10 способов сделать ваши картины лучше
Хитростями делится художник Грег Манчес (Greg Manchess).
Моя картина для выставки «Krab Jab Studio Faerie ll Show»
Бывало, я часами работал над картиной, пытаясь сделать так, чтобы она соответствовала моей задумке. В моем воображении она была идеальна, но на деле ничего не получалось. Я всячески старался, и, в конце концов, картина «сдавалась» и становилась похожа на задуманную. Я, словно кузнец, с трудом «выковывал» каждую работу. Это был тяжелый труд. Так продолжалось много лет. Лишь иногда все получалось само собой, словно по мановению волшебной палочки. Анализируя эти наиболее удачные работы, я пришел к выводу, что секрет успеха — в том, чтобы не потерять нужного настроя в процессе творчества.
Теперь ваша очередь. Посмотрите на свою картину со стороны. Попробуйте взглянуть на нее глазами других. Притворитесь, что не знаете автора этой работы. Заставьте себя поверить, что вы видите ее впервые. Да, это сложно. Это очень сложно. Это требует практики (как бы скучно это ни звучало). Я составил список вопросов, на которые нужно ответить, чтобы понять, насколько хороша ваша работа. Зрители, осознанно или бессознательно, оценивают картины по таким же критериям. Задайте эти вопросы самим себе, проанализируйте, оцените то, что вы создали. Зрители не знают, насколько хорошей была ваша задумка. Они видят только результат.
Линии на картине художника Эрвин Мадрид (Erwin Madrid) помогают зрителю переводить взгляд от одного элемента к другому.
Линии
Гармонично ли расположены элементы в прямоугольнике картины? Переведите взгляд от основного объекта к второстепенным деталям. Легко ли это сделать? Обладает ли картина «ритмом»?
Художник Том Теннери (Thom Tennery). Передний план, средний план, задний план. Великолепно.
Глубина (воздушная перспектива)
Можно ли назвать картину объемной? Есть ли на картине передний план, средний план и задний план? Похожа ли ваша картина на сцену в театре: вблизи — оркестровая яма, а вдалеке — занавес?
Работа художницы Ноэлль Триоруа (Noelle Triaureau) отличается интересной организацией — она прорисована поперечно, сверху вниз и от переднего плана к заднему, благодаря чему зритель может охватить взглядом все пространство картины.
Пространство
Как организовано пространство на картине — поперечно или от переднего плана к заднему? Все ли элементы картины необходимы и функциональны? Можно ли считать пространство картины хорошо прорисованным? Нужно ли что-то добавить или убрать?
Удивительная способность художника Руан Джиа (Ruan Jia) сочетать свет и тень позволяет зрителю погрузиться в мир, изображенный на картине.
Свет и тень
Как сочетаются свет и тень на картине? Если картина задумывалась как светлая, достаточно ли на ней представлены светлые тона? «Цепляет» ли картина своими переходами от светлого к темному?
ПиДжей Линч (PJ Lynch) отлично поработал со светом на этой картине.
Свет
Можно ли назвать картину интересной в плане света? Реалистичен ли свет на картине? Если же перед вами не стояла задача создания реалистичного освещения, то можно ли назвать свет на картине необычным, интригующим? Не является ли освещение резким?
Что находится в точке наибольшей освещенности? На что падает взгляд зрителя, который впервые видит картину?
Дорье Бэлброк (Dorje Bellbrook) превращает обычный пейзаж в сногсшибательную работу, «ломая» привычные очертания изображенных на ней объектов.
Форма и очертания
Представлены ли на полотне разнообразные формы? Не выглядят ли складки одежды, очертания гор, деревьев, камней и животных однообразно? Не расположены ли все элементы в одном направлении? Есть ли элемент, который, располагаясь иначе, подчеркивает основное направление?
Кадрирование этой картины художника Матти Мартинен (Matti Martinnen) можно назвать идеальным. Нам не нужно видеть великана целиком, эффект достигается за счет правильно выбранного масштаба.
Кадрирование
Не слишком ли много свободного пространства по краям? Можно ли что-то обрезать, не потеряв при этом смысла картины?
Можно ли что-то обрезать так, чтобы картина смотрелась интересно, «интригующе»? Кажется ли вам, что картина обрезана неестественно?
Крейг Муллинс (Craig Mullins) смело использует цвета, в то же время не теряя контроля над цветовой гаммой картины. Прекрасно.
Цвет
Варьируется ли цвет в пределах спектра? Есть ли контраст между тусклыми цветами и яркими пятнами на полотне? Стоит ли выделить что-то ярче? Стоит ли смягчить цвета и позволить основному объекту картины быть самым ярким?
Нил Кемпбелл Росс (Neil Campbell Ross) заставляет зрителя погрузиться в мир картины, выбрав интересный угол изображения. Мы чувствуем себя маленькими и потерянными. Замечательно.
Ракурс
Картина отражает точку зрения автора? Если это картина, выполненная в классическом стиле, можно ли ее назвать уникальной? Стоит ли изменить что-то на картине — обстановку или пейзаж? Стоит ли изменить время суток, изображенное на картине?
Прекрасная работа художника Крейг Муллинс (Craig Mullins). С помощью света и цвета художник «подсказывает» зрителю, на что нужно обратить внимание.
Фокус
Когда вы смотрите на картину, сразу ли сосредотачивается ваш взгляд на главном объекте? Вы не сразу можете найти смысловой центр картины? Привлекает ли картина внимание к главному объекту с помощью света? Цвета? Тени? Контраста?
Без грубоватых мазков кисти и размытия моя картина не была бы такой интересной в плане текстуры.
Текстура
Картина кажется слишком «плоской» и неинтересной? Все элементы кажутся чересчур «причесанными»? Или, наоборот, слишком небрежно прорисованы? Интересно ли использованы слои? Нужно ли сделать картину более текстурной? Менее текстурной? Продумали ли вы, что на картине должно быть текстурным, а что — нет? Вы, наверное, уже заметили, что большинство из этих вопросов стоит задать себе еще в процессе рисования (возможно, даже на стадии создания наброска — чем раньше, тем лучше).
Все еще думаете, что вашей картине недостает волшебства? Исправить это можно только методом проб и ошибок, бесконечных попыток и повторений. Не ждите волшебства. Творите его.
Источник — Sensubrush.com Перевод c английского — Дина Дубровская Для Kickgoods.ru


















