Современный иллюзион
Женщина, делающая аборты после каждого неудачного секса.
Хирург, что в свободное время принимает у себя пациенток с целью потрахаться, пока за стеной медленно умирает никому не нужный отец-инвалид.
Глава отдела полиции, бывший зек, покрывающий убийство ни в чем неповинного человека.
Дорогие читатели, вы только что познакомились с главными героями отечественного трагифарса Андрея Прошкина «Орлеан». Именно они на протяжении почти двух часов будут врать, лицемерить, бить, убивать и издеваться. Именно им уготовано наказание за их деяния в лице Виктора Сухорукова. Именно в них, к сожалению, мы найдем отражение собственных пороков и грехов.
«Орлеан» был приготовлен на очень сильных дрожжах: специалисты-киноведы нашли около пяти источников, отсылки к которым содержатся в данном фильме, где главным, конечно же, является роман М. Булгакова «Мастер и Маргарита». После столь крепкой основы Прошкин стал дополнять рецепт по-своему, то есть выстраивать драматургию по собственным законам и принципам. После тонкой работы над сценарием, трудной работы с актерами и скрупулёзной работы над монтажом, фильм стал визуальной книгой-символом, которую невероятно интересно анализировать от кадра к кадру, выуживая главную идею.
Данный фильм нужно смотреть внимательно: каждый ракурс не случаен, каждый ракурс важен. Акценты режиссера сделаны порой очень грубо, однако, где-то они выполнены просто гениально. Синтезировав среду одновременно чуждую для российского зрителя, с одной стороны, и неестественно родную, с другой, Прошкин тем самым совместил фарс, треш и комедию с триллером, притчей и мелодрамой. Жанровый винегрет пошел на пользу постановщикам не только в выборе путей разрешения сверхзадачи фильма, но и в рекламе продукта как такового.
Зрителю же нужно приготовиться к просмотру не просто отечественной черной комедии, где на первый взгляд все довольно ясно: он - плохой, она – плохая, он – хороший, всем досталось по заслугам, а к просмотру черной комедии, под призмой которой скрывается сильнейшая философская составляющая. Для правильного восприятия «Орлеана» нужно постоянно, как говорил герой Сухорукова в данном фильме, «думать»!
Мне довольно сложно объяснить идею «Орлеана», не затрагивая сюжет, некие важные сцены, диалоги и т.д. Однако я и не желаю раскрывать ключевые эпизоды повествования в картине, поэтому не стану вдаваться в метафизику Прошкина. Если вдруг вам все же интересно в дальнейшем прочесть об этом, то напишите мне в отзывах о своем желании, и я обязательно опубликую статью лишь на эту тему после релиза «Орлеана» на канале ТНТ. Ваше внимание, в свою очередь, я бы хотел сконцентрировать на актерском составе и музыкальной составляющей фильма.
Безграничны мои комплименты в сторону Елены Лядовой, которая в силу своего таланта органично выглядит в любой роли. В этот раз свою харизму она внесла в парикмахершу, являющейся матерью-одиночкой, которая больше не желает иметь детей. Казалось бы, ее героиня должна вызывать лишь отвращение и презрение, однако, Лядова может одним лишь взглядом показать зрителю, что у ее персонажа есть душа и сердце, которые могут болеть, страдать и сострадать. Это доказывает и характер ее персонажа, испытывающий серьезные метаморфозы, которые в конечном итоге приводят ее порочную героиню к смирению. Стоит заметить, что в образе персонажа Лядовой прослеживаются некие библейские отголоски Марии Магдалины и Девы Марии.
Отдельно же еще я хотел упомянуть Виктора Сухорукова, сыгравшего некого Экзекутора, судьба которого напоминает жизнь Иисуса Христа. Воплотить на экран силу, обличающую обычных смертных в грехах, однако, желающую им лишь добра, под силу лишь актеру с глубоким моральным стержнем и серьезной драматической основой. Виктор Сухоруков является именно таким актером.
Осталось написать пару строк лишь о прекрасном музыкальном чутье и вкусе постановщиков, так как каждая композиция была к месту и была настолько иногда легка, иногда неприятна, иногда смешна, что казалось, будто она играет в воображении, а не исходит из черных колонок в углах кинозала. За это отельная благодарность композитору, режиссеру и команде монтажеров!
Как итог, можно сказать, что «Орлеан» необходимо посмотреть каждому мыслящему человеку. Человеку, которому не безразличны вопросы об истоках зла как такового. Человеку, которому не безразличны пагубный повальный эгоизм современного общества, пагубная повальная слепота современности, которая видит уведомление на айфоне, но совсем не замечает, что порой под маской игры и смеха скрываются серьезные человеческие проступки, ломающие судьбы других людей.