣扎与战争的故事，并且凭借他精湛的造诣，将这些故事塑造成自己想要的样子。在一部又一部电影中，无论是在黑暗之下还是在光明里，他的角色都在挑战人类努力和意识的极限，他们不断考验自己，就像诺兰不断考验电影媒介的可能性一样。在他2006年的影片《致命魔术》(The…
专访《心安之处》（Feels Like Home，2025）导演Gábor Holtai
Gábor Holtai 在任职的鞋店即将歇业的最后一个夜晚，一名女子像往常一样下班走路回家。途中，她在街上遭人绑架，被囚禁在一个房间里，并被告知她是这个家庭失散的女儿。否认这一点，就意味着被剥夺水和食物；承认并扮演家中长女的角色，则能进入这个家庭，在餐桌上获得一席之地，并坐在家族里父权中心人物的身旁。 《心安之处》（Feels Like Home，2025）是一部室内剧、心理惊悚片、政治寓言，同时也是一部拥有完整宇宙的艺术电影：它以成熟完整的概念、细腻的人物塑造，以及对动作、节奏与场面调度的精准编排，谨慎建构而成。类型为它提供了框架，而艺术电影的思考则位于其精神核心。这部影片在欧尔班时代结束之前创作并上映，反思了我们与权威之间与生俱来的关系，反思了自愿禁锢，以及人们集体倾向于将责任外包、而非成为决策者的心理。 《Film International》在卢森堡城市电影节期间与导演…
纽约书评｜巧织其表，未得其神：诺兰的《奥德赛》与荷马原著史诗的经纬脉络
Illustration by Harol…
《I.K.U.》：郑淑丽用一部色情科幻片，预言了被算法收割的性高潮——21世纪科幻片单·2000
I.K.U.(2000) 导演：郑淑丽，日本（拍摄地） 郑淑丽心中怀有一种深受塞缪尔·德拉尼影响的构想：把色情视为一种美学实践，一种社会反抗的方式，甚至是一场群体性的庆典。”我希望让观众体验到集体性高潮，”她后来说道。 郑淑丽（Shu Lea Cheang）这部令人瞠目结舌的”游击式”色情科幻片，讲的是一个能够变形的复制人被派去搜集人类性高潮数据，以供数字化商品开发之用。全片在亢奋升级的”新东京”实景中仓促拍成，是一场雌雄莫辨、把感官刺激推向极限的奇幻旅程 —— 萨姆·威格利（Sam…
与史蒂文·斯皮尔伯格的一次“亲密接触”
Steven Spielberg，1977 “人们总是在寻找——我不知道该怎么称呼它——姑且说，是一种宇宙性的娱乐（cosmic entertainment）吧，而不仅仅满足于气象学式的解释。从行为科学的角度来看，我对于一个问题的兴趣，并不亚于亲自仰望天空：为什么人们总是望向天际，并渴望相信那些东西的存在？与此同时，我自己也在望向天空，试图弄明白那里究竟发生了什么，那些军队和政府不愿告诉我们的事情究竟是什么。”在《大白鲨》（Jaws, 1975）与深海搏斗之后，史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）把目光投向了天空，其成果便是《第三类接触》（Close Encounters of the Third Kind, 1977）——一部以当代为背景、围绕UFO现象展开的“科学推想”（science…
克里斯托弗·诺兰二十年梦想之所成：《奥德赛》
Christopher Nolan photographed in Los Angeles on April 17, 2026｜©️Photograph by Devin Yalkin for TIME 克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）笔下的特洛伊木马，并不是一尊高耸于特洛伊海岸的庞然巨物。它正在下沉。半截没入海中的木马，与其说是一座纪念碑，不如说更像一次失误，一件献给众神、却已被大海逐渐吞没的祭品。肮脏的士兵们蜷缩在木马内部，紧贴着木板，随着海水不断上涨，他们靠着麦秆呼吸，静静等待特洛伊人将木马拖过那座坚不可摧的城墙。即便对于诺兰——这位当代最成功地将艺术追求与商业号召力融为一体的导演——而言，这也是一个大胆至极的画面。“如果木马只是陷进沙地里，眼看就要被潮水卷走，特洛伊人绝不会相信里面藏着人。”诺兰说。采访地点是他制片公司 Syncopy…
诸神退场之后的《奥德赛》
The Odyssey (2026)｜©️Melinda Sue Gordon—Universal Pictures 对于那些没有读过荷马（Homer）原著的观众来说，他们或许反而更容易欣赏克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）新版《奥德赛》（The Odyssey）这部改编作品。这并不仅仅是因为影片删减了大量内容——任何篇幅宏大的文学作品搬上银幕，都不可避免地需要取舍和压缩——更重要的是，影片缺失了一项贯穿始终的元素：诸神。在史诗原作中，开篇第一幕便发生在奥林匹斯山（Mount…
《青春残酷物语》：空白的一代
Cruel Story of Youth (1960) 在《青春残酷物语》(Cruel Story of Youth, 1960)…
温柔地看见彼此：迈克·米尔斯的电影与人性空间
Photo: Mike Piscitelli 我第一次看迈克·米尔斯 (Mike Mills) 的电影就哭了。那是在奥斯陆电影节上，放映他的第一部长片《吮拇指的人》(Thumbsucker, 2005)…
为什么《奥德赛》总是让电影人束手无策？
The Odyssey (2026)｜©️Universal Studios 在《奥德赛》（the…
香特尔·阿克曼，1968—1978：存在之重
Chantal Akerman 在1996年的电视纪录片《香塔尔·阿克曼论香塔尔·阿克曼》（Chantal Akerman par Chantal Akerman）中，比利时导演香塔尔·阿克曼（Chantal Akerman）讲述了她外祖母西多妮·埃伦伯格（Sidonie…
在卢森堡电影节访谈伊莎贝尔·于佩尔（《血腥女伯爵》, 2026）
The Blood Countess (2026)｜© Amour Fou Vienna, Amour Fou Luxembourg, Heimatfilm, Ulrike Ottinger Filmproduktion / P. Domenigg 伊莎贝尔·于佩尔（Isabelle Huppert）首次扮演吸血鬼的角色，是在与两位各自拥有独特风格的女性艺术创作者合作的电影《血腥女伯爵》（The Blood Countess，2026）中实现的——该片于2026年在柏林电影节特别展映单元进行世界首映。 导演乌尔里克·奥廷格（Ulrike…
SIFF2026｜泥土与灵魂：陀思妥耶夫斯基的银幕变奏 (四)
The Brothers Karamazov (1969) 第四部分：正面强攻的代价——苏联版《卡拉马佐夫兄弟》与史诗改编的极限 1969年，苏联电影史上出现了一次罕见的豪赌。 莫斯科电影制片厂决定正面改编陀思妥耶夫斯基最庞大、也最难以驾驭的作品——《卡拉马佐夫兄弟》(The Brothers Karamazov)。顶级演员，精心设计的布景，将近四个小时的放映时长，三位导演的联合署名——伊万·佩里耶夫（Ivan Pyryev）、基里尔·拉夫罗夫（Kirill Lavrov）和米哈伊尔·乌里扬诺夫（Mikhail…
SIFF 2026｜主竞赛单元评委、格鲁吉亚导演迪亚·库伦贝加什维利（Dea Kulumbegashvili）访谈录
Dea Kulumbegashvili 编者按：今年六月，迪亚·库伦贝加什维利（Dea Kulumbegashvili）以评委身份出现在第28届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元的评审席上。对于不熟悉她的观众来说，这个名字或许还陌生；但在当下的世界电影版图里，她已经是一个无法被忽视的存在。 她是格鲁吉亚人，奥塞梯裔，在纽约新学院和哥伦比亚大学接受教育。2020年，她以长片处女作《开始》(Beginning, 2020)一鸣惊人——影片代表格鲁吉亚角逐奥斯卡最佳国际影片奖，并在圣塞巴斯蒂安电影节横扫最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳女演员四项大奖。卢卡·瓜达尼诺（Luca Guadagnino）随后加盟，担任她第二部影片的制片人。 2024年，她的《四月》(April,…