#publikace

[gd1archive]

A TEN TÁTA MASARYK / 2023

Základem této klauzurní práce a také každé divadelní hry je její script neboli text jaký mají postavy použít při vystoupení. Na této myšlence jsem založil koncept mé klauzurní práce a zadaný text jsem zpracoval v duchu klasického divadelního textu psaném ve stylu psacího stroje který se hodí hercům na stůl ať se ho naučí.

Práce se skládá z osmi samostatných svazků vytisknutého a zpracovaného textu, každý text je však přizpůsoben jedné z osmi postav, co se v divadelní hře objevují. Text postavy je zvýrazněn a má specifickou unikátní ilustraci na přední straně přebalu knihy. Sazba textu i tvorba ilustrací se pohybuje v pravidlech jakým se řídí psací stroj pro autentický vizuál.

Cílem tohoto řešení je, aby posluchači, nebo případní návštěvníci divadelního pojetí hry, byli schopni si text zakoupit, a to s možností výběru jejich oblíbené postavy.

[gd1archive]

A TEN TÁTA MASARYK / 2023

Predmetom práce bolo pretvorenie rozhlasovej hry do knižnej podoby. Autorským zámerom bolo do tohto často skloňovaného média vniesť zaujímavý prvok, ktorý by odlíšil knihu od ostatných spracovaní. 

Koncept grafického spracovania vychádza z témy rozdelenia, ktorá sa tiahne naprieč celým dejom. Rovnako ako klasická podoba rozhlasových/divadelných hier aj kniha sa skladá z dvoch dimenzií – dejovej dimenzie a dimenzie postáv, ktoré príbeh žijú, rozprávajú. 

Farebná inšpirácia vychádza z obsahu diela, ktoré pracuje so symbolikou československej vlajky. Modrá farba dominuje obsahu diela i grafickej úprave. Vizuálne upevňuje knihu ako celok a v kontraste so svetlými farbami podtrháva vnútorné rozdelenie. Trikolóru dotvárajú občasne sa objavujúce záblesky červenej, či už v podobe nite alebo drobných ilustrácií, ktoré vizuálne podporujú opisy zvukov.

[gd1archive]

A TEN TÁTA MASARYK / 2023

Rozhlasová hra je zpracovaná formou klasickou formou knihy, nicméně vnitřní kompozice má netradiční charakter. Text je komponovaný tak, že levá strana knihy obsahuje pouze jména postav, které v dané scéně vystupují, jejich promluvy a doprovodný děj se pak nachází vždy pouze na pravé straně. Tento princip umožňuje čtenáři více se položit do děje, kterému může věnovat plnou pozornost, jména promlouvajících může sledovat pouze periferně. Levá strana je pak vždy doplněna o pruh černobílé abstraktní ilustrace, která se v knize mírně proměňuje, a která celou kompozici ukotvuje a vytváří v knize určitý systém. Ve spodní části se nachází paginace, která obsahuje vždy čísla obou stránek dané dvoustrany, jelikož se kniha nečte po jednotlivých stranách, nýbrž po dvojstranách.

[gd1archive]

A TEN TÁTA MASARYK / 2023

Divadelní hra plná metafor, abstrakce a hravosti si zaslouží odpovídající vizuální stránku. V mé semestrální práci jsem využila imaginativní prvky příběhu a zasadila je do foto koláží, které doplňuje křiklavá barevnost jen okrajově odkazující na trikoloru. Snažím se diváka přivést na místo činu, ale zároveň vyhnout dobovým vizuálním prvkům, a knihu se snažím zpracovat svěžím způsobem.

Kniha je uzpůsobena k co nejvíc jednoduchému a intuitivnímu čtení. Lokace jsou rozděleny do tří různých složek: fara, Lány a pak doplňkové lokace. Rejstřík postav v dané kapitole najdete vždy na začátku, čtenář se pak orientuje podle písmen, když dochází ke změně postavy v dialogu. K nalezení stránky je uzpůsobena i paginace, která se na horním rohu stránky nedá přehlédnout.

[gd1archive]

A TEN TÁTA MASARYK / 2023

Komediální rozhlasovou hru jsem přetvořila do formátu podlouhlé knihy. Podlouhlý formát jsem zvolila po inspiraci jinými knihami znázorňující hry. Tato hra se snaží přiblížit historické témata humorným ztvárněním, které je v některých pasážích až sexuální. Hra je plná dvojsmyslů, které jsem využila pro ztvárnění ilustrací doplňující text. Sexuální podtext jsem podpořila kontrastními ilustracemi, které mohou připomínat až nevinné dětské ilustrace. Jelikož se jedná o rozhlasovou hru, tak pro zvýraznění dynamičnosti hry jsem použila obtékání textu kolem ilustrací. Ilustrace propojují barvy trikolóry.

[gd1archive]

A TEN TÁTA MASARYK / 2023

V mém projektu byl abstraktní styl ilustrací zvolen záměrně s cílem umožnit čtenáři, aby si sám doplnil detaily a rysy postav pomocí své představivosti. V ilustracích bylo použito pět základních barev: červená, modrá, bílá a černá. Volba prvních tří barev vychází z barev české a československé vlajky, neboť hra zdůrazňuje politickou symboliku. Červená, bílá a modrá se zdají být nejvhodnějšími barvami pro vyjádření atmosféry díla. Černá barva je použita k vytvoření akcentů v ilustracích, které mají upoutat čtenářovu pozornost.

Kromě toho jsou v knize stránky bez ilustrací, které byly zařazeny proto, aby si čtenářův pohled odpočinul od živých ilustrací a soustředil svou pozornost na text. Každý začátek kapitoly ve hře zabírá dvě strany, což pomáhá jasně oddělit začátek nové kapitoly od konce kapitoly předchozí. Toto řešení vytváří v knize vizuální přehlednost a strukturu a pomáhá čtenáři v orientaci.

Zvláštní pozornost byla věnována písmu na obálce a na titulních stranách kapitol. Abych dosáhl co nejlepšího splynutí s ilustracemi, vytvořil jsem samostatně písmo stylizované tak, aby odpovídalo mým ilustracím. To umožňuje harmonickou interakci mezi textem a vizuálními prvky. Písmo bylo také vybráno tak, aby odpovídalo stylu ilustrací a mělo "sekaný" vzhled, který dobře ladí s celkovou estetikou projektu.

[gd1archive]

A TEN TÁTA MASARYK / 2023

Původně jsem se chtěla věnovat sazbě ideálně čitelné knihy a nad celým zadáním přemýšlela možná až moc prakticky, vzhledem k povaze samotného textu hry. Později jsem se tedy postupně uchýlila k tomu, svou myšlenku obrátit vzhůru nohama a knihu vysadit spíše jako obtížně čitelnou pro běžného čtenáře. Ovšem jelikož jsem se nesnažila přímo o nečitelnost, zanechala jsem v celkovém vzhledu určitý řád a harmonii. Kniha mi v průběhu jejího zkoumání sloužila i jako jakési poznámkové/skicovací prostředí, tudíž jsem do její finální podoby zaznamenala i určitý proces svého čtení.

[gd1archive]

A TEN TÁTA MASARYK / 2023

Rozhlasová hra se odehrává v reálném historickém časoprostoru, ale události pochází čistě z pera autorova. Stejně tak je má úprava aluzí na hlavní tiskové medium tehdejších let, ale stejně jako text vystavuje vlastní absurdní prvky.

Grafická úprava je novinami pouze inspirována – nesnaží se je imitovat. Záměrem je vytvořit v čtenáři pocit, že obdobnou tiskovinu drží a pohledem klouže po titulcích. Stejné inspirace jsem užil i při volbě formátu, velikosti písma, počtu sloupců a jiných prvků, kdy tradiční rovinu zužuji a zčitelňuji.

Stejně jako autor kombinuje historii s absurdní fikcí a značnou dávkou symbolik, spojuji i já konstruktivistický stavitelský přístup s uvolněnou a symbolickou ilustrací, jíž nahrazuji tradiční pozici banální fotografie v tuctových listech a plátcích.