Pero el pensamiento del “quizá” involucra quizá el único pensamiento posible del acontecimiento. De la amistad por venir y de la amistad para el porvenir. Pues para amar la amistad no basta con saber llevar al otro en el duelo, hay que amar el porvenir. Y no hay categoría más justa para el porvenir que la del “quizá”. Tal pensamiento conjuga la amistad, el porvenir y el quizá para abrirse a la venida de lo que viene, es decir, necesariamente bajo el régimen de un posible cuya posibilitación debe triunfar sobre lo imposible. ¿Qué sería un porvenir si la decisión fuese programable y si el azar, si la incertidumbre, si la certidumbre inestable, si la inseguridad del “quizá” no quedase suspendida a la apertura de lo que viene, en el mismo acontecimiento, en él y con el corazón en la mano? ¿Qué quedaría por venir si la inseguridad, si la seguridad limitada del quizá no retuviese su aliento en una “época”, para dejar aparecer o dejar venir lo que viene, para abrir, justamente, desuniendo necesariamente una cierta necesidad del orden, una concatenación de las causas y de los efectos? […] Este suspenso, la inminencia de una interrupción, se lo puede llamar lo otro, la revolución o el caos, el riesgo en cualquier caso, de una inestabilidad. -Jacques Derrida, Políticas de la amistad.
Poet, writer and filmmaker Paul Auster is one of the great contributors to American postmodern literature. Influenced by authors like Poe and the hardboiled detective stories of the 1950s, Auster’s novels represented a new genre of “anti-detective fiction,” in which the case itself loses direction and is overshadowed by existential questions. Analyzing three of his novels—Ghosts (1986), The Music of Chance (1990) and Mr. Vertigo (1994)—this critical study explores the intertextual relationship between Auster’s work and the oeuvre of French writer and critic Maurice Blanchot. The author explores Auster’s work as a fictionalization of Blanchot’s concept of inspiration and the construction of imaginary space.
Jennifer Lawrence arrives at the 2016 Vanity Fair Oscar Party at Wallis Annenberg Center for the Performing Arts on February 28, 2016 in Beverly Hills, California.
Ibidem Verlag (Samuel Beckett in Company, vol.1), March 2016
Foreword by Jean-Michel Rabaté
Brown shows expertly how Beckett states once for all a fundamental irrationality that will be the foundation for his entire œuvre […].
[…] as the remarkable book by Llewellyn Brown amply shows. His effort at reading Beckett via Lacan leads him to highlight the theme of the voice, which proves to be most productive.
It may matter here that it should be Llewellyn Brown who articulates his pas de deux between Lacan and Beckett, and who manages to blend their voices, but never innocently, never naively […].
— Jean-Michel Rabaté
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