小坂森中建築 @kskmrnk - Tumblr Blog

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#TWR

大きくてわかりやすい塗装サンプル。

#TWR #works #renovation #interior #小坂森中建築 #architecture #建築 #デザイン

#TWR

久しぶりのリノベーションが着工。

さっそく解体が終わり、仕上げの材料に関して現場を見ながらの確認。

#TWR #works #renovation #interior #sample #小坂森中建築 #architecture #デザイン

#NGS 小諸新校再編実施計画第15回懇話会での公開資料。

ワークショップのニュースレターや配置検討や模型のイメージ等。

#works #NGS #小諸 #小諸新校 #学校 #高校

#NGS 小諸新校第5回ワークショップ「小諸新校の設計、ワークショップを経てどう変わった?」開催日時：2023年5月29日(月) 開催場所：こもろプラザ2F 市民交流センター学校の方々、地域住民の方々と新しい学校について考える会、その5。コミュニティテレビこもろさんに取材して頂きました。 https://www.ctk23.ne.jp/?p=29288

#works #NGS #小諸 #長野 #nsd #学校 #高校 #Instagram

#AOS

真っ黒になった階段室と真っ白だったテラス。

電気屋さんが気を利かせて小さくしてくれたスピーカーがかわいい。

#AOS

12分計と温度計の位置を決める儀。

とても手厚い施工者さん、いつもありがとうございます。

NSDプロジェクト,小諸新校,伊那新校,プロポーザル

この度、長野県が主催の「小諸新校施設整備事業基本計画策定支援業務委託プロポーザル」において、西澤徹夫建築事務所・奥山尚史建築設計事務所・小坂森中建築のJVが最適候補者として特定されました。

長野県による発表

https://www.pref.nagano.lg.jp/kyoiku/koko/puropo/nsd.html

信濃毎日新聞による記事

https://www.shinmai.co.jp/news/article/CNTS2022110700106

BUNGANETによる記事

https://bunganet.tokyo/nsd2/

#works #NGS #小諸 #長野 #学校 #高校 #基本計画

#AOS

久しぶりの着工。遠くの山も近くの山もきれい。

来年2月竣工予定。

#AOS イメージパース。

#works #AOS #小坂森中建築 #建築 #architecture #サウナ #サウナイキタイ #sauna #サウナ設計 #浅間温泉 #松本 #長野

#NBI

ようやく確認できた、庄司はるかさんに制作して頂いたカーテン。

とてもきれいな光と色がワンルームの空間のなかにためこまれている感じ。

空気がすっかりさわやかになったようでとても嬉しくなりました。

#DNC

「多摩川の一室」について、カーテン／テキスタイルという観点から、テキスタイルメーカーのフジエテキスタイルさんに取材して頂きました。

https://www.fujie-textile.co.jp/.../%E5%B8%83%E3%82%92%E5...

このように採用させて頂いたメーカーさんと直接お話をさせて頂くことはとても嬉しく、楽しいひとときとなりました。扉絵に設計段階のリサーチで撮った共用エントランスの写真を採用頂いたのもとても喜ばしいです。そのあたりも解き明かしてくれるような内容になっているので、ぜひご覧ください。

#works #DNC #text #fujietextile #カーテン

#NBI

家具職人の施主により、住みながら造作されていく場所場所。

くるみの耳付きの棚板が差し込まれた本棚や、栗の手掛けのミラーキャビネット等々。

#works #NBI #家具 #furniture

#NBI

ベランダに植栽を設置。

カラフルなインテリアに対して、白い花が咲くものを中心に、 3つのベランダに和洋の木々がなんとなくグラデーショナルに展開するようにレイアウト。

施工：ガーデン三葉(GardenSAMBA)

【町家研究、はじめました】

昨年度より、江戸東京研究センター[EToS]の客員研究員として、プロジェクトリーダーの山道拓人さんのもと、東京工業大学助教の香月歩さん、アラウンドアーキテクチャーの佐竹雄太さんの4人で江戸東京の町家に関する研究を始めています。現代にも生き生きと生きる町家というタイポロジーを、建築的な構成だけでなく、都市的なひろがりや不動産・事業的視点など、多角的な観点から今一度見てみようと集まったメンバーです。

今日、昨年度の報告書としてまとめたブックレットに4人で初対面(最後の写真は初めて4人でブックレットを眺める様子)。まだ1年目の荒々しい議論ながら、こうしてかたちになってとても嬉しい瞬間。コロナでなかなか調査に行けないかわりに、定期的にオンラインで議論したものをまとめたマニフェスト的な内容になっています。

ブックデザインはグラフィックデザイナーの田久保彬さん。町家という、クラシカルでありつつも現代に生きるタイポロジーを扱おうという本の内容に対して、時間に耐えうるようなカラーリングを施して頂きました。田久保さんを始め、報告書をまとめるにあたりご協力頂いた皆様、本当にありがとうございました！

ぜひ本年度はこの本片手にさまざまな街や地域の町家を実際に訪れたい、そして関わりたいと目論んでおります。現代に生き生きと生きる町家でこれは！というものがありましたらぜひ情報お待ちしています！

Mizuno Gakuen SOTSUSAI

＠ヒコみづのジュエリーカレッジ青山校舎 2022.2.18-21 --- 会場デザイン：mak グラフィック：ido イラスト：Momoe Narazaki makによる、ヒコみづのジュエリーカレッジ青山校舎で行われた卒業制作展の展示構成の撮影、その2。展示後の様子。

まざまな種類の展示物の並ぶ展示を支える背景。

#photo #mak #ido #ヒコみづの #小坂森中建築写真

Mizuno Gakuen SOTSUSAI

＠ヒコみづのジュエリーカレッジ青山校舎 2022.2.18-21 --- 会場デザイン：mak グラフィック：ido イラスト：Momoe Narazaki makによる、ヒコみづのジュエリーカレッジ青山校舎で行われた卒業制作展の展示構成の撮影、その1。展示が並ぶ前とその設営の様子。

背景の設計。

#photo #mak #ido #ヒコみづの #小坂森中建築写真

湿った幾何学 / 大村高広

見事に咲き誇っている八重桜の向こう側に、おなじような色をした、薄紅色の外観が見える。敷地のまんなかに多角形のボリュームが置かれ、余裕ができた南北にはささやかな庭がつくられている。塀やフェンスを取り囲むように植物が生えているし、プランターもたくさん置かれているけれど、植物も塀も、一見すると、誰のものかわからない。実際には既存の境界要素、つまりは隣家のものだと思われるが、「武蔵野の戸建」に所属する要素のようにも見える。まだ小さな木を見ながら、両方から水をかけてもらえるといいねと思う。

東側の前面道路には外壁がせまり、庇が道へと差し出され、ボリュームに切れ目を入れている。南東の敷地端部には袖壁が伸びている。たんに伸びているというよりも、敷地のかどに「食いついている」と表現するほうが適切かもしれない（軒先を延長すると、既存のフェンスの上端にぴったりと接続するように見える）。隣家の既存フェンスと共同してつくられる1,000mmという幾分控えめな幅の隙間は、門扉の慣習的なサイズを想起させ、公私の境界をゆるやかに提示する。通り抜けて敷地のなかに入ると、奥にいくほど幅が広がる空隙のかたちと6尺（＝1,820mm）以下に抑えられた軒先の高さが庭に寸法以上の広がりを与えつつ、西側隣家群の緑地帯へと視線を誘導する。

色彩が統一されていることもあり、ほどほどの距離で眺めるとき、この住宅はひとまとまりの連続した単体に見えてくる。が、近づいてみるとむしろ「面」の個性が強く、文字通り面食らってしまう。八重桜とセットで眺めるときと、北側のアイアン・フェンスの背景になっているときと、前面道路との関わりで対面するときと、南側の隣家越しに見るときとで、「武蔵野の戸建」の印象はびゅんびゅん変わってしまう。周囲に点在する複数の個別性への応答が建物の各部分に組み込まれ、相互に自律したさまざまな場面が具体的な環境要素とセットで搭載されているからだろうか。いずれにせよ、距離や位置によって外観のまとまりがほどけていくのは確かだ。

内部に関しても同様の指摘ができる。一階南側の室は庭のコンクリート平板がそのまま内部に引き込まれた土間になっている。敷地の奥行きいっぱいに展開するサッシュに余分なディテールが一切見えないことや、敷地南西部に設けられた庭のふくらみとシンクが向かい合っていることなどが相まって、地面と連続した場であることを強く感じさせる。軒の低さと深さのおかげだろう、明るすぎない。平板に当たった光が低く抑えられた天井へとはねかえり、内部をぼんやり照明している。道や庭といった、外のもっと明るい場所を眺めるのに適した、木陰のような場所だ。

一段上がった北東部の室もまた、吹き抜けとルーバー状の床を介して間接光で満たされている。南側の部屋と北側の部屋で、光量の違いを強く感じない。一部が艶のあるグレーで塗装されたラワン合板を主調とした未仕上げ的なインテリアも、方位によるギャップのキャンセルに貢献している。局所的な合理性に基づいて、素材と寸法は相互にばらばらに設定されているようにも見える。とはいえ用いられている素材の数は限定されているから、全体としてはやはり一体感がある。テーブル・棚・ソファ・階段といった設えが──間柱や合板といった架構の構成要素と連続するような──共通の言語で設計されていることも大きい。差異はそこら中にひしめいているが、首尾一貫もしている、という独特な状況は、外観と内観でまったく共通している。

この傾向は二階に上がるとより明確になる。南側は地面から解放された明るく大きな空間で、半外部空間にいるような浮遊感と開放感をもった場所だ。対して北側では、部屋よりは小さく家具よりは大きなひろがり（の限定）が隙間だらけのひしめきあいをみせ、四方八方から飛び込んでくる眺めや音が空間を満たしている。各々にふさわしい居場所を与えられた種々雑多な物品らが、建築を構成する材料と優劣なく目に飛び込んでくる。微妙な角度の違いと傾斜をともなった軸組、ブレース、合板の無塗装の面とグレーに塗装された面、現しになった根太と合板の断面、テーブルと同じようなつくりの階段、太めの手すり、天井と壁を一定のリズムで分割する間柱と垂木、小ぶりの障子、たまたまそこに止まったかのような照明……。建築の構成材は、生活を支える器や家電、梱包箱、衣服といった物品らと同等のレベルまで存在感が分解・調整されているように見える。そして、そうして生まれる空間のニュートラルさ（架構と事物の優劣のなさ）こそが、内部の各領域に固有の性格をもたらす決定的な要因としての、窓の外の風景の個別性を際立てている。　

プラトンの『メノン』のなかで、いつものように問答を繰り返すソクラテスが、召使の少年を呼び出して、この正方形の倍の正方形を描いてごらん、と問いかける有名な一節があるが、このとき彼が地面にせっせと図形を描いていたこと──線を描くという行為が実演されていたこと──はあまり注目されない。この幾何学の例題は、簡単なようで実は難しい。ある正方形の一辺の長さと、その倍のおおきさの正方形の一辺の長さは、整数比をもたない。つまりこの例題は、通約不可能な（共通の自然数によって測ることのできない）ふたつの長さを正確に描画せよ、と言い換えることができる。ソクラテスは再び地面をひっかいて少年にヒントをだす。田の字型に分割されたおおきな正方形の辺の中心同士を結ぶと、45度回転した新たな正方形が現れる。

少年は地面に残されたかたちを観察し、回転した正方形の面積が、ちいさな正方形のちょうど倍になることを発見する。彼は基礎的な数学の知識すら持ち合わせていないのだが、最終的には消されてしまう2×2のマトリクスの跡を通して、1：√2という（自然数では表現不可能な）比例関係を直感的に理解し、実際にそれを描画できるようになる。ここでの知識の獲得や形態やサイズの発展は、少年が創造したものでもなければ、ソクラテスが一方的に教授したものでもない。むしろ、仮設された幾何学図形の物性によって“引き出された”ものだ。後に壊されることが宿命づけられた「仮止めの秩序」の力能である。

幾何学を用いた形態の構想とそこでの寸法の調整は、言うまでもなく、建築の設計において重要な課題だ。建築物は柱や梁といった架構部材を組み合わせて構築された立体物であり、要求される様々な機能に対応するため、内部では異なる用途とサイズをもった室が組織化される。建築の設計においては、機能的・構造的にバランスのとれた形態を計画・実体化するため、幾何学的な図形や比例が抽象的な道具として用いられ、計画の対象となる諸現象を整理し、それらを秩序立てる構成形式として役割を果たす。でも、「武蔵野の戸建」の設計の過程で運用され、のみならず、実際に現実的な空間が現象していく過程に一定の枠組みを与えている幾何学は、そうした伝統的な形式＝幾何学のありようとは異っているように思う。

ばらばらかと思いきや、ばらばらではない。場当たり的だが、一貫している。「武蔵野の戸建」の形容しがたい建ち方を理解する鍵は、過程においてのみ現れる幾何学にあると思われる（『メノン』で登場する仮設のマトリクスはそのもっとも古い記録だ）。手がかりは平面に残された3×3の痕跡にある。ナイン・スクエア・グリッドとも呼ばれる分割パタンをもつ三間四方の正方形平面（いわゆる九間）は、日本の民家の最も基本的な構成形式のひとつであり、構造的にも、心地よい寸法という意味でも、木造住宅の持っている自然な存在様態といえるものだ。おそらくだが、検討の初期段階においてはひとまず歪みのない九間が敷地に設置されたのではないか、と想像される（もちろんこれは筆者の仮説なので留保が必要だが、とはいえ、初期段階からこの複雑な立体構成が構想されていたとも考えにくい）。暫定的な形態として敷地に投げこまれたこの幾何学は、周囲の環境と局所的な関係を取り結びながら、ほぐれ、もつれ、ゴムのように伸縮する。「武蔵野の戸建」におけるナイン・スクエア・グリッドは、もはや内側からの発展がない──それゆえに構築物の丈夫さと安定性を求める建築家からすると最良な──不活性な幾何学ではなく、あくまで仮止めの秩序であり、この建築が構想される段階において終始一貫活動的なものであった、と予想される。人間的な情緒や観念に由来する曖昧な部分など持ちあわせていない乾いた幾何学は、個別的な状況との部分的な必然性によって、事後的に湿り気を帯びる。

湿った幾何学は、際限のない断片化に抵抗する拠点として、多数の人間的／非人間的作用が絡まり合う結び目となり、周囲の環境と建築との局所的な関係性を探索・検討・制作するための足場として、その役割を果たす。

たとえばある形式を、風景のなかにそっと置いてみる。構成形式としての幾何学と、周囲の環境に布置された複数の個別性。両者が衝突し、徐々に安定的な状態をつくっていく持続のなかで、素材としての形式＝幾何学は本来の姿とはかけ離れたものへと生成変化していく。建築は、というか生命一般は、そういう仕方で暫定的に安定的な状態をつくりだすことでこの世界で成立しているのではないか。であれば建築家はただ、形式のほぐれ・もつれ・ほつれを肯定し、その変化の過程に最後まで随伴すればいい。

こうした形式および風景への態度なしに、「武蔵野の戸建」は成立しなかったのではないだろうか。規模は違えど、小坂と森中が乾久美子建築設計事務所時代に担当した「唐丹小学校／唐丹中学校／唐丹児童館」（2018）でも同様の指摘ができるはずだ。どちらのプロジェクトにおいても、初期段階で仮設されたであろう形式＝幾何学は恣意的なものではなく、むしろ徹底して受動的な仕方で、現実の諸条件に応答した結果として浮上したものだろう。形式の選択は無数にありえるが、偶有的なものではない。それは、建築家が自身の生を賭けて引き受け、覚悟をもって対峙すべき現実そのものだ。

最後に、なぜこの住宅はこの色でなければならなかったのか、ということについて。

まず端的に、この外壁の薄紅色は、八重桜の色彩にたんに「合わせる」ためだけのものではないと思われる。一年のうち、桜が咲くのはほんの僅かな季節なのだから。この色彩の外壁への全面的な採用が意味しているのは、だから、「桜は咲くかもしれないし、咲かないかもしれない」という曖昧な身振りではけっしてない。そうではなく、「桜は絶対に咲く」。来年も、再来年も、10年後も、あるいは100年後も、桜が咲くということを信じる、という宣言なのだ。この色彩は、桜が咲いているときに桜が散る可能性を、桜が咲いていないときに桜が咲く可能性を示すためにこそある。形式=幾何学の風景との対峙が「ここ」を遠くはなれたところへと開くための技術だとすれば、この色彩に関する決断は、「いま」に潜在している未来への可能性（への信）を世界に残そうとする態度にほかならない。現在という瞬間を超えた場所・時間を掴みとることを目指した葛藤の痕跡と、この場所で生きていくことの希望＝可能性が、この建築には刻まれている。