#mamcs

[beda-brunner]

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Let’s call it Reliquiae Mobilis -from Genesis to the Junkyard. An Alfa Romeo wreck, staged before Gustave Doré’s „Le Praetorium“.

Photographed at the Musée d’Art Moderne et Contemporain de Strasbourg (MAMCS) - by Beda Brunner, 22.April 25

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[ctmch]

"I want to break free" @joana_vasconcelos_official #museesdestrasbourg #mamcs @mamcstrasbourg #musée d'Art moderne et #artcontemporain de #Strasbourg #art #strasgram #instastrasbourg #artwork #artworks #instagramart #instaartwork #instaart #instart #artstagram #artofinstagram #artoftheday #creativegrammer #creativity #hoplagram #igersstrasbourg #ig_strasbourg #igersfrance #ig_france #igers_opengallery #pocket_france #igers_opengallery (à Strasbourg Museum of Modern and Contemporary Art) https://www.instagram.com/p/BqpZZtwhj3J/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=qljfs1ebqwri

[veneficasum]

au musée

[doubtspirit]

Edward Penfield, Harper’s June, 1896, Zincographie sur papier/Zincography on paper. MAMCS. Photo : Musées de Strasbourg/Strasbourg Museums / M. Bertola

[kevlo75]

The spacious roof terrace accommodates a museum cafe. One of the largest of its kind in France, the museum houses extensive collections of paintings, sculpture, graphic arts, multimedia and design from the period between 1870 (Impressionism) and today, as well as a wide range of pieces in its photographic library. It owns a total of 18,000 works. Numerous exhibitions are organized annually, showing either the works of a particular artist or a retrospective of an artistic genre.  #MAMCS #museum of #modern and #contemporary #art #strasbourg (à Musée d'art moderne et contemporain (Strasbourg)) https://www.instagram.com/p/CPtQj8hgVMx/?utm_medium=tumblr

[havaforever]

DAMIEN DEROUBAIX - L’artiste présente au Musée d’Art Moderne et Contemporain de Strasbourg (MAMCS) ses dernières toiles inédites. Entre esthétique grindcore et arts premiers, de Manet à Picasso, en passant par Jérôme Bosch, l’esprit dada et celui de la Bande Dessinée; son oeuvre originale interpelle et questionne. 

Artiste majeur de la scène stéphanoise des années 1990. Headbangers Ball fait référence à l’émission musicale culte consacrée au métal, diffusée sur MTV dans les années 1990.

Les thématiques abordées par l'artiste sont multiples, comme le capitalisme, le pouvoir, ou encore la mort. Telles des monstres provenant de l'obscurité du monde, les figures convoquées par Damien Deroubaix s'entrechoquent entre elles. Un fil conducteur semble réunir toute une série d’oeuvres: la problématique de l’homme éprouvette, l’homme objet ou l’homme déterminé par un monde sans pitié: “l’homo bulla”.

Alambics, chamanisme, mais surtout par une série de tous genres de métamorphoses, l’idée de gestation se retrouve comme approche transversale de toutes les questions que l’artiste soulève. Qu’est-ce qui est en germe à l‘intérieur de quoi? Qu’est-ce qui est l’origine de ce qui se transforme? Une véritable création est-elle possible?

Il y a à travers ces problématiques propres la question plus générale de l’origine des choses, et du questionnement lui-même... 

Les inspirations sont multiples, ces tableaux évoquent comme malgré nous Basquiat, Dubuffet ou encore Anselm Kieffer pour leurs couleurs et leur prestance. Les formats sont imposants, les pigments très marqués, on est en présence d’une oeuvre qui affirme tout en ouvrant le dialogue avec un spectateur qu’elle choque ou qu’elle dérange. Les interpellations invitent à une observation et une réflexion à plusieurs niveaux: historique, esthétique et très fortement symbolique.

Deroubaix aborde de façon directe aussi les grands peintres qui l'ont officiellement inspiré dans la série Painters, comme Picasso ou Delacroix ; d'immenses toiles se font face dans une salle du Musée. Ces portraits de peintres sont donc comme autant d'autoportraits, dans un jeu de filiation avec les artistes qui le précèdent et desquels il se réclame. 

En définitive, l’ironie sombre, voire macabre, de l’imagerie de Damien Deroubaix vise aussi bien notre esprit de bon sens ou de bon goût, que la violence du pouvoir sous toutes ses formes, politique, économique ou idéologique. L’artiste invente son propre univers morbide et apocalyptique, peuplé de figures monstrueuses, de squelettes, d'engins de guerre et d'armes. 

A partir de cette thématique on peut se demander s’il ne vise pas tant à définir les contours d’un homme-zombie dans un monde qui le phagocyte, que la place résiduelle de l’art et de l’artiste, désormais condamné à peindre et à dépeindre ce cadre d’existence hanté par la mort.

[ctmch]

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