Casa Barack - François Roche
En la casa Barak Roche encuentra el lugar apropiado para poner a prueba todas sus reflexiones respecto al “pliegue”, la idea de territorialización, la crítica de la cadena constructiva y la experiencia estética de una arquitectura.
François Roche nació en 1961 en París y se graduó en la escuela de arquitectura de Versalles en 1988.
En 1989 fundó un estudio de arquitectura, que a lo largo del tiempo ha cambiado varias veces de nombre, siendo R & Sie (n) el actual. (Logotipo del estudio R & Sie)
La voluntad que tiene su arquitectura está en el hecho de que aparece sólo a través de desventura, de carácter híbrido, como él explica, para des-identificar la figura del arquitecto.
Desde sus inicios, busca articular las contradicciones de la arquitectura y ampliar el campo de la misma. Es comparable a un paisaje, un dispositivo, una singularidad, es una curiosidad atractiva o repulsiva... el antagonismo y el hecho de la pérdida de la identidad, exhibicionista que o se trata de un proceso de simulación, autónomo o integrado... temporal o eterna...
En la actualidad, François Roche lleva a cabo una producción de arquitectura a través de su estudio, al mismo tiempo que ejerce como profesor adjunto en Nueva York de estudios avanzados.
Villa Barak fue construida en 2001, en el sur de Francia, en Sommières, en la región de Languedoc-Roussillon, en un terreno próximo al torreón de Sommières, frente a un precioso paisaje escarpado de olivos.
El terreno, de 1500 m2, es de difícil acceso y está sometido a la protección del patrimonio arquitectónico y urbano, debido a las cercanías de un castillo medieval.
Cuenta además con la obligación de construir en su centro (a distancia de los limites de propiedad) sobre un desnivel vertical de 4.5 m. A estas dificultades se suma la necesidad de tener en cuenta el clima de la zona, particularmente cálido en verano.
El cliente es Ami Barak, ex director de FRAC Languedoc-Rosellón (fonds règional d'art contemporain languedoc – roussillon). El cliente quería una casa sin congelar, que pudiera modificarse con arreglo a la evolución familiar.
Cuando la familia Barak decide construir su casa, recurre a la pareja de arquitectos Roche y Lavaux, ya que estos arquitectos son reconocidos por su trabajo con el entorno: parten del emplazamiento exprimiéndolo y convirtiéndolo en arquitectura.
Esto es muy importante para las exigencias de los Barak, ya que su terreno tenía un fuerte condicionante: una pendiente del 45%, la topografía alcanza desniveles de hasta cuatro metros.
El encuentro con la familia Barak le ha ofrecido a Roche la oportunidad de demostrar que todas sus intuiciones no habían podido materializarse no por falta de rigor o de profesionalidad, sino simplemente por la falta de clientes a la altura de las ambiciones de su concepto arquitectónico.
Por fin tiene un lugar adecuado en el que poner a prueba todas sus reflexiones respecto al pliegue, la idea de territorialización, la crítica de la cadena constructiva y la experiencia estética de una arquitectura.
Parten del emplazamiento exprimiéndolo y convirtiéndolo en arquitectura. Este paso responde a las exigencias de los Barak, ya que el terreno tenía un considerable desnivel. Aceptar el desafío del lugar, romper con el regionalismo local (la típica casa revestida de color salmón y con cubierta de teja) y crear, sin embargo, una casa agradable para vivir, fueron las pautas elaboradas conjuntamente con los clientes tras varias sesiones de debate.
El resultado fue una piel formada por una malla de resina, utilizada en los invernaderos agrícolas de las regiones calurosas, que juega con la pendiente del terreno (el pliegue) y la casa que se enrosca en el intersticio, entre la pendiente y el terreno.
François Roche es el autor, junto con Stéphanie Lavaux, de la maravillosas Villa en el sur de Francia, en Sommières, en la región de Languedoc-Roussillon.
Radical en su forma así como en su proceso de elaboración, la Villa Barak no pretender ser más que un hogar donde disfrutar de la buena vida.
El programa preveía una vivienda de siete piezas, la cual se despliega y recorta sobre la grieta topográfica del terreno. La propuesta consiste en una carpa climática que alterna espacios cerrados y lugares bajo rejillas de tela, considerando un principio de furtividad frente al castillo de Sommières.
La casa desaparece del paisaje de Sommières, sólo resulta visible cuando se está frente a ella.
La residencia de 165 m2 habitables y 70 m2 bajo una envoltura de plástico se desplanta en un terreno de 1500 m2.
El espacio interior es agradable para vivir y dispone de todo el confort necesario para una familia de cuatro personas.
Esta villa, radical por varios conceptos, nace de una voluntad extrema de arquitectura.
Obligados a construir la casa en el centro del solar, lugar exacto del pliegue físico, Roche y su estudio aprovechan para separar en dos partes la casa. En la parte superior del solar, el salón-estancia, el espacio más público de la casa. En la parte inferior, los dormitorios y los espacios de baño/ducha situados a ambos lados de la escalera, que se desliza a lo largo de la pendiente.
Esta práctica concreta de la morfología deriva de un trabajo sobre las nociones de mapa, territorio y de situación, reemplaza a las de calco, plano y entorno.
La curva de nivel, el conjunto de elementos físicos, materiales, climáticos y sociales: el territorio y el contexto en los cuales el edificio se instala, son las bases que han generado esta arquitectura a medio camino entre el invernadero agrícola y el hogar o casa.
Se da una transformación mutua y una no-oposición entre contexto y edificio, entre lo orgánico y lo artificial, el todo unificado bajo una redecilla plástica que determina los espacios a colonizar.
Entre refugio y abertura al mundo, la Villa Barak fue concebida pensando en el F117, un avión militar furtivo utilizado por la US Air Force ya que tiene la ventaja de no ser detectado hasta el último instante.
Si observamos la villa desde lo alto puede percibirse una similitud formal con Senoir Trend. Pero este parecido debe buscarse más allá del principio de no ser detectado por los radares captando y anulando las ondas de estos últimos.
Gracias a su instalación, su forma y su recubrimiento de plástico verde, la casa de los Barak pasa desapercibida y es en el último momento cuando percibimos su presencia.
Una vez que nos encontramos frente a ella, nos surge otra pregunta: ¿Qué es? ¿Un invernadero abandonado, una casa o un almacén de armamento militar? Solamente después de haber experimentado esta arquitectura-instalación podremos deducir que se trata de un espacio de convivencia y de refugio para seres humanos.
Hay una diferencia entre lo percibido y lo vivido en este lugar creado por el intersticio resultante del pliegue topográfico: la casa. Para llegar a este resultado, Roche ha cuestionado toda la cadena constructiva:
- En primer lugar, alterando un material como es la redecilla de plástico EMIS, normalmente empleado en la construcción de invernaderos para el cultivo en climas cálidos.
- En segundo lugar, encargando la ejecución a un profesional autónomo, gerente de un centro de arte contemporáneo.
- En tercer lugar, la falta de medios y las imperfecciones del resultado reflejan todos los aspectos humanos de la ejecución de esta experiencia de reducción.
Se han reducido los costes, los medios humanos, las intervenciones demiúrgicas del arquitecto para dar pie al mayor número de efectos sobre lo cotidiano y sobre el modo de pensar la evidencia del presente cotidiano.
El vocabulario empleado evoca voluntariamente el de la filosofía fenomenológica. Para entender mejor a Roche y a los aspectos intrínsecos de la Villa Barak, deberíamos volver o comenzar por una descripción pura de la experiencia estética de esta arquitectura más próxima al acontecimiento que a los demás valores patrimoniales. La prueba estética-diría todo fenomenólogo que se respete- es una cuestión de tensión. Tensión entre experiencia vivida de la materia y de la forma, que está siempre en conflicto con lo presupuesto, con el estereotipo de lo percibido. En resumen: el fenómeno del acto artístico contra todo ideal artístico.
Sin duda, Roche es un fenomenólogo pues mezcla inconsciencia, pulsión y racionalización. Es radical en la aplicación de un método que exige una reflexión sobre el propio método, sus enunciados, sus aplicaciones y sus resultados sobre la forma construida.
Para la casa se utilizan dos sistemas constructivos: uno conocido como tradicional, usado para el esqueleto interior, que son la piedra sillar y la bovedilla, y el otro, para el envoltorio de plástico, realizado por un director escénico especializado en la producción de espectáculos, hecho de rejilla plástica Emis, destinada a invernaderos agrícolas de los países cálidos, que en la casa están sostenidas por columnas de PVC tensadas por estructuras metálicas.
Nacida de una experiencia común entre una pareja-clientes y una pareja-arquitectos, la Villa Barak es un auténtico éxito por diversas razones.
Fundamentalmente, el incesante y continuo diálogo entre el arquitecto y el cliente ha permitido la ejecución de un edificio experimental, querido y deseado con la misma intensidad por ambas partes.
Estamos ante un hogar agradable de habitar a la vez que ante una obra arquitectónica radical y exigente. Siempre es agradable que un arquitecto pueda poner en práctica todas sus teorías con brío, eficacia y en un marco ordinario, como es el encargo privado por excelencia: la vivienda unifamiliar (tan a menudo huérfana de arquitectura).
Desde que Roche construyó la Villa Barak, el estudio multiplica sus encargos: un museo de arte contemporáneo adaptado al entorno de Bangkok en Tailandia, una galería privada en Paris, un gabinete de psicólogos en Nueva York y un centro cultural en Echigo (Japón), entre otros muchos.
De todo esto se deduce que el hecho de pasar a la acción abre las vías más insospechadas, hasta para el más teórico de los arquitectos franceses.
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