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Landscape: A Phenomenon That Has Passed Through Us

風景とは、自然現象が私たちの身体や記憶を通過することで現像されるイメージの連続体である。

海も森も空も、世界は無数の動的な要素によって構成されていて、私たちにはそれらすべてを同時に知覚することはできない。膨大な情報を無意識のうちに取捨選択し、圧縮することで、自分の中に風景という認識可能な像を書き出している。

絵画は、どのようにして風景の経験を他者へ受け渡すことができるだろか。

自然世界を直接知覚することで成立する風景を「一次風景」、絵画を媒介することで成立する風景を「二次風景」と仮に分けるなら、二次風景はどんな形であれ一次風景の経験を追体験できるものであるべきだろう。打ち寄せる波の振動や森の湿度といった一次風景でしか経験し得ない手触りや空気感を二次風景で伝えるには、それらを絵画的な表現に翻訳し、全く別の材料からイメージを構築し直す必要がある。

このような圧縮と再構築のプロセスは、東洋の庭にも現れている。石を山に、築山を島に、砂を海に見立て、自然の複雑な構造をミニマルな形に折りたたむ。これにより、鑑賞者は小さな庭の中に広大な自然世界を見ることができる。あるいは借景のように見切りを用いて風景から遠景を切り離し、視野の操作によって現実そのものを二次風景的なものに変えてしまう。『枯山水のためのエスキース』では、架空の石庭の設計図を作ることで、一次風景と二次風景の間で起きている双方向的な変化を検証している。

以前、京都での取材中に出会った「壮大な自然の輪と創造的な人の営みの融合」という言葉が忘れられない。大きな循環の中で、あらゆる現象がこの身体を通過し風景となる。そこへ少しずつ自分の経験や営みが混ざり、誰かの身体や記憶を通過して、いつかまた巡ってくる。