Este módulo está conformado por las siguientes videopresentaciones: Tema 4.1. ¿Hacia la crisis de la interactividad electrónica? Tema 4.2. Comunidades de expresión El listado de las obras y exposiciones comentadas en este módulo lo puedes descargar aquí: http://www.juanmartinprada.net/imagenes/listado_de_obras_modulo_4_mooc_uned_medialab.pdf Bibliografía básica: -Martín Prada, J., “Interactividad electrónica e interacción social”, en Prácticas artísticas e Internet en la época de las redes sociales, AKAL, 2ª edición, Madrid, 2015 (pp. 133-149) Bibliografía complementaria: -Arns, I., “Interaction, Participation, Networking Art and telecommunication”, en Media Art Net 1: An Overview of Media Art, 2004 http://www.medienkunstnetz.de/themes/overview_of_media_art/communication/1/ -Breder, H., y Busse K.P. (eds.), Intermedia: enacting the liminal, Norderstedt, Dortmunder, Schriften zur Kunst, 2005. -Daniels, D., “Strategies of Interactivity” (2000) http://www.medienkunstnetz.de/source-text/65 -Landow, G. P., “What Critics Do: Critical Theory in the Age of Hypertext”, en George P. Landow (ed.), Hyper/Text/Theory, Baltimore y Londres, The Johns Hopkins University Press, 1994 -Manovich, L., “On Totalitarian Interactivity» (1996) http://manovich.net/index.php/projects/on-totalitarian-interactivity -Shulgin, A., “Art, Power, and Communication” (1996) http://v2.nl/archive/articles/art-power-and-communication -Warning, R., (ed.), Estética de la Recepción, A. Machado Libros, Madrid, 1989 -Wiener, N., The Human Use of Human Beings (1950) Houghton Mifflin (US) Eyre & Spottiswoode (UK), 1950 (Da Capo Press, 1988) -Wirth, U., “Literatura en Internet o ¿a quién le importa quién lea?”, en C. Giannetti (ed.), Ars Telematica, Barcelona, ACC L’Angelot, 1998, pp. 59-70.
Autoevaluación (6 puntos posibles) Indica cuál/es de las siguientes afirmaciones es/son correcta/s: - sin responder En la década de los 90, no fueron infrecuentes las críticas que veían el fenómeno del arte interactivo como un cambio de la representación a la manipulación, considerando al arte interactivo como el desarrollo y sofisticación de una tendencia, para muchos generalizada en el arte contemporáneo, hacia la manipulación del espectador. La aparición de nuevos productos de software como Flash y Shockwave, abrió el camino a nuevas experiencias visuales y de interacción en la web hasta entonces desconocidas, iniciándose así lo que algunos quisieron ver como una segunda etapa de la creación artística en la red (la llamada «Generation Flash»). Indica cuál/es de las siguientes afirmaciones es/son correcta/s: - sin responder Algunas obras del colectivo anonymes.net serían buenos ejemplos de “interactive cinema” o “cine interactivo”. Las obras de anonymes.net serían, en opinion del profesor del curso, los mejores ejemplos del activismo político en la red. Indica cuál/es de las siguientes afirmaciones es/son correcta/s: - sin responder El proyecto Piazza Virtuale, desarrollado por Ponton European Media Lab Art fue un pionero proyecto de televisión interactiva y producido por Van Gogh TV (VGTV). El proyecto Piazza Virtuale, desarrollado por Ponton European Media Lab Art, fue uno de los primeros proyectos de arquitectura 3D en Second Life. Indica cuál/es de las siguientes afirmaciones es/son correcta/s: - sin responder Según José Luis Brea el concepto de “arte de la red” habría estado marcado desde sus orígenes por el programa brechtiano de producción de comunidades de productores de medios, al que se revisitaría una y otra vez. Según José Luis Brea el concepto de “arte de la red” en ningún caso podría ser relacionado con el programa brechtiano de producción de comunidades de productores de medios, dado que no guardaría con él ningún tipo de relación. Indica cuál/es de las siguientes afirmaciones es/son correcta/s: - sin responder El proyecto de Perry Bard titulado “Man With a Movie Camera: The Global Remake” (2008) se basa en la contribución de los internautas (con un vídeo o una toma fotográfica) para crear una nueva versión de una película que Dziga Vertov hiciera en 1929. El proyecto de Perry Bard titulado “Man With a Movie Camera: The Global Remake” (2008) está basado en la apropiación de más de 1000 vídeos que la artista ha encontrado en la red y en los que sus autores se han grabado reproduciendo una de las secuencias de la serie “Full House”. Indica cuál/es de las siguientes afirmaciones es/son correcta/s: - sin responder Según el profesor del curso, la vía iniciada con la obra “Hello” (1969) de Allan Kaprow tendría una interesante y activa continuación hasta la actualidad con la proliferación de performances audiovisuales “livestream” (es decir, emitidos en directo) a través de Internet, y habitualmente englobados dentro del más amplio conjunto de prácticas denominadas como “networked performance”. Según el profesor del curso, en ningún caso sería relacionable la vía iniciada con la obra “Hello” (1969) de Allan Kaprow y los actuales performances audiovisuales “livestream” (es decir, emitidos en directo) y mucho menos con las prácticas habitualmente denominadas como “networked performance”.
