Los proyectos existen ya, sin saberlo, en nuestra memoria. Reaparecen inesperadamente a partir de extrañas asociaciones de las que casi nunca somos totalmente conscientes. Estamos ligados a recuerdos, imágenes, impresiones originadas en su mayor parte en nuestra infancia y adolescencia, alteradas por nuevas experiencias, renovados permanentemente. En el proceso de todo proyecto, en algún momento regresa un recuerdo ya olvidado, una imagen, un sonido, o una frase grabada: un indicio que nos conduce hacía un camino determinado.
Los proyectos existe y, si s berlo, e uestr memori . Re p recen i esper d me te p rtir de extr ñ s soci cio es de l s que c si u c somos tot lme te co scie tes. Est mos lig dos recuerdos, im ge es, impresiones origi d s e su m yor p rte e uestr i f ci y dolesce ci , lter d s por uev s experie ci s, re ov dos perm ne teme te. E el proceso de todo proyecto, e lgú mome to regres u recuerdo y olvid do, u im ge , u so ido, o u fr se gr b d : u i dicio que os co duce h cí u c mi o determi do.
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Cada vez somos más conscientes de la dificultad que conlleva tratar de tomar distancia de una obra si utilizamos su propio lenguaje. Paradójicamente, es al analizarla desde otras disciplinas, o al observarla con diferentes miradas, cuando desvelamos con mayor lucidez las razones que subyacen en ella. Así ocurre cuando sentimos que podemos escuchar un espacio, leer un paisaje, ver una pieza música, percibir sus estructuras ocultas. El anterior ensayo visual llevado a cabo por sustracción de signos alfabéticos nos sitúa también en zonas fronterizas con otros territorios: la pintura, la geometría, la combinatoria, la poesía visual – el arte concreto – . Desprenderse de todo lo que no es estrictamente necesario y saber detenerse a tiempo antes de que el sentido de una obra comience a desdibujarse, es para nosotros una de las más sugerentes metáforas del paciente proceso en el que ve envuelto nuestro trabajo como arquitectos.
Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano
