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RME Digiface Dante レポート 後編
Digiface Dante 使用レポート、後編です。 実際にマニピュレーターのシステムとして取り入れた場合のテストをしてみました。
いつものセットに比べると、DAW用のオーディオインターフェイスが無い分とてもシンプルになっています。 しかし、中核となるTotalmix FXがあるため、メイン・サブ切替やモニターミックス等作れ、いつも通りのオペが出来そうです。
ただ、今回最終的なDAコンバーターになるFerrofish A32が手元になかったため、MADIface Proを最終アウトと見なすことにしました。 ん?MADIface ProはOpticalインプットしか無いから繋げないじゃないか! 問題ありません、MADIface USBがあります。USB-ACアダプターを繋ぐと、スタンドアローンのMADI Coaxial-Opticalコンバーターになるのです。素敵。
ということで、今回のテストは上記のようなシステムで行っています。
めっちゃ繋がってる 笑
まずは、DVSを立ち上げて使用するポート等を設定します。 MAINとSUB両方のMacで設定し、DAWを立ち上げ、アウトプットをそれぞれアサインします。
Digiface Danteで受けられるDanteの回線数は48kの場合64x64なので、下記のような内訳にしようと考えました。
1-32ch : MAIN System 33-64ch : SUB System
このルーティングを、Dante Controllerで行います。
それぞれ設定したら次はTotalmix FXの設定です。 今回はテストなので、ざっくりとした使い方でやっていきます。Snapshot機能を使って、以下のようにそれぞれルーティングした物を用意します。
Snapshot1 : Main ON → Dante1-32chをMADI1-32chにルーティング Snapshot2 : MainMUTE → Dante1-32chをヘッドフォンにルーティング Snapshot3 : Sub ON → Dante33-64chをMADI1-32chにルーティング Snapshot4 : Sub MUTE → Dante33-64chをヘッドフォンにルーティング
それでは、MAIN/SUBを再生してみましょう。
きました!Digiface Danteのインプットメーターを見てみると、MAIN/SUB両方の音がDanteを通ってDigiface Danteに流れてきているのが確認出来ました (今回使用したのは、12回線アウトの音源データです)
それでは、Snapshotを切り替えて、MAINの音をMADIから出力してみます。
上段がDigiface Danteのミキサー画面、下段が最終的なアウトと見なしたMADIface Proのミキサー画面です。 ちゃんと信号が流れてきていることが確認出来ました。
念のため全てのMADIインプットをアサインした、Headphoneアウトから音を確認します。 →もちろん問題無く全チャンネルの音が聞こえています。
そして、Snapshotを切り替えてSUBの音を確認します。
→こちらも全く問題無く聞こえています。
いつものシステムに遜色の無い環境が出来上がり、大変満足行く結果になりました。 ただ、インターフェイスが1台になってしまう点、バックアップ環境のことを考えると少し気になるかなと思います。
Digiface Danteは接続するパソコンが落ちてもスタンドアローンで動く*ので、常にMADIの空き回線へMAIN/SUBの信号を送っておき、Ferrofish A32のリコール機能を使えば切替やミュート等は可能かなと思います。
*直前に使用していた環境がそのまま持続して使えます
Dante Controllerで出来ない部分をTotalmix FXやARC USB(リモコン)でカバー出来るDigiface Dante。もしMADIを使わなかったとしても、他のDante製品には無い便利さとRMEの信頼性を持っています。是非現場で使ってみたいですね。
RME Digiface Dante レポート 前編
発売前から話題になっていたRME「Digiface Dante」 運良く発売後すぐにいつもお世話になっているシンタックスジャパン様からデモ機をお借り出来たので、レポートさせて頂きます。
前面パネル・背面パネルはこんな感じです。 イーサネットポートが4つ、BNC IN / OUT (MADI or WordClock)、ヘッドフォンアウト、USB3ポート、DC IN。
USB3からの給電のみでも問題無く動きますが、直接接続するDante回線数やヘッドフォンアウトによっては電気が足りなくなることもあるようです。現場ではACアダプター繋いでおくのがベターですね。
ちなみにイーサネットポートはPoEには対応していないそうです。
ウチにある、MADIface USBとProを並べてみました。サイズ感的にはMADIface Proに近いイメージですね。
早速Macに繋いでみます。RMEユーザーにはお馴染みのこの画面。MADIのフォーマットやBNC端子をMADIにするかWordClockにするか選べたりします。
MADIface XTにも付いてましたが、CRC Errorsが数値で確認出来るところもプロ機って感じですね。
こちらもRMEユーザーにはお馴染み、Totalmix FXのマトリクス画面です。チェンネル数が多くて全然見えませんが、チャンネル名の「MA 1~64」がMADI、「DA 1~64」がDanteにあたります。
ここでポイントなのがDanteを直接接続出来るポートが4つあるが、扱えるDanteのチャンネル数は48kの場合だと合計64x64chまでということです。
Totalmix FX上では、どのポートからの信号を使うのか設定することは出来ません。ここで必要になってくるのが、Dante Controllerです。
こちらはAudinate社が配布しているDanteネットワークのルーティングや設定等をするソフトです。 Digiface Danteを使用するには必須のソフトになります。
こちらのソフト、同じDanteネットーワーク内にあるパソコンであればどこからでも触ることが出来ます。もちろん設定は全てに共有されます。 →上の画像では、Danteの仮想オーディオインターフェイス[DVS]を使って、2台のMacがつながっています。こちらの詳細は後編で。
Digiface DanteはUSB3接続。もし同じパソコン上で触るにUSB3の他にDante接続もしないといけないのでは・・・と思いきや! Digiface DanteはUSBイーサネットアダプターも兼任しているのです。なので、Totalmix FXとDante ControllerがUSB3接続するだけで触れるんですね。
ネットーワーク設定を確認すると、Digiface Danteがイーサネットアダプターとして認識されているのが確認出来ます。
さて、簡単にDanteControllerを見ていきたいと思います。
既に、DVSで繋いだMacからの信号をルーティングしてあります。
特にDigiface Dante特有の設定画面は無いかなと思いました。
お、BrooklynⅡが入ってるんですね。余談ですが、Danteに関するチップってAudinate社が作って、各メーカーの機器に入ってるらしいです。取り扱えるチャンネル数や構成等の違いで、チップが何種類かあります。
BrooklynⅡのオーディオチャンネル入出力数は、44.1k/48kで最大64x64ch、88.2k/96kで最大32x32ch、176.4k/192kで最大16x16chなので、Digiface DanteのDanteチャンネル数が64ch(48kの時)なのは、そこに依存しているということですね。
今回はここまで。
次回、ライブにおけるマニピュレーターのシステムを実際に組んでみたレポートに続きます。
Ferrofish A32 リモートソフト「RemoteFish」
先日、FerrofishよりA32のリモートソフト「RemoteFish」がベータ版としてリリースされました。製品発売時よりリモートソフトが出るとのアナウンスが出ていたのですが、実際にベータ版まで結構時間がかかりましたね。
早速、使用感を試してみました。
ファームウェアのアップデートや「RemoteFish」はWindowsのみ対応です。今回はParallesのWindows10仮想環境にて試用しております。
「RemoteFish」を使うためには、ファームウェアのアップデートが必要です。
メーカーに確認したところ、古いバージョンにも戻すことが出来るということだったので、最新バージョン「2.00」にしました。
USBでA32とPCを接続し、ファームウェアアップデートソフトを起動。MIDIのIN/OUTをA32に設定し、コネクト。アップデート開始です。
いつ終わるかはわかりませんが、進行状況が見えるのでちょっと待ちます。10分もかからないうちにアップデート完了。
中の設定等は全て引き継がれているようです。楽チンですね。
そして、「RemoteFish」を起動です。
A32が認識されないことがありましたが、ソフトがA32を認識するタイミングかなと思います。
スキャンデバイスするとすぐに認識出来るので、問題ありません。
早速、ソフトの中を見ていきます。
【MAIN】
インプット・アウトプットのメーター、ステータス、クロック、ヘッドフォンアウトの設定等が見れます。
→メーターの反応速度に関しては、最後に動画でアップしています。
【MIX】
ミックス画面です。私は特に使っていないので全て0のままになっていますが、本体とリンクされています。
【GAIN】
アナログのインプット・アウトプットのゲインを設定できます。
【ROUTING】
ルーティング画面です。こちらも本体とリンクされています。
弊社で使用しているモデルにはDANTE搭載されていないのですが、同じものとして扱われているようですね。
【PRESET】
プリセットのセーブ、ロード画面です。
今回「RemoteFish」を使う上で、一番気になっていた機能です。
本体からプリセットを呼び出すには、プリセットを選んでからロードする内容を確認してエンターするという一手間の操作があったのですが、「RemoteFish」ではボタンを1回押すだけで SAVEもLOADも出来ます。実際にロードされるまでの時間も一瞬です。
MPのシステム的に使うとすれば、MADIにメイン機、ADATにサブ機を繋ぎ、アナログアウトに送るプリセットをそれぞれ作っておけば、A/Bスイッチやミュートスイッチのような使い方が出来る訳です。
Windowsのタッチパネル対応機で「RemoteFIsh」を使えば、リモコンのように使うことも出来そうですね。
ただ、読み込まれているプリセットが何番かは「RemoteFish」で確認出来ないので、A32本体で見るしか無い点がちょっと惜しいかなと思いました。
【SETTING】
本体の細かいセッティング画面です。
最後に、メーターの反応速度を本体と比較した動画です。
んーやっぱりちょっとレイテンシーがありますね。
他社のUSB-MIDIを使って制御しているリモートソフトも同様にレイテンシーがありますので、この辺は仕方ないかなと思います。
今後の希望としては、今どのプリセットがロードされているかが「RemoteFish」上でわかるといいですね。
あと、凡用のMIDIコントローラーでプリセットがリコールできるとさらに便利になりますね。
今後のアップデート、正式版リリースを期待して待とうと思います。
2018年新Macは、HFS+でOSをインストールすることが出来ません。
HighSierraになってAPFSフォーマットを使えるようになったため、標準だとAPFSになります。
パーテーションの考え方がちょっと変わったため、複数パーテーションを使う身には大変良い進化だったのですが、どうもCCC(CarbonCopyCloner)と相性が良く無いためHFS+で構築し直そうとした時に発覚しました。
私はいつも、メインOS用・緊急時に仕事で使うOS用・ワーク用の3つにパーテーションを切ります。今回はBootcampも使いたかったため、HFS+を3つとexFATを1つの合計4つに切りました。
HighSierraのインストール先を選ぼうとすると、こんなメッセージが・・・
「このMacではAPFSでフォーマットされたドライブにしかmacOSをインストールできません。」
え! 色々調べて、HighSierraはHFS+でもインストール出来るって書いてあったのに!
Appleサポートに聞いてみました。すると・・・ 「2018年の最近のMacだと、APFSフォーマットでしかOSインストール出来なくなりました。」 そういうことでした。
詳しく言うと、
2018年の最近のモデルでもMojaveが出て以降に製造されたモデルくらいから、ロジックボードにそのような設定がされてしまっている
とのことです。
2018年のモデルでもHFS+でHighSierra入れることが出来たモデルでも、もし仮に修理に出してロジックボードが交換された場合は出来なくなってしまうこともあるとか。
どうしようもありませんね。
いずれかはそちらに移行していくので、今のうちから特性を掴んでおくことは良いことなので諦めてAPFS使います。バックアップどうしようかな・・・
あと、APFSとBootcampもまだ相性悪いらしいです。素直にParalles使います。
SEQシステム解説(2018夏版)
8月末に函館にて開催された「GLAY ✕ HOKKAIDO 150 GLORIOUS MILLION DOLLAR NIGHT Vol.3」にて使用したシーケンスシステムについての解説です。MADIを中心にしたシステムを構築してから2年程経ちますが、大きなトラブル等あまり無く安定してきましたので簡単に書いてみようと思います。
ラックにマウントしている機材の説明です。
上から順に、 [MOTU M64](2台) DP9用のオーディオインターフェイスです。 [RME MADIface XT] メイン/サブの回線セレクト/マージ、自分用のモニターミックス等を作る[Totalmix FX]と、録音等を行うための[Studio One]用のオーディオインターフェイスです。 [Ferrofish A32] PAとの回線をやりとりするためのADDAコンバーターです。 [MacBook Pro 13R] RME MADIface XTが接続されたコンピューターです。[RME ARC USB]も接続されています。 [コンテナボックス] ラックのサイズにピッタリと入ったコンテナボックスです。普通に売っているドローワーではkeyboard等長い物が入らなく不便なのですが、これは奥行きがラックギリギリのサイズまであるので余裕で入ります。すごく便利です。 [VoltAmpere GPC-TQ] 電気を綺麗にするやつです。導入以降様々な電源状況の会場で使用してきましたが、電源系のノイズに悩まされた事は一度も無いです。 [CyberPower OL1500RT JP] 常時インバータ給電方式のUPSです。 [tidbit 3KVA] オリジナルのスライダックです。市販の3KVAスライダックをケースに入れて、メーター等取り付けています。
次にシステム図です。
iMac21.5/MacBookPro15にそれぞれUSB2接続された[MOTU M64]から、MacBookPro13RにUSB3接続された[RME MADIface XT]にMADIで相互接続。 また、メインのM64からサブのM64にもMADIを接続し、同期するためのLTCを送っています。 [RME MADIface XT]から[Ferrofish A32]にMADIで相互接続し、ADDAコンバートしてアナログ信号でPAと回線のやり取りをしています。
◆DAW
[MOTU DP9] ライブで使用しているメインのDAWです。複数のソングデータが1つのファイルで管理できるChunk機能はまさしくライブでのオペレート向きです。最近の新しいDAWとは違い軽快さには若干かけますが、ライブで使うとなるとはやりDPが一番好きです。
[Avid ProTools2018] レコーディングのデータをDP9用にWAVEステムデータにするために使っています。96kHzでのデータが多いのですが、容量が大きくなってしまうので48kHzにコンバートして使っています。 また、曲を作ったりSE等の音源等を作る時にも使っています。
[PreSonus Studio One] PAからもらっているミックスの回線等を録音するために使っています。大変動作が軽く他に影響を与えることが無いためこちらを選びました。
[Plugin] DAW標準で付いているプラグイン以外に下記のものを使用しています。 ・WAVES HORIZON / StudioClassicsCollection ・FabFilter Mastering bundle ・iZotope StutterEdit / Ozone8 Standard / RX7 Elements ・NI KOMPLETE11 ・reFX Nexus2 ・Vengeance Avenger ・OMNISPHERE2 ・EZdrummer ・Geist2 ・SampleTank3
◆WordClock
全ての機器を[MADIface XT]を中心にMADIで相互接続しており、MADIface XTのインターナルクロックをMADIでそれぞれ同期しています。 現状48kHzにしていますが、96kHzにて同システムを試用しても再生の安定性に全く問題がありませんでした。 ただ、データ容量が単純に2倍になるのでまだ様子見かなと思っています。
◆メインとサブ
自動では切り替え出来ないシステムとなっているので、Totalmix FXのSnapshot機能を使って切り替えています。ARC USBを使って手元ですぐに操作することが出来ます。
またM64同士をMADIで接続しLTCを送って、JamSyncしています。 Ethernetはデータをコピーする時のみ使用しています。
RME Fireface UFX+を借りて、現場で使ってみました。
先日都内でのライブイベント現場用に「Fireface UFX+」をシンタックスジャパン様にお借りしました。
元々2mixでの音出し予定だったため当方所有の「MADIface XT」を最終アウトにするつもりだったのですが、直前になってクリックの回線が別に必要になったため、結果的に借りておいて助かりました。
システムとしましては、メイン機(MacBook Pro / DP9 / MADIface Pro)とサブ機(MacBook Pro / DP9 / MADIface USB)を、
ミキサー機(MacBook Air / TotalMix FX / Fireface UFX+)にMADIで相互接続し、Fireface UFX+のアナログアウトを3回線PAチームに渡し、モニターミックスを2回線頂くという内容です。
Fireface UFX+ではADATだけでなくMADIを扱えるようになり、OpticalとCoaxial両方の端子が搭載されています。
MADIで扱えるのは64chということで、OpticalかCoaxialのどちらかを選択して使うと思っていたのですが、シンタックスジャパン様に問い合わせると32chずつ使用するスプリットモードがあることがわかり、当方が想定していたシステムが構築可能になりました。
Totalmix FXでの操作はいつも使用しているMADIfaceシリーズと全く同じで、何の迷いもなく簡単にルーティングが出来ました。Snapshotを使ってメイン機とサブ機の切り替え、自分用のモニターミックスを作っています。
いつもと違うのはDURec機能が付いているということです。USBメモリを本体に接続し、本番中にPAチームからもらっているモニターミックス、メイン機の計5回線を録音しましたが安定した動作をしていて全く問題なく使用出来ました。設定もTotalmix FX上で出来るため、非常にシンプルで使い勝手の良い機能です。
Fireface UFX+にはMADIだけでなくADATも搭載されているため、Ferrofish Pulse16MX等を別に用意すればFireface UFX+のアナログアウトと合わせて24ch IN/OUTのシステムを組むことも可能になるかなと思いました。
拡張性がとても高く、信頼性・音質面共に安定したRMEのクオリティで素晴らしい製品です!
MOTU M64のLTC機能をMADI接続で使ってみる
昨日書いたM64のLTC機能を使ってJamSyncするという記事。 意外な盲点を見つけてしまったというお話です。
AVBはネットワークなんですね。
そうです。接続が切れたら他の危機にも何らかの影響が出てしまうことがある、それが盲点でした。
JamSyncが出来たことを確認した後、先にバックアップのMacとM64の電源を切りました。
するとどうでしょう。
そう。DPにこれが出てしまいました。
ということは、もしメインシステムで再生中にバックアップシステムの電源を切ると、メインシステムが止まってしまうのです。 これはインターフェイスの構成が変わってしまうと出る警告です。 AVB接続している相手先の機器をロストすると、インターフェイスの構成が変わってしまうという認識になるようです。
残念!!
例えばメインシステムが急に止まってサブシステムに切り替えた時、メインシステムを再起動する際インターフェイスって再起動しませんか・・・
ん〜駄目だ。
ということで、ここは素直にAVBのようなネットワークでは無く、シンプルにMADIで繋いだというお話です。
M64のリアパネルを見ると、複数のMADI I/Oが付いていることがわかります。 ・MADI COAX IN ・MADI COAX OUT x2 ・MADI OPTICAL IN ・MADI OPTICAL OUT
COAXとOPTICALは別々の信号を出すことが出来ます。
ルーティングすることによって同じ信号を出すことも出来ます。
また、COAX OUTが2つ付いている点にも注目。 実はこの2つのCOAX OUTは全く同じ信号が出るんですね。
ということで今回はCOAXを使うことにします。
メインM64の使っていないCOAX OUTから、バックアップM64へCOAXケーブルを繋ぎます。
メインDPのシーケンスに立ち上げた、SMPTE-Zをインサートしたトラックのアウトを、今回はMADI 64chに送ります。
続いてバックアップM64のLTC Setupです。
[Input Sourse] メインM64と繋がっているMADIのチャンネル「BNC MADI 64」を選択 以下の項目は前回のAVB接続の時と同じです。任意に設定してください。
はい、これだけ。
AVB接続よりも実は簡単でしたね。
AVB接続時と同様に普通にJamSyncの機能が使えます。 もちろんネットワークで繋がってないので、メインM64の電源を切っても警告は出ません。
しばらくこの設定で使ってみようと思います。
MOTU M64のLTC機能を使ってJamSyncする
MOTU M64(USB接続)+DP/MacだけでJamSync出来るようになったので、マニピュレーターのメインシステムとバックアップシステムの同期に関する覚書です。
M64最新ファームウェアに更新すると、セットアップ画面にLTCに関する項目が追加されました。
そこで、M64(USB接続)+DP9/Macを2セット使い、メインシステムとバックアップシステムの同期を行い、JamSyncしてメインが止まってもバックアップは走り続けるというシステムを設定します。
まず、M64同士をEthernetケーブル(CAT-5e以上)で接続します。
LTCの信号をメインからバックアップに送るために、AVBの設定をします。設定画面「Routing」の「AVB CONFIGURATION」でInput/Outputをそれぞれ「1」Stremにします。 (1Stream接続すると8ch分信号を扱えます) メインとバックアップ両方を設定してください。
そうすると、「INPUT CONNECTIONS」にお互いのM64が見えるようになるので、「M64:1」をお互いに設定します。
これでM64同士が1Stream分AVB接続されました。
次に、メインのM64の設定画面で、LTCを送信するチャンネルをルーティングします。 「Routing」画面で、Input「From Computer 64ch」をOutput「AVB Stream1 1ch」にルーティングします。
これで、USB接続されたMacの64chの信号を、AVBのStream1の1chに送る設定が出来ました。
次にバックアップのM64の設定画面で、LTCを受信する設定を行います。 →AVB接続を既にしているため、メインのM64の設定画面の「DEVICES」にサブのM64が出てきています。ここから設定することも可能です。
「Device」画面の「LTC Setup」の項目を設定します。
[Input Sourse] メインM64と繋がっているAVBのチャンネル「M64:1 → M64:1 1」を選択 [Computer Channel for LTC-to-MTC Conversion] 使っていないチャンネルにアサインします(今回は分かりやすく64chを使用)[LTC Format] DPでの設定と同じフォーマットにしておきます [Enable Format Autodetect] ここにチェックを入れておくと、タイムコードのフレームフォーマットを自動認識してくれます [Enable Jam Sync] ここにチェックを入れておくと、メインM64からのLTC信号止まったとしても「Stop Jam Sync」ボタンを押すまでLTCからMTCへの変換作業を継続することが出来ます
以上でM64側の設定は完了です。
続いてDPの設定を行います。 メインMacのDPにLTC送信用のトラックを作ります。 新規モノオーディオトラックを作り、アウトプットを「AVB Stream1 1」に設定します。
このトラックに、DP付属のLTC信号を生成するプラグイン「SMPTE-Z」をインサートします。
続いてサブMacのDPを設定します。 レシーブシンク(外部機器に同期)状態にします。
この状態で「プレイ(再生)」を押すと、LTC信号が受信されるまでスタンバイしている状態になります。(プレイボタンが点滅します)
設定は以上です。
メインDPを再生すると、バックアップDPも再生が始まります。
・メインDPを止めてもJamSync状態にしているためバックアップDPは止まることなく再生を続けます。
・メインDPを止めた後、また再生を始めると新しいLTC信号に追従してJamSyncします。Chunkを切り替えて次の曲の再生が始まると、そちらに追従するというようなことが出来ます。
・JamSyncを一旦止めるには、サブM64の「LTC Setup」にある「Stop Jam Sync」を押してください。新しいLTC信号が入力されるまでMTC変換はされません。
LTC Input SourceはAVBだけでなく、全てのインプットに対応しています。
M64はMADI接続が出来るので、M64同士をMADIで繋いでやってもルーティングさえ間違えなければ同じように出来るのでは?と思います。 また、MOTUのAVB他機種でも同じように使えると思います。
こういった機能がつくのは、さすがMOTUという感じですね。 昔からMOTU製インターフェイスを使っている方は、「そうそう、この機能付くの待ってた!」って感じではないでしょうか。