Продолжаем серию статей об архитекторах, и в этот раз я буду рассказывать о замечательном финском архитекторе Алваре Аалто.
Небольшой анализ, проведенный мной, касательно работ Аалто дал понять, что его настойчивые усилия поиски были направлены к более свободным по формам архитектурным решениям, соответствующим, полагаю, меняющемуся характеру человеческой деятельности. Это могло быть обусловлено и временным фактором, ну и некоторыми потрясениями, как Мировая война. p.s. сугубо мое субъективное мнение
Анализ работ финского мастера позволяет рассматривать его творчество как искусство создания гибких организмов. Эта гибкость проявляется у Аалто в наличии единых принципов и внутренней профессиональной логики. Она выражается и в том, что уже созданное служит началом для воплощения новых и более обширных архитектурных замыслов, ведущих к образованию градостроительных ансамблей. Длительное проектирование и строительство таких крупных комплексов, как центр Сейняйоки или студенческий городок в Отаниеми, может быть, убедительнее всего свидетельствуют о наличии внутреннего единства во всем его творчестве. И тут, следует отметить, Алвар, как раз сумел обыгрывать пространство не в масштабе одного здания, а на уровне городского центра(гибкого городского пространства).
Стремление к гибкости проявляется у Аалто в поисках свободных контуров архитектурных сооружений. Это качество находит свое отражение также в активно развитых пространствах, взаимопроникающих и чередующихся, в тесной связи внутренних и внешних пространств.
Внутреннее пространство у Аалто является определяющим. Здание раскрывается изнутри — его части соединяются, превращаясь постепенно в органичное целое. Такой прием создания архитектурного порядка способствует приспособлению сооружения к естественному росту, расширению, создавая функциональную эластичность всей структуры. Этим же объясняется слитность многих построек Аалто с окружающей средой.
Неоспоримая особенность Аалто в том, что он не абсолютизирует какой-то один тип пространства, а стремится к гибкости — соответствию сложности и многозначности жизненных функций. Так, например, в музеях или залах универсального назначения он широко использует трансформацию внутренних пространств; противопоставляет изолированные и интимные помещения общественным и открытым, геометрически четкие — свободным, простые — более сложным. Он добивается высоких эстетических качеств построения пространств их сопоставлением, чередованием, контрастом, динамикой, освещением, используя широкий арсенал средств композиционной выразительности.
Необходимо также заметить, что «аалтовские» принципы построения пространства возникли и развивались не изолированно, а во взаимосвязи с другими, также очень важными средствами архитектурной выразительности — формой, материалом, цветом и светом.
Его концепция формы вытекает из его мировоззрения, фокальной точкой которого является человек с его разнообразными потребностями. Аалто глубоко убежден, что: «среди огромного количества проблем, стоящих перед архитектурой, проблема формы является актуальнейшей».
Любая форма в архитектуре, по мнению Аалто, должна иметь глубокие органические истоки, только тогда она сохраняет свои индивидуальные черты — основу жизнеспособности и выразительности. Поэтому убеждения людей интересуют его в значительно меньшей степени, чем сами люди.
В следующий раз я расскажу о том, какое Аалто придает значение материалам (отделочным и конструктивным)
