Comedia Latina
Contaminación: la expresión contaminare graecas fabulas se encuentra por primera vez en los prólogos de Terencio, en los que este la emprende con adversarios que no buscaban su éxito en la libre interpretación de los originales griegos, sino en la exacta traducción de los mismos. Según la etimología, contaminare implica únicamente la idea de palpar. La contaminación datos testimonio del propósito deliberado de la joven comedia romana de servirse de los dramas griegos sólo como argumento y crear algo nuevo y propio.
🌑 Género dramático romano: (principios del siglo II a.C.) Engloba las comedias palliatas (fabulae palliatae, de pallium = ἰμάτιον «manto») compuestas sobre la base de comedias griegas preexistentes y acciones también ubicadas en Grecia (ellos las llamaban simplemente fabulae o comediae); y las comedias togatas (fabula crepidata o fabula cothurnata; fabula praetexta) comedia sobre temas y personajes romanos [Los diversos géneros de la comedia romana se diferencian así por el uso de máscaras y por la indumentaria]. La característica externa de la fabula palliata es el traje, la interna su conexión con la Comedia Nueva griega; está magníficamente documentada en las obras de los dos grandes cómicos de los primeros siglos de la República: Plauto y Terencio. El origen del teatro y de las representaciones dramáticas regladas debe vincularse a la helenización general de la cultura romana tras la primera guerra púnica. Según la tradición las primeras representaciones dramáticas se deben a Livio Andrónico (c.284/204 a. de C.), a quien se le encargó, al parecer en el 240, la puesta en escena de una tragedia y una comedia traducidas del griego para celebrar los ludi Romani con motivo del fin de la Primera Guerra Púnica.
→ adaptación de obras griegas para ser representadas en latín.
→ adaptación de metros griegos a la métrica latina
Ninguna otra sociedad antigua tomó las formas prototípicas del griego como base para su propia literatura vernácula.
🌕 Representación de comedias dentro de los ludi scaenici (primeras representaciones no dramáticas: danzas acompañadas de flauta). El estado fundó los ludi, pero algunos magistrados podían agregar representaciones. Compartían espacios y momentos con juegos (boxeo, carreras, etc.) que a veces interrumpen las representaciones (Terencio, Hecyra [La suegra], vv. 33-41). Las verdaderas atracciones eran los espectáculos de sangre y los circenses. Los espectáculos teatrales se realizaban junto a los templos. Se usaban las escalinatas como gradas para asistentes o para separar el escenario del público (cercanía permite cierta intimidad: recurso del aparte). El público generalmente estaba de pie. Los escenarios eran de madera y se construían ad hoc para los ludi.
🌕 Producción: Al frente de las compañías había un actor (especie de productor y actor principal) que se encargaba de negociar con el dramaturgo (libre elección). El actor compraba la obra y la presentaba ante los magistrados. Los guiones teatrales estaban en manos de productores, actores y copistas; no hay seguridad de que textos se remontan a 1° representación. Se permitían reposiciones y variaciones en el texto. No había regla de tres actores hablando en escena.
🌕 Temas: las situaciones en las que los esclavos engañan a sus amos y las mujeres engañan a sus amantes, producían en el público romano un efecto liberador, dadas las circunstancias y las costumbres rìgidas en las que se vivía.
🌕 Estructura: la característica estructural más sobresaliente de la comedia romana es el hecho de que renuncia a la exposición de una acción dramática que se desarrolla orgánicamente, de lo que resulta una gran independencia de las diversas escenas, y como consecuencia, incongruencias en la acción general o caracterización del personaje.
En lo que respecta a la unidad de acción, el arte literario romano, por su propia naturaleza, fue siempre propenso a sacrificar el plan general de una obra poética con tal de obtener brillantes efectos en detalles. Los poetas de la palliata se complacían de tal manera en esta predisposición que no solo desaparecía de su vista la estructura del modelo, sino que incluso buscaban en otras piezas de la Comedia Nueva escenas completas para con ellas dar mayor colorido al modelo y amoldarle todavía más al gusto romano.
🌕 Personajes: los personajes de alta calidad humana (el padre humano y literal y la hetera culta y educada), los personajes cómicos y el tipo del esclavo o parásito intrigante y tramposo. Dado que no representaban a miembros de su propia sociedad, los escritores recargaron los rasgos característicos de estas figuras, incrementando así su comicidad.
