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[laesbilla]

Una hermana (Une Soeur), Bastien Vivès, Casterman 2017/ Diábolo Ediciones 2017, Francia

Historia de despertar sexual/verano/vacaciones que no perdona lugar común. Aún así funciona en virtud de su naturalidad y el estilo económico y melancólico del dibujante/guionista, basado en sustraer elementos y autolimitarse. Narrativa transparente y dibujo sensualista coqueteando el conjunto con ciertos elementos fronterizos, tabú, explicados en su mismo (y ambiguo) título.

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Arno (Arno: Le Pique Rouge- L’Oeil de Keops- Le Puits Nubien) Jacques Martin/André Juillard, Glénat  1984-87/Norma 1999

Aventuras de tono clásico-folletinesco divididas en tres álbumes, el primero de ellos prácticamente autónomo y que sirve por igual de presentación. En él, Arno, un músico veneciano, traba amistad con Napoleón y desentraña un complot puesto en marcha por una sociedad secreta. En los dos siguientes vemos tanto las ramificaciones de esta como la disolución de su atractivo, centrándose en la venganza personal de Arno contra un sádico lord inglés. En el segundo se produce un cambio de escenario, la campaña de Egipto,  y la introducción del interés romántico/figura trágica. El guión se deshilacha al mismo ritmo en el cual el dibujo de Juillard se vuelve sublime, en especial en la recreación de paisajes y arquitecturas. El tercer álbum es casi un epílogo, donde le héroe cruza de nuevo el mundo camino de Inglaterra. Rocambolesco, atropellado y alargado por igual, tiene un algo de Montecristo y culmina en un curioso anticlímax con una nota melancólica.

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Fun Home, Allison Bechdel, EEUU, Houghton Mifflin 2006 / Reservoir Books 2016

Exploración cerebral de su propia fundación personal en el reflejo de su padre –homosexual, distante, obsesivo, frustrado…- que tiene igual validez como ensayo, memoria y relato. Denso en ocasiones, forzado un tanto en el enlace íntimo con las diferentes obras literarias que sirven de espejo/contrapunto, observa distintos microcosmos –la pequeña ciudad aislada, la comunidad gay (clandestina o no), la familia- con idéntica capacidad de penetración, estilo lacónico y admirable síntesis de rigor y compasión. Todo ello logrado a través de un dibujo expresivo, de gran precisión y sutileza, y una narrativa basada en la repetición y el regreso.

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5. El número perfecto, Igort, Italia, 2002

David B. compara 5 en una de las notas de la edición de Sin Sentido con Jean Pierre Melville. Ahí está, en los húmedos grises, la melancolía urbana o en ese antihéroe donde uno puede imaginarse a Lino Ventura. Pero más Melville, 5 es una fantasía de Melville. Las calles de Nápoles, de un Nápoles congelado en algún lugar del tiempo, como escenario de un polar superestilizado. Leyéndolo pensaba lo bien que le encajaría a Paolo Sorrentino. No veía a Lino Ventura, sino a Toni Servillo con el cráneo rasurado.  Como en las películas de Sorrentino todo tiene un algo de sueño, está de hecho punteado por ellos, de atmósfera flotante, de extraña nostalgia por algo que nunca existió y trabaja sobre el de kitsch, el romanticismo, el envejecer.

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El árabe del futuro (1) (L'arabe du futur. Une jeunesse au Moyen-Orient (1978-1984) ), Riad Sattouf, Francia, Allary Editions 2014/Salamandra 2015

Un relato descarnado e impecable escondido en la alegre naturalidad del dibujo caricaturesco de Sattouf. Memorias de un niño aterrorizado, destrucción moral de un padre, anulación de una madre… todo al contacto (o por el choque) con una cultura rígida y retrógrada. Comentario sociopolítico, interesado o no pero siempre honesto, crónica de fracasos y ejercicio de cirugía familiar. Se te cuaja la risa.

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Rapsodia húngara (Max Fridman: Rapsodia Ungherese), Vittorio Giardino, 1983, Italia

Relato de espías de line clara neoclásica (o postclásica) que supone la primera aventura del agente libre Max Fridman. La precisión en el trazo, la limpieza en la diagramación, la serenidad del ambiente, el sentido melancólico del paisaje, la economía expresiva-narrativa, el detallismo y el laconismo del conjunto, no ocultan ni minimizan nunca una verdad tras todo ello que es sórdida, miserable y pesimista. Un detalle: cómo Giardino dibuja la ropa; no solo la textura de esta, sino el hecho de que siempre parezca haber cuerpos dentro.

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Ms. Marvel (1-7, Marvel), G. Willow Wilson/Adrian Alphona-Jacob Wyatt

Spiderman como una adolescente musulmana de Nueva Jersey que reedita/adecúa el molde básico original probando su vigencia. Dentro de su retórica clásica para los superhéroes cercanos Marvel introduce con inteligencia cuestiones de género e identidad cultural/religiosa, explorando la fricción dentro tanto de los USA como de un núcleo familiar compuesto por inmigrantes de distintas generaciones/asimilaciones. Esto nunca ensombrece el tono, apegado al humor costumbrista, el reconocimiento del fenómeno pop al cual pertenece y el sentido de la aventura. El dibujo de Alphona, desgarbado, sinuoso de influencia japonesa bien (y en coherencia con la protagonista y sus referentes) integrada personaliza el conjunto, cambiando hasta el curioso halo luminoso del color cuando es sustituido por un Wyatt, quien  pese a extremar las huellas manga tiene un estilo mucho más conciso y sencillo.

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Come Prima, Alfred, Delcourt 2013/Salamandra 2014, Francia

El relato no puede ser más típico: hermanos separados, familia rota por un conflicto quen se pierde en el tiempo y un viaje curativo lleno de elementos simbólicos, ternura, dolor y sinceridad. La narración es cristalina, con un desarrollo plácido alterado por puntuales estallidos de furia o confusión. El pasado es introducido en unos evocadores diseños minimalistas y todo termina como debe: restañando heridas, suavizando caracteres y con lo aprendido como renovada opción vital. Lo más interesante, entonces, resulta el trabajo con el color y la luz, como se van suavizando al compás de la historia, como recrean paisajes y espacios que son por igual materiales y metafóricos, las delineaciones de la viñeta denotando estados de ánimo de los protagonistas que las ocupan o lo expresivo de esas mismas figuras.