Laly

Los verbos que cantan sobre nuestras quebradizas constelaciones artísticas, vaivén de pensares y sentires sobre melodías, lecturas y reflexionerías

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Olga

Este vals, donde se conjugan una instrumentación, una virtuosa guitarra, acompañado por diversas percusiones, que rimbombantean el ambiente, y el acento festivo de el Zambo Cavero, matizando la fuerza con la sutileza del significado de las letras.

Autor: Pablo Casas Padilla Cantan: Oscar Avilés & "Zambo" Cavero Tu crees que confesé la pasión que hay en mi fue porque yo te amé la prueba de hombre doy te puedo perdonar por tu mal proceder. Nunca quise yo creer que fueras tan capaz de hacerme a mi sufrir tu mala canallada con otro igual a ti la tendrás que pagar. Olga! no me olvides no pretendas engañarme ya te he dicho que soy hombre y te perdono porque te amo, te resistes sin tener tu la razón. Como el que te habla poco encuentras en el mundo que te exija tu cariño tan farsante pero con todo eso te perdonaré.

Versión con Arturo "Zambo" Cavero

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Obertura de Orfeo y Eurídice, Christoph Willibald Gluck.

Es una obertura la cual crea la sensación mítica, que deslumbra por su fuerza y darnos la idea de los pasajes de toda la ópera, como una mezcla de lo mágico, lo trascendental, que incorpora además lo humano, los sentimientos habituales.

Quizá empiece con una actitud lúdica, pero se reincopora alrededor de lo épico y lo fastuoso.

Versión del Teatro alla Scala de Milán 2018

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Romeo y Julieta de Gounod

Aria de Romeo, que evoca el amor, de esta ópera de Charles Gounod, donde habla del amor, en esta obra de Shakespeare.

L'amour, l'amour! Oui, son ardeur A troublé tout mon être! Mais quelle soudaine clarté Resplendit à cette fenêtre? C'est là que dans la nuit Rayonne sa beauté! Ah! lève-toi, soleil! Fait pâlir les étoiles Qui, dans l'azur sans voiles, Brillent au firmament.

Ah! lève-toi! Parais! Astre pur et charmant! Elle rêve, elle dénoue Une boucle de cheveux Qui vient caresser sa joue. Amour! Amour! porte-lui mes voeux! Elle parle! Qu'elle est belle! Ah! Je n'ai rien entendu! Mais ses yeux parlent pour elle! Et mon coeur a répondu!

¡Ah! ¡Levántate, sol, haz palidecer las estrellas,

que, en el azul sin nubes, brillan en el firmamento!

¡Ah! ¡Levántate! ¡Aparece! ¡Aparece! ¡Astro puro y encantador!

¡Ella está soñando! ¡Suelta un rizo de pelo que acaricia su mejilla! ¡Amor! ¡Amor! ¡Llévale mis promesas!

¡Ella habla! ¡Qué bella es! ¡Ah! ¡No he entendido nada!

¡Pero sus ojos hablan por ella, y mi corazón ha respondido!

¡Ah! ¡Levántate, sol!,

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Soldados de Salamina

Fue en el verano de 1994, hace ahora más de seis años, cuando oí hablar por primera vez del fusilamiento de Rafael Sánchez Mazas. Tres cosas acababan de ocurrir me por entonces: la primera es que mi padre había muerto; la segunda es que mi mujer me había abandonado; la tercera es que yo había abandonado mi carrera de escritor. Miento. La verdad es que, de esas tres cosas, las dos primeras son exactas, exactísimas; no así la tercera. En realidad, mi carrera de escritor no había acabado de arrancar nunca, así que difícilmente podía abandonarla. Más justo sería decir que la había abandonado apenas iniciada. En 1989 yo había publicado mi primera novela; como el conjunto de relatos aparecido dos años antes, el libro fue acogido con notoria indiferencia, pero la vanidad y una reseña elogiosa de un amigo de aquella época se aliaron para convencerme de que podía llegar a ser un novelista y de que, para serlo, lo mejor era dejar mi trabajo en la redacción del periódico y dedicarme de lleno a escribir. El resultado de este cambio de vida fueron cinco años de angustia económica, física y metafísica, tres novelas inacabadas y una depresión espantosa que me tumbó durante dos meses en una butaca, frente al televisor. Harto de pagar las facturas, incluida la del entierro de mi padre, y de verme mirar el televisor apagado y llorar, mi mujer se largó de casa apenas empecé a recuperarme, y a mí no me quedó otro remedio que olvidar para siempre mis ambiciones literarias y pedir mi reincorporación al periódico.

Soldados de Salamina

Javier Cercas

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Los ríos profundos

I. El Viejo

INFUNDÍA RESPETO, a pesar de su anticuada y sucia apariencia. Las personas principales del Cuzco lo saludaban seriamente. Llevaba siempre un bastón con puño de oro; su sombrero, de angosta ala, le daba un poco de sombra sobre la frente. Era incómodo acompañarlo, porque se arrodillaba frente a todas las iglesias y capillas y se quitaba el sombrero en forma llamativa cuando saludaba a los frailes.

Mi padre lo odiaba. Había trabajado como escribiente en las haciendas del Viejo: «Desde las cumbres grita, con voz de condenado, advirtiendo a sus indios que él está en todas partes. Almacena las frutas de las huertas, y las deja pudrir; cree que valen muy poco para traerlas a vender al Cuzco o llevarlas a Abancay y que cuestan demasiado para dejárselas a los colonos[1]. ¡Irá al infierno!», decía de él mi padre.

Eran parientes, y se odiaban. Sin embargo, un extraño proyecto concibió mi padre, pensando en este hombre. Y aunque me dijo que viajábamos a Abancay, nos dirigimos al Cuzco, desde un lejanísimo pueblo. Según mi padre, íbamos de paso. Yo vine anhelante, por llegar a la gran ciudad. Y conocí al Viejo en una ocasión inolvidable.

Los ríos profundos

José María Arguedas

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Ella Fitzgerald

En esta canción nos encontramos con una voz audaz de Ella con diferentes estilos en una sola canción, una portentosa muestra de talento, y con variantes de la fuerza que nos sobrecoge:

Letras

Estoy descontento con las casas que he alquilado Así que he inventado el mío propio Cariño, este lugar es un oasis precioso Donde el gusto cansado de la vida es desconocido

Lejos de la ciudad llena de gente Donde las flores acarician bastante el arroyo Acogedor para esconderse, para vivir uno al lado del otro No lo dejes aparte en mi sueño

Imagíname sobre tu rodilla Sólo té para dos Y dos para el té Sólo yo para ti Y tú solo para mí

Nadie cerca de nosotros para vernos o escucharnos Sin amigos ni relaciones Vacaciones de fin de semana No lo haremos saber Que tenemos un teléfono, querida

El día se romperá y me despertaré Y empezar a hornear un pastel de azúcar Para que te lleves a todos los chicos a ver

Criaremos una familia Un chico para ti Y una chica para mí ¿No ves lo felices que seríamos?

Imagínate sobre mi rodilla Sólo té para dos Y dos para el té Sólo yo para ti Y tú solo para mí

Nadie cerca de nosotros para vernos o escucharnos Sin amigos ni relaciones Vacaciones de fin de semana No lo haremos saber Que tenemos un teléfono, querida

Se romperá el día, te despertarás Y empezar a hornear un pastel de azúcar Para que te lleves a todos los chicos a ver

Criaremos una familia Un chico para ti Y una chica para mí ¿No ves lo felices que seríamos?

I'm discontented with homes that I've rented So I have invented my own Darling, this place is a lovely oasis Where life's weary taste is unknown

Far from the crowded city Where flowers pretty caress the stream Cozy to hide in, to live side by side in Don't let it apart in my dream

Picture me upon your knee Just tea for two And two for tea Just me for you And you for me alone

Nobody near us to see us or hear us No friends or relations On weekend vacations We won't have it known That we own a telephone, dear

Day will break and I'll wake And start to bake a sugar cake For you to take for all the boys to see

We will raise a family A boy for you And a girl for me Can't you see how happy we would be?

Picture you upon my knee Just tea for two And two for tea Just me for you And you for me alone

Nobody near us to see us or hear us No friends or relations On weekend vacations We won't have it known That we own a telephone, dear

Day will break, you'll wake And start to bake a sugar cake For you to take for all the boys to see

We will raise a family A boy for you And a girl for me

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Novena sinfonía, tercer movimiento Beethoven

La ternura, los sentimientos humanos se entremezclan es como una ternura persistente, perseverante, en exceso, repetitivo, sentimientos que insisten en subsistir a pesar de los matices, algunas veces exaltadas de la orquesta, hace presagiar que es el amor de una madre, que vuelva a amar siempre.

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Mongo Santamaría

La percusión se despliega de manera magistral, ejerciendo una magia especial, la Fania es una orquesta de élite tropical, con gran talento y con movedizo ritmo, danzable, da cuenta de muchos registros de la percusión con cimbreantes ritmos que evoca la madre Africa.

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Eric Fromm, El Arte de amar

En este libro, Eric Fromm, nos permite dilucidar de manera académica lo que implica amar, describe los elementos de aquel sentir, como la juntura que armoniza y da integralidad a la vida, y describe también las diferentes tipología de amor.

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El Gran Combo, Ámame

El amor y el baile, los ritmos tropicales que abarca los sentimientos de pareja de manera romántica pero con finos ritmos de salsa, con el Gran Combo una prestigiosa orquesta que desliza este tema universal (el amor) desde una perspectiva emotiva equilibrándolo con el baile, el salero, la donosura de la salsa.

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Ciudad de Dios

En esta película, se aprecia los matices urbanos alrededor de las favelas, espacios donde reina la criminalidad, pero a pesar de ello, se puede encontrar rasgos de humanidad, con una bella fotografía y ritmo de acuerdo a las almas confundidas.

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1Q84, Muramaki

Novela que explora elementos de la ciudad, un urbanismo refinado muy expresiva, y que puede ser identitaria con los jóvenes y sus historias con tendencias hacia lo extremo, evoca el título a la obra de George Orwell, 1984, como escenario futurista donde las personas son del todo libres, posiblemente, la libertad moderna es una ilusión y los personajes deben de tener una dosis adicional de valentía para defender su identidad.

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El Gran Lebowsky de los hermanos Coen (1998)

El personaje principal hace gala de la apología a la flojedad y a la vagancia como estilo de vida, con gran empatía el personaje principal envuelto en enrevesadas escenas.

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La invención de la soledad

Un día hay vida. Por ejemplo, un hombre de excelente salud, ni siquiera viejo, sin ninguna enfermedad previa. Todo es como era, como será siempre. Pasa un día y otro, ocupándose sólo de sus asuntos y soñando con la vida que le queda por delante. Y entonces, de repente, aparece la muerte. El hombre deja escapar un pequeño suspiro, se desploma en un sillón y muere. Sucede de una forma tan repentina que no hay lugar para la reflexión; la mente no tiene tiempo de encontrar una palabra de consuelo. No nos queda otra cosa, la irreductible certeza de nuestra mortalidad. Podemos aceptar con resignación la muerte que sobreviene después de una larga enfermedad, e incluso la accidental podemos achacarla al destino; pero cuando un hombre muere sin causa aparente, cuando un hombre muere simplemente porque es un hombre, nos acerca tanto a la frontera invisible entre la vida y la muerte que no sabemos de qué lado nos encontramos. La vida se convierte en muerte, y es como si la muerte hubiese sido dueña de la vida durante toda su existencia.

Muerte sin previo aviso, o sea, la vida que se detiene. Y puede detenerse en cualquier momento.

La invención de la soledad

Paul Auster

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Matalaché

Un favor, signo de los tiempos

—¡Adelante!, ¡adelante!, mi señor don Baltazar —murmuró una voz, abaritonada y hecha al mando, desde adentro.

Y el llamado así, un personaje semiamorfo, todo él belfo, nariz y nuez, entró, sombrero en mano, resuelto y genuflexivo. Después, un cambio de saludos, con sinceridad más o menos campechana, un fuerte apretón de manos y un leve crujido, causado por el arrellanamiento de dos cuerpos sobre un muelle sofá de cerdas y platerescas talladuras. Fintearon ambos sujetos un par de miradas y el más entrado en años, que era el dueño de la casona, exclamó, obsequiosamente:

—Ya me supongo a lo que debo su visita, a estas horas y con este sol de las cinco, que pica todavía, mi don Baltazar. No hacía mucho que me había asomado al zaguán, a dictar mis últimas disposiciones para que el cargamento que acaba usted de ver no se quedara afuera, como ha ocurrido otras veces, cuando le vi venir, y al verle me dije: «Noticias frescas de Lima tenemos».

Matalaché

Enrique López Albújar

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Los Miserables

Un gran libro, que trata de la vida Jean Valjean con sus peripecias, paso de la miseria hasta la reivindicación de vida, y sus desventuras y aventuras, simbología de cómo un hombre se reinventa y se llena de fe en la generosidad humana.

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Mario Vargas Llosa, El Paraíso en la otra esquina

El libro tiene dos historias paralelas como las de Paul Gauguin y Flora Tristán, a pesar de tener esa vinculación, son dos personajes de gran prestigio tanto en la pintura como en las reivindicaciones sociales, esta novela explora la psiquis, ciertos procesos intelectuales, imaginativos, la relación con su tiempo, descubriéndose mediante los capítulos alternantes los vínculos entre ambos.

Abrió los ojos a las cuatro de la madrugada y pensó: «Hoy comienzas a cambiar el mundo, Florita». No la abrumaba la perspectiva de poner en marcha la maquinaria que al cabo de algunos años transformaría a la humanidad, desapareciendo la injusticia. Se sentía tranquila, con fuerzas para enfrentar los obstáculos que le saldrían al paso. Como aquella tarde en Saint-Germain, diez años atrás, en la primera reunión de los sansimonianos, cuando, escuchando a Prosper Enfantin describir a la pareja-mesías que redimiría al mundo, se prometió a sí misma, con fuerza: «La mujer-mesías serás tú». ¡Pobres sansimonianos, con sus jerarquías enloquecidas, su fanático amor a la ciencia y su idea de que bastaba poner en el gobierno a los industriales y administrar la sociedad como una empresa para alcanzar el progreso! Los habías dejado muy atrás, Andaluza.