Luz, Color y Encuadre
Cuando terminé de escribir el guión, no me di cuenta pero había escrito muchas escenas de noche. El problema con eso era que nadie en el equipo sabía hacer una puesta de luces. Y creo que si hay una regla con las DSRL en general es que no hay mucha chance en post para arreglar nada, es decir: lo que se grabó oscuro, oscuro quedará. En el caso de “Las vacaciones del FS” hay una parte dentro de un auto que el detalle de la carpeta con la foto quedó con mucho grano por falta de luz (ver 0´56´). Lo traté de resolver con el RED GIANT DENOISER que lo que hace es sacar todo un poco de foco y “blurea” los granos como para simularlo bien.
Sí, da un poco mas de margen el tema del balance de color. Por ejemplo la escena del flashback de cuando Fernando le da el anillo a Julieta (ver 0´20′’) que esta resuelta con el filtro de Premiere de Lumetri Looks. Siempre está bueno usarlo como base y a partir de allí hacer una corrección propia. Muchas de las escenas también tienen un “grade” con el FilmConvert (como recomienda el siempre querido Phillip Bloom) que lo que tiene como plus es que uno en los settings pone el perfil de la cámara con la que grabó y los presets de Corrección de color se suponen que son mas precisos.
El termino “Grade” no es para hacerme el interesante ni mucho menos, sino que hay la corrección de color pasa por dejar todo parejo y lo mas tirando a neutro posible y el “Grade” es lo que le da el look al video. En el caso de estos capítulos del FS busqué que sea un tono lo mas contrastado posible. No soy colorista y como todo esto pasa por ser “One man Group”, busqué hacer lo que mejor se viera, sin arruinar la imagen original.
En la primer parte de la historia hay toda una escena que se muestra a Fernando hablando a cámara tipo confesión, eso esta grabado con un iphone 4s. Lo mismo que las escenas con las amigas de Julieta en la fiesta que están inmediatamente después. El grano es propio del video que se generó. El formato de encuadre que se eligió para todo lo que sea la parte de “video del casamiento” (las entrevistas por ejemplo y esta escena que funciona como video hogareño) se eligió hacerlo con formato 1.66. Luego para la parte “cinematografica” (gran parte de la primera y toda la 2da) se eligió el formato 2.35.
Es increíble como hay una moda de encuadres. Cuando hacía TV a principios del 2000 y la TV era 4.3, a todo le poníamos barras para hacerlo parecer 16.9. Ahora que pasamos a los rodajes en 16.9, buscamos que sea mas wide simulando el 2.35. La ultima moda parece ser volver al bendito 4:3, un compañero del laburo me recomendó la película “Mommy” de Xavier Dolan que filmó todo en un formato mas alto que ancho (aunque si uno lo ve inclinando la cabeza, parece perfectamente cuadrado).
Sumado a todo esto hay que recordar que el formato IMAX es 4:3 y que las próximas dos películas de “The Avengers” las van a filmar ( sí, “filmar” literalmente) en formato cuadrado. Habrá que esperar y ver como funciona.