Mirar la Noche @eldiadespuescorto - Tumblr Blog

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2do Parcial - Juliana García y Claudia Zafra

#Parcial2 #Mirar la Noche

Parciales escritos

#Parcial2

Versiones previas del proyecto - Mirar la Noche

- Primera entrega

- Segunda entrega

- Tercera entrega

- Primer Parcial

- Quinta entrega

- Sexta entrega

- Séptima entrega

#Parcial2

Mirar la Noche - ESC6

#Mirar la Noche #ensayos

Mirar la Noche - ESC1

#Mirar la noche #ensayos

Ensayo - Escena 12

#Ensayos

Ensayo - Escena 13

#Ensayos

TP6 - Carpeta de Producción

#TP6

TP5 - Actualización del Proyecto

Hasta la fecha, podemos decir que una de las ideas que hemos mantenido desde el inicio del proyecto es la de tener como un eje organizador del cortometraje el transcurrir de un día, de amanecer a amanecer. Es en primera instancia una estructura lineal, la narración avanza cronológicamente sin saltos temporales o espaciales. Sin embargo, nos interesa generar cierta forma circular, que el final del cortometraje se solape con el inicio, que haya un eco, una rutina y un día que se va a repetir. Tal vez podría pensárselo más como un espiral, vuelve sobre sí mismo pero no es el mismo lugar. La misma casa, el mismo momento del día, pero los personajes no son los mismos por lo que nada es igual.

En este sentido, la idea es que haya una unidad espacio temporal continua, que la narración fluya con el devenir de los personajes en el día, pero sí pudiendo introducir rupturas a partir de un juego con la materialidad del video y con la temporalidad. Particularmente, esto lo empezamos a probar al introducir una escena en la que se presentan imágenes fijas, son parte de la diégesis del personaje pero nos permiten jugar con la temporalidad y con cierta ambigüedad espacial. Este tipo de ruptura apenas fue esbozada en este ejercicio que hicimos para el Parcial, pero nos interesa seguir trabajando esa idea.

El proceso de trabajo ha sido muy dinámico y atento a diferentes búsquedas que fueron surgiendo. Partimos de una idea concreta y de ideas de escenas sueltas, y a partir de esto comenzamos a trabajar de forma bastante libre. A medida que avanzó el primer cuatrimestre fuimos enfocándonos más en desarrollar una estructura narrativa, armar una escaleta y comenzar a plantear un guión. Pero esto siempre fue trabajándose en paralelo a pequeños rodajes en los se puso a prueba lo pensado, lo cual ha sido extremadamente útil para experimentar, pensar y re-pensar las escenas.

Aunque tenemos intenciones de ir definiendo a partir de estas experiencias un guión lo más claro posible y propuestas formales también bien desarrolladas, nos interesa dentro de las posibilidades mantener esta flexibilidad que venimos teniendo. Nos parece necesario tener una base sólida sobre la cual trabajar, pero permitirnos en instancias de rodaje y de luego de montaje y post, poder estar receptivas a lo que la situación presente.

Teniendo un eje claro de la intención general, podemos permitirnos improvisar y modificar cuestiones sobre la marcha. Nuestra búsqueda está en explorar con sensibilidad un estado anímico de estos personajes, poder trabajar con el audiovisual una sensación difícil de entender racionalmente y poner en palabras. Este momento que a los personajes se les presenta difuso, tormentoso, incierto; pretendemos presentarlo del mismo modo, un conflicto que intuimos pero se nos escapa, cargado de emocionalidad pero sutil, velado.

El plan es, en lo que resta de agosto y primera mitad de septiembre continuar haciendo rodajes como hemos hecho en la primera mitad de año, para probar las ideas y escenas planteadas en guión, y a modo de ensayo de actuaciones, cámara, luces, prueba de locaciones, etc.

En paralelo a esta etapa de ensayos, nos interesa ir no sólo cerrando con más claridad aspectos de guión y decisiones de fotografía, si no también poder empezar a trabajar con más profundidad otros aspectos de la producción que en la primera mitad de año no tuvieron tanta prioridad, como son el arte y el sonido.

Durante la segunda mitad de septiembre y todo octubre planeamos tener las jornadas de rodaje definitivas, idealmente habiendo puesto en práctica con anterioridad todas las escenas a filmar.

En paralelo a la etapa de rodaje final, la idea es ir avanzando en el montaje.

Luego del rodaje, el mes de noviembre quedaría para finalizar la edición y postproducción de color y sonido.

Nuestra intención es poder llegar a diciembre con el proyecto finalizado, o en su defecto con la mayor solidez posible.

#TP5

Parcial #1 - Mirar la Noche - Avance Audiovisual

#Parcial

Parcial #1 - Entrega individual - Claudia Zafra

Describir brevemente el rol ejercido tanto en la pieza como en la producción escrita, discriminando de modo claro y concreto el ámbito personal en el trabajo (max 1 carilla).

Para la preparación y realización de los trabajos entregados en esta instancia de evaluación con mi compañera, si bien hasta esta entrega hemos logrado trabajar de manera homogénea, escogimos dividirnos los textos escritos que había que entregar para trabajar de manera más eficiente, esto teniendo en cuenta que las dos ya teníamos la mayoría de las cuestiones narrativas de la historia habladas y acordadas. De todas formas, todo lo redactado de manera individual fue bajo contacto constante, charlando y resolviendo dudas que surgían para llegar a una resolución en la que ambas partes estuviésemos en la “misma página”, asegurándonos también de que todos los cambios o detalles que pusiéramos a partir de ahora fueran acordes a la identidad narrativa del proyecto. En esta instancia yo tuve que encargarme de la escritura de la escaleta.

En la grabación de las piezas audiovisuales, aunque ya hay un horizonte claro en donde la división de roles estará marcada, en estas instancias de evolución y experimentación las hemos trabajado bastante a la par, por mi parte he tomado la decisión de confiarle decisiones de luz y cámara a Juliana mientras me encargo de dar direcciones tanto de actuación como del proyecto en general.

En cuanto a la edición, hemos decidido dividirnos casi siempre quien se encarga de este aspecto por cuestiones de tiempo y comodidad. Esta entrega no fue la excepción.

Realizar una breve reflexión que dé cuenta del proceso llevado adelante hasta la fecha (desde qué área están colaborando en la propuesta y con qué tipo de procedimientos, etc.), discriminando lo que consideren hallazgos, decisiones ya definitivas y zonas a seguir investigando y diseñando (max 3 carillas).

Para mí, toda la experiencia de trabajar en conjunto para la realización de la tesis, teniendo cuenta que previo a esto, mi compañera y yo ni nos conocíamos, ha resultado ser una sorpresa super agradable y productiva. Desde que nos juntamos, hemos logrado avanzar constantemente con el taller, entendiéndonos mutuamente y trabajando constantemente en la comunicación efectiva de ideas y propuestas que solo dieron cuenta de la evolución del proyecto. Por mi parte, me sirvió mucho trabajar con Juliana, no solo por el hecho de las dos ser de fotografía, sino porque considero que es una persona mucho más experimentada que yo en cuanto realización audiovisual, esto me ha permitido aprender bastante de ella en todo este proceso. Así como también ella ha sido capaz de confiar en todas las decisiones e ideas que he aportado al proyecto, ayudándome a desarrollarlas con mejor precisión y dentro de nuestras capacidades de manejo del lenguaje audiovisual.

Hasta el día de hoy, el desarrollo narrativo y creativo del cortometraje ha sido trabajado en conjunto, todas las decisiones que hemos tomado han sido previamente charladas y debatidas y los ejercicios de realización los hemos grabado sin ninguna distinción en particular de roles. A mi parecer, esto nos ha permitido mantenernos al tanto de la identidad del proyecto que estamos creando y direccionarlo hacia lugares donde las dos estemos contentas con el resultado. Aun así, la idea es que en la producción real del cortometraje tengamos roles definidos en donde yo dirija y Juliana se encargue de la fotografía para así poder enfocarnos mejor en cosas que fortalezcan este proyecto desde distintos departamentos.

Si bien es cierto que hay muchas cosas por explorar aún más a fondo para que la historia se sostenga, o cuestiones audiovisuales que hacen falta desarrollar de manera más inteligente y consciente de este lenguaje, podría decirse que nuestra fortaleza es que sabemos cuáles son estos detalles que nos hacen falta. Aparte de esto, considero que el proyecto ya tiene por lo menos una base sólida de la cual nos podemos sostener y seguir desarrollando, así como también una identidad que lo acompaña que se empieza a identificar.

Otro aspecto en el que hemos logrado avanzar durante todo este tiempo ha sido el armado de un equipo de producción que nos facilita en muchos aspectos la manera en la que planeamos la realización del corto. Aparte de que contamos ya con las dos actrices principales, también tenemos a nuestra disposición personas que nos ayuden en distintos departamentos como el de producción, arte y sonido (tanto en el rodaje como en la posproducción). Esto nos será de gran ayuda en cuanto nos permita explotar la evolución del corto no solo narrativa y lumínicamente, sino también desde otros aspectos.

En conclusión, no dudo en lo fructífera que ha sido esta experiencia de desarrollar una idea propia con constantes instancias de corrección y evaluación para trabajarla, explorarla y mejorarla. Y que, al seguir avanzando en ella, nos permitan crear algo que en su forma final logre ser una pieza audiovisual de un nivel mucho más alto al del que teníamos en el imaginario al empezar la materia.

#Parcial

Parcial #1 - Entrega individual - Juliana García

Describir brevemente el rol ejercido tanto en la pieza como en la producción escrita, discriminando de modo claro y concreto el ámbito personal en el trabajo (máx 1 carilla).

Tanto en la pieza audiovisual como en la producción escrita, hemos trabajado de forma muy colectiva. Anticipamos una división de roles, pero en estas etapas de mayor experimentación y prueba hemos encarado prácticamente todas las tareas de preproducción en conjunto, pensando la narrativa y la propuesta estética del corto juntas.

Concretamente en esta entrega nos repartimos los escritos para poder avanzar con más eficacia, pero todo lo desarrollado en texto ha sido charlado y debatido en conjunto, relegando las tareas individuales casi exclusivamente a la redacción. En esta entrega yo me encargué de la redacción de la sinopsis. El tratamiento lo terminamos de armar en conjunto ya que no implicaba muchos cambios del tratamiento entregado en el TP4.

En la producción de la pieza audiovisual, sí dividimos un poco más los roles, aunque con bastante flexibilidad. Mi rol en los rodajes ha estado enfocado en la fotografía, y manejando la cámara.

Considero que hemos tenido un proceso muy fluido y rico hasta la fecha. Inclusive ha sido una grata sorpresa lo bien que hemos podido entendernos en grupo y avanzar sintiéndonos cómodas con el proyecto, siendo que no habíamos trabajado juntas antes, ni nos conocíamos previo a este año. Hemos planteado desde un principio una división de roles, en la que yo me encargo más específicamente de la fotografía, mientras que Claudia está en la dirección. Hemos tenido esta propuesta presente, sobre todo en las instancias de rodaje que son los momentos que consideramos que más requieren una división de roles. Pero en todo el proceso creativo fuera de los rodajes -el desarrollo del guión, pensar la propuesta estética y tomar decisiones de postproducción- se ha trabajado con una dinámica muy colectiva. El proceso ha consistido en muchas reuniones para compartir propuestas y debatirlas, y tomar decisiones en conjunto. Hemos estado ambas presentes y participando de todas las pruebas, scoutings y rodajes. Nos hemos dividido en algunas instancias tareas específicas de redactar algunas entregas, pero siempre ha sido a partir de decisiones tomadas en las reuniones y con posterior revisión.

Creo que hemos logrado buenos avances en varios aspectos, aunque aún hay muchas cosas que estamos poniendo a prueba o que falta definir, también hay muchas cosas que seguramente se mantengan.

Con respecto a la idea y decisiones narrativas, creo que hemos podido profundizar lo suficiente para tener un eje y una intención clara de a donde queremos apuntar con el corto, qué queremos construir, qué cuestiones temáticas queremos explorar. Tenemos una estructura que siento que es sólida pero lo suficientemente amplia para ir trabajando las escenas y secuencias enmarcadas en esa guía más general. La primera mitad del cortometraje, la que presentamos en la pieza audiovisual de esta entrega, es lo que más seguro tenemos ya que es lo que hemos llegado a materializar filmando y editando. Puede sufrir modificaciones, pero considero que hemos hallado cierta línea estética y ritmo que nos gustaría trabajar. Lo que resta del cortometraje, que no hemos filmado aún, es lo que necesitaríamos empezar a probar para poder ver si lo que tenemos pensado funciona narrativamente y desde las decisiones formales.

En cuestiones de recursos y producción también hemos hecho buenos avances. Tenemos una actriz principal definida (quien encarna a Cami), y otra actriz cuya incorporación al proyecto es bastante reciente por lo cual no hemos podido probar demasiado, pero estimo que va a poder ser parte definitiva del corto. Tenemos una locación decidida que considero que funciona muy bien para nuestra búsqueda y además es un acierto desde una mirada práctica. Por último, hemos formado un equipo de trabajo -más allá de nosotras y las actrices-, pero que prácticamente no se ha puesto en acción todavía porque hemos estado más enfocadas en primero tener ejes claros desde la narrativa y propuesta estética para poder comunicar mejor nuestras intenciones. Tenemos personas incorporadas para cubrir los roles de producción, dirección de arte, dirección de sonido, sonido directo y postproducción de sonido.

Considero que tenemos un buen desafío por delante en relación al trabajo con las actrices, ya que ambas tienen poca experiencia actuando y nosotras poca experiencia dirigiendo; pero por lo que hemos experimentado en lo que va del año creo vamos a poder llegar a un resultado satisfactorio. Además, un poco naturalmente y luego incentivado por correcciones de la cátedra, estamos intentando trabajar gradualmente las escenas para que ellas puedan sentirse cómodas e ir desarrollando soltura (entre ellas y con nosotras) que permita mejorar las actuaciones y que nosotras estemos más confiadas en las direcciones a la hora de llegar a escenas con mayor intensidad.

También creo que tenemos un desafío en lograr el nivel de sutileza que pretendemos en la narración, sin que ésta se diluya por completo. Somos conscientes de esa dificultad y creo que esa es la búsqueda más compleja e interesante que tenemos por delante, cómo pensar (y luego poder materializar) escenas que tengan cierta opacidad y a la vez potencia para transmitir y reflejar el conflicto de los personajes.

#Parcial

Parcial #1 - Escaleta

ESCENA 1 - INT. CASA CAMI/MARTI - MADRUGADA

Cami llega a su casa después del trabajo, se cambia y se acuesta a dormir. Todo está en penumbra, apenas se logra distinguir los espacios de la casa.

ESCENA 2 - INT. HABITACIÓN CAMI/MARTI - MAÑANA

Marti se va a trabajar. Cami se despierta por los ruidos de Marti pero sigue durmiendo. La habitación está aún un poco oscura, pero no tanto como en la madrugada.

ESCENA 3 - INT. HABITACIÓN CAMI/MARTI - MAÑANA

Cami se levanta y se prepara para comenzar el día. Revisa mensajes del celular y escucha un audio de Marti avisando que no vuelve hasta la noche. Toda la habitación está iluminada por la luz de la mañana.

ESCENA 4 - INT. BAÑO CAMI/MARTI - MEDIODÍA

Después de bañarse, Cami sale de la ducha. Por el calor, se sienta en el inodoro un momento. Abre la puerta del baño para dejar salir el vapor, se levanta y se mira en el espejo. Todo el baño está lleno de vapor e iluminado por la luz del sol que entra por la ventana.

ESCENA 5 - INT. COCINA CAMI/MARTI - TARDE

Cami está ordenando algunas cosas en el patio. Se escucha un audio de Marti desde la cocina diciéndole a Cami que se olvidó de buscar unas sábanas en la terraza. Cami entra a la cocina y le contesta a Marti.

ESCENA 6 - EXT. TERRAZA CAMI/MARTI - TARDE

Cami destiende las sábanas. Se frustra al no poder doblar bien las sábanas por lo que se las cuelga del hombro. Se acerca al borde de la terraza para observar la ciudad y mira a Marti que viene llegando al edificio. El día está soleado, con la luz creando fuertes sombras y contraste.

ESCENA 7 - INT. ENTRADA CASA CAMI/MARTI - TARDE

Cami regresa a la casa con las sábanas y se encuentra con Marti que va saliendo apurada. Charlan un minuto y Marti se va.

ESCENA 8 - INT. LIVING CAMI/MARTI - ATARDECER

Cami está editando fotos en su computadora. Se encuentra con algunas que le sacó a Marti y después con una de ella que Marti le sacó. Mira la foto por un momento y decide seguir editando. La habitación está en penumbra, a Cami solo la ilumina la luz de la pantalla y de la ventana que tiene atrás.

ESCENA 9 - INT. HABITACIÓN Y BAÑO CAMI/MARTI - NOCHE

Cami está en su habitación revisando el celular cuando Marti vuelve a la casa. Se saludan y Marti se va al baño a desmaquillarse. Cami va hasta el baño para acompañar a Marti y conversan.

ESCENA 10 - INT. HABITACIÓN CAMI/MARTI - NOCHE

Cami y Marti se preparan para la reunión de Ana, la amiga de Marti. El remis llega a buscarlas. Los colores se empiezan a intensificar.

ESCENA 11 - INT. REMIS - NOCHE

Cami y Marti van sentadas al fondo del remis, cada una mirando por una ventana sin hablar.

ESCENA 12 - INT. ASCENSOR - NOCHE

Cami y Marti suben en silencio en el ascensor a la reunión de Ana. La tensión entre las dos crece.

ESCENA 13 - REUNIÓN ANA - NOCHE

Cami y Marti entran a la reunión y comienzan a saludar a las personas. Se acercan a la mesa de bebidas y dejan algunas botellas. Charlan un momento.

ESCENA 14 - REUNIÓN ANA - NOCHE

Cami charla con algunas amigas de Marti mientras Marti está en un grupo diferente. A la distancia, mantienen la mirada la una de la otra mientras siguen conversando.

ESCENA 15 - REUNIÓN ANA - MADRUGADA

La mayoría de las personas están alcoholizadas, bailando y cantando. Marti sigue hablando con un par de amigas. Cami se queda sola y va a buscar un trago.

ESCENA 16 - REUNIÓN ANA - MADRUGADA

Cami regresa de buscar un trago y se cruza con Marti. Las dos empiezan a bailar hasta que se besan. Terminan de besarse y quedan afectadas. Se dan cuenta de lo que pasa.

ESCENA 17 - REUNIÓN ANA - MADRUGADA

La reunión está por acabar. Marti y Cami se despiden de las personas que quedan y se van. Secuencia con un tiempo mucho más dilatado, parece un sueño

ESCENA 18 - INT. COLECTIVO - MADRUGADA

Cami y Marti vuelven a casa. Las dos sentadas en silencio en el colectivo. El tiempo sigue dilatado, parece un sueño.

ESCENA 19 - INT. CASA CAMI/MARTI - MADRUGADA

Cami y Marti llegan a su casa, se cambian y se acuestan. Ninguna puede dormir. Cami se levanta y sale de la casa. Todo está en penumbra.

ESCENA 20 - EXT. TERRAZA CAMI/MARTI - AMANECER

Cami sube a la terraza y observa el amanecer. Marti sube también. Cami se voltea y las dos se quedan dónde están, mirándose en silencio.

- FIN -

#Parcial

Parcial #1 - Tratamiento

La historia de nuestro proyecto es un pequeño recorte a la vida de estos personajes, Cami y Marti. Un día ordinario pero a la vez decisivo en relación a su situación como pareja. No sabemos con certeza cómo llegaron a este momento ni tampoco qué decidirán hacer después, pero somos espectadores de esos instantes en los que ambas, sin necesidad de hablarse, se entienden y aceptan que no están siendo felices.

Nos interesa principalmente trabajar sobre lo que no se está diciendo, esa sensación que las viene acompañando hace rato pero que en este día se les vuelve evidente. La rutina y el trajín de los ritmos de vida de cada una han permitido que pase el tiempo y eviten enfrentar la desconexión que sienten como pareja.

El cortometraje está trabajado a partir del punto de vista de Cami, a quien encontramos desde un principio ya inmersa en su conflicto. Durante toda la primera mitad del cortometraje Marti aparece como un personaje fuera de campo, su presencia está a través de su huella en el espacio de la casa que comparten, mensajes de voz y fotografías pero no se presenta en persona hasta la mitad del día, cuando aparece brevemente sólo para volver a irse. Cada una tiene una forma diferente de lidiar con esto que las conflictúa; Cami es más introspectiva y propensa a rumiar y angustiarse, mientras Marti busca distraerse, evade el conflicto manteniéndose ocupada.

Ya que nos interesa explorar lo que les pasa a los personajes desde lo que no se están diciendo, construimos las escenas para que en su narrativa se filtren indicios del conflicto y sobre todo teniendo en mente poder exteriorizar las emociones a través de los climas y situaciones lumínicas, los encuadres y composiciones, las relaciones entre los personajes y el espacio que habitan. Mientras Cami está en la casa buscamos construir ese espacio como un refugio, un lugar que -al igual que la relación con Mili- es confort, resguardo, estabilidad y seguridad. La dualidad de este momento para los personajes (se quieren pero no son felices, están cómodas pero necesitan un cambio), está presente en la dualidad de los espacios. El sol del exterior invita a salir, disfrutar del afuera, pero a la vez invade la casa y resalta la penumbra en la que transcurre el día de Cami. La noche y la salida del hogar es un refrescante cambio en la rutina, pero a la vez es riesgo e incertidumbre, intensifica eso que vienen sintiendo y las enfrenta a su incomodidad.

El cortometraje tiene una impronta naturalista. Tanto la iluminación como el sonido son consecuentes con la diégesis. Como el recorte de nuestra historia es de un día completo, de amanecer a amanecer, nos interesa que los momentos del día vayan también guiando lumínicamente las secuencias.

Las escenas diurnas en la casa se caracterizan por la penumbra de los interiores acentuada por la luz del sol que entra por puertas y ventanas. Cuando Cami sale a la terraza durante el día, el sol es agradable pero también intenso. Hay contraste, las zonas de luz acentúan las sombras. Planos fijos y cámara estable para un tratamiento de la casa que refleje la quietud, el silencio y estabilidad de lo conocido.

Este tratamiento se extiende a la secuencia nocturna, aprovechando el arte y la iluminación artificial de la noche para generar imágenes con colores más saturados y más profundos que en el día, donde la paleta es más neutra. La intención es construir la secuencia nocturna de modo que contraste con lo anterior no sólo porque es otro momento del día, sino porque se sienta en general como un entorno más estimulante, ruidoso e inestable. Se habilita una cámara con más movilidad y se busca generar este clima íntimo pero festivo a partir de pocos elementos; principalmente encuadres más bien cerrados, la construcción sonora y la iluminación. El espacio no es tan identificable y reconocible como la casa en la que el espectador podría ubicarse mejor. Este es un espacio extraño para Cami y es un momento en el que se va intensificando su sensación de agobio.

En este sentido, también nos interesa poder pensar el ritmo de las escenas y del montaje de modo que acompañen las intenciones para cada secuencia. En general proponemos un ritmo que se sienta dilatado, jugando con la naturalidad de las acciones y su relación con la cotidianidad que queremos trabajar en el cortometraje.

Finalmente, luego de la secuencia de la noche, comienza a amanecer. El cielo es azul intenso. Los personajes salen del espacio de la reunión y reciben el nuevo día con una nueva aceptación de lo que están viviendo. La construcción sonora y visual vuelve a la calma y la quietud, pero con un clima ya no penumbroso si no más bien agridulce.

#Parcial

Parcial #1 - Sinopsis

Una madrugada tranquila, Cami llega a su casa después de trabajar toda la noche. En silencio y en penumbras, se prepara para acostarse. Despierta horas más tarde con la casa vacía. Marti, su pareja, se ha ido por el día. Después de levantarse, se da una ducha y en el baño lleno de vapor siente la pesadez de su cuerpo, su angustia. Continúa con un día ordinario. Es un hermoso día soleado afuera, pero la casa está oscura.

A media tarde, llega Marti que pasa a dejar unas botellas de cerveza. El encuentro es fugaz, se saludan y charlan brevemente sobre la salida que tienen a la noche. Cami continúa con sus tareas, ahora trabajando en la computadora editando fotos. Nuevamente la angustia, encontrarse con imágenes de Marti y ella -tal vez en otro momento mejor de su relación- la aflige.

Ya de noche, Marti vuelve a la casa y ambas se preparan para la salida. Van a la casa de Ana, amiga del trabajo de Marti. Viajan en silencio y extrañamente incómodas, en el remis y luego en el ascensor del edificio de Ana.

La reunión es tranquila, pero con el avance de la noche la música va subiendo y todos comienzan a hablar y reírse más fuerte. Marti y Cami disfrutan charlando con las personas, pero atentas cada una a la presencia de la otra. En un momento avanzado de la noche, Marti y Cami se encuentran, comienzan a bailar y luego a besarse. Ese momento de intimidad y contacto las conmueve, y se quedan por un momento suspendidas en una angustia compartida.

De vuelta en su casa, aunque intentan continuar la noche con normalidad, no pueden dormir. Cami sube primero a la terraza, seguida por Marti que la encuentra mirando la ciudad. Se quedan observándose, mientras amanece.

#Parcial

TP4 - Estructura y Tratamiento

ESTRUCTURA

PARTE I : INTROSPECCIÓN

Cami pasa la mañana sola en su casa. Entendemos que vive con su pareja, Marti, que sólo conocemos de voz, ya que escuchamos varios audios que envía a lo largo de la mañana.

Vemos a Cami en su cotidianeidad, llevando adelante un día normal pero con pesadez. Se indicia que algo le pasa, pero aún no sabemos bien qué. Conocemos la casa, el refugio donde se siente cómoda pero que también representa un aislamiento de todo lo que está afuera.

Punto de quiebre:

Aparece Marti por primera vez, de forma fugaz. Su figura cobra importancia, podemos intuir que lo que angustia a Cami tiene que ver con ella.

PARTE II : LA RELACIÓN

Cami sigue sola en la casa, pero se empieza a exteriorizar y comprender mejor el conflicto. En sus actividades y su vínculo con el espacio entendemos que no es feliz en su relación, que algo cambió, un desgaste.

PARTE III : ENCUENTRO

Las chicas van a una juntada en casa de una amiga del trabajo de Marti. Primer momento en el que comparten una parte del día juntas. Por primera vez las vemos relacionarse más, entre sí y con otras personas. La noche y el alcohol intensifican las emociones. Sale a la luz lo que la rutina y el trajín de los días no ha permitido emerger. Un encuentro silencioso entre el ruido de la noche. Cami y Marti se ven con honestidad y reconocen eso que no se están diciendo, se sienten igual y algo tiene que cambiar por más que cueste.

PARTE IV : EMPATÍA

Cami y Marti vuelven a la casa, no se dijo nada definitivo y sin embargo algo cambió. Comparten con aceptación el momento final agridulce, triste pero en calma.

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TRATAMIENTO

La historia de nuestro proyecto es un pequeño recorte a la vida de estos personajes, Cami y Marti. Un día ordinario, pero a la vez decisivo en relación con su situación como pareja. No sabemos con certeza cómo llegaron a este momento ni tampoco qué decidirán hacer después, pero somos espectadores de esos instantes en los que ambas, sin necesidad de hablarse, se entienden y aceptan que no están siendo felices.

El cortometraje está trabajado a partir del punto de vista de Cami, a quien encontramos desde un principio ya inmersa en su conflicto. Durante toda la primera mitad del cortometraje Marti aparece como un personaje fuera de campo, su presencia está a través de su huella en el espacio de la casa que comparten, mensajes de voz y fotografías, pero no se presenta en persona hasta la mitad del día, cuando aparece brevemente sólo para volver a irse. Cada una tiene una forma diferente de lidiar con esto que las conflictúa; Cami es más introspectiva y propensa a rumiar y angustiarse, mientras Marti busca distraerse, evade el conflicto manteniéndose ocupada.

Ya que nos interesa explorar lo que les pasa a los personajes desde lo que no se están diciendo, construimos las escenas para que en su narrativa se filtren indicios del conflicto y sobre todo teniendo en mente poder exteriorizar las emociones a través de los climas y situaciones lumínicas, los encuadres y composiciones, las relaciones entre los personajes y el espacio que habitan. Mientras Cami está en la casa buscamos construir ese espacio como un refugio, un lugar que -al igual que la relación con Mili- es confort, resguardo, estabilidad y seguridad. La dualidad de este momento para los personajes (se quieren, pero no son felices, están cómodas, pero necesitan un cambio), está presente en la dualidad de los espacios. El sol del exterior invita a salir, disfrutar del afuera, pero a la vez invade la casa y resalta la penumbra en la que transcurre el día de Cami. La noche y la salida del hogar es un refrescante cambio en la rutina, pero a la vez es riesgo e incertidumbre, intensifica eso que vienen sintiendo y las enfrenta a su incomodidad.

Este tratamiento se extiende a la secuencia nocturna, aprovechando el arte y la iluminación artificial de la noche para generar imágenes con colores más saturados y profundos que en el día, donde la paleta es más neutra. La intención es construir la secuencia nocturna de modo que contraste con lo anterior no sólo porque es otro momento del día, sino porque se sienta en general como un entorno más estimulante, ruidoso e inestable. Se habilita una cámara con más movilidad y se busca generar este clima íntimo pero festivo a partir de pocos elementos; principalmente encuadres más bien cerrados, la construcción sonora y la iluminación. El espacio no es tan identificable y reconocible como la casa en la que el espectador podría ubicarse mejor. Este es un espacio extraño para Cami y es un momento en el que se va intensificando su sensación de agobio.

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