Apr 16
Catalina Parra: Imbunches, Edited by Ronald Kay, Galería Época, Santiago de Chile, 1977 [Libreria El Astillero, Cantabria. Art: © Catalina Parra]
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Catalina Parra: Imbunches, Edited by Ronald Kay, Galería Época, Santiago de Chile, 1977 [Libreria El Astillero, Cantabria. Art: © Catalina Parra]
Detrás de la mancha, verdadero embrión visual, llama de la seducción posible ente querible, pero se agazapa también la amenaza de un objeto no identificado conformable en su monstruosidad. Solo en la medida en que desmanche la mancha, el sujeto podrá erigirse en tal, y, constituir los sujetos/objetos que lo rodean. El sujeto solo se hace posible como diferencia, como negación de la mancha. De ahí el terror que habita toda mancha: ella es la marca de ausencia de sujeto.
—Ronald Kay, «El cuerpo que mancha» en El espacio de acá. Señales para una mirada americana.
La salvación se atiene a la pequeña fisura en la catástrofe continua.
—Walter Benjamin, Parque Central (fr. 35). Traducción de Ronald Kay.
La imagen dialéctica es un fulgor. Como imagen fulgurando en el ahora en que se vuelve inteligible, ha de retenerse la imagen de lo pretérito, y en este caso la de Baudelaire. La salvación que así y solo así se realiza, únicamente se logra en acecho de lo que irrecuperablemente se está perdiendo. Habría que traer a colación aquí el pasaje metafórico de la introducción a Jochman.
—Walter Benjamin, Parque central (fr. 33). Traducción de Ronald Kay.