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Affectionate, Inconspicuously: An Interview with Director Tran Anh Hung

Author：Han Tien  English Editor / Translator：Sunny Yen This interview took place on November 20, 2023, from 3:00 pm to 3:30 pm GMT+8. Originally, it was conducted mainly in French, with occasional English supplements. 筑悌 served as our French translator. The article published on Filmholic was written in Chinese. The following is a translation from Chinese to English. After a seven-year hiatus,…

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Some short film review notes. (updating)

DATÆTERNADirected by Axel Chemin The film delves into the disconnection between humans and civilization through the lens of cyberplace. While this perspective isn’t particularly novel, its allure lies in reflecting the immediate and poignant sense of detachment felt after the pandemic. This sentiment seemingly transports one into the lo-fi, ethereal atmosphere reminiscent of “La Jetée”. When…

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The Blood (Lust) Symposium—Feast (2021)

This article is originally written in Mandarin and published on Funscreen, see 【北影】血之會飲（晦淫）篇──《性・愛饗宴》. — Movie fans might not remember the “HIV carriers intentionally injecting strangers with HIV-infected blood” case from 2007 in Groningen City, the Netherlands. Yet as we are hit with wave after wave of COVID-19 pandemic, Feast (2021), a film about a speculative journey revolving the spread of…

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An Interview with director Ryusuke Hamaguchi

This interview was conducted on 2021/11/2. To see the complete texts in mandarin, please refer to 販賣空氣的魔法師：《Drive My Car》導演濱口竜介專訪 ––––When it comes to “body,” you have often referred to John Cassavetes, a director you admire. You have also spoken, in other interviews, that compared to Western cinema, the Japanese seem to exhibit a “motionless body,” which is why you arranged a dance scene in…

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販賣空氣的魔法師：《Drive My Car》導演濱口竜介專訪

原文刊載於釀電影 「讓美好與殘酷共存」──專訪濱口竜介，談創作與現實的相遇、「因為我相信電影」──專訪濱口竜介，談故事存在前的導演功課 及紙本雜誌 2月號/2022 vol.7「販賣空氣的魔法師 專訪濱口竜介」。 二〇二一年，勢如破竹地，濱口龍介以新片《Drive My Car》斬獲坎城影展最佳編劇及費比西獎，不久前，他的《偶然與想像》剛拿下柏林影展的銀熊獎；他以編劇身分和黑澤清導演合作的《間諜之妻》，也榮獲二〇二〇年威尼斯影展銀獅獎。 回望近年，二〇一八年《睡著也好醒來也罷》入圍坎城主競賽單元；二〇一五年《歡樂時光》他帶著四位素人女演員來到盧卡諾影展，亦有全員帶走最佳女演員和劇本特別提及獎的美談。之於影迷，「編劇及導演」濱口龍介早已不是陌生的名字，作為濱口粉絲，能見證杲日當空的此刻，是比魔法還要（不）虛幻的歡樂時光。 電影《Drive My…

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EP34 愛情沒有賓館｜人生電影茶話會

Part I 一起聊我們的 Podcast▶0:00-23:35 回應聽眾們的評價▶23:35-33:57 感謝嘉賓與未來規劃▶33:57-45:00 節目緣起 Podcast 命名由來▶45:00-49:10 技術問題致歉與贊助邀請▶49:10-53:20 業配示範： Ikea 抹布與珍珠奶茶披薩▶53:20-1:00:00 業配示範 2：鯛魚燒、口紅與《古畑任三郎》Part II 人生茶話會▶1:00:00-1:05:00 蒼井優的魅力▶11:05:00-1:16:00《魯莽天使》▶1:16:00-1:21:00《空氣人形》▶1:21:00-1:27:00《愛情賓館》▶1:27:00-1:36:00《駭客任務：重啟》與夢境分享▶1:36:00-1:41:20《花與愛麗絲》 特別來賓：Crystal ●這一集分成兩部分 ●上半部分的製作緣起是由於友人 Alfredo…

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EP35 摸魚摸到大白鯊｜對話《茲山魚譜》

https://open.spotify.com/episode/6eXJhTf1pEugvJ7b2sYypp?si=nUEWDf3ATjOErH0QHDLEQg ▶0:00-3:06 來賓介紹▶3:06-10:51 朱子學在韓國的發展▶10:51-26:41 丁若銓對朱子學的繼承與叛逃▶26:41-35:04 朝鮮儒者吸收天主教的原因分析▶35:04-40:38《茲山魚譜》與儒家現代性▶40:38-51:46 昌大在電影中的定位▶51:46-01:00:00 《茲山魚譜》作為一種貶謫文學▶01:00:00-01:04:46…

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EP01 《幻愛》幻想內容，純屬虛構？如有雷同，到底是不是巧合？

●分析《幻愛》影評上的爭論，這是一部性別意識有問題的電影嗎？ ●在諮商關係與心理分析的描繪上，《幻愛》可能有什麼值得商榷的地方？ ●男主角阿樂還有女主角心理諮商師葉嵐，在什麼樣的意義上，其實是一對精神上的雙胞胎？ ●心理師葉嵐對於自己的自我揭露，在兩人關係中代表什麼意義？這是一個變相的英雄救美故事嗎？ ●電影中的錄音情節和監視錄像竟然有著關於電影本體論的思考？ ●欣欣在葉嵐與阿樂的關係中究竟扮演什麼角色？該怎麼理解這種另類的「三角關係」？

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湯淺政明的水，與《普羅米亞》的火

湯淺政明的《心靈遊戲》最近重上映。 有時很難述說那種深植於自己養成的作品或作者之愛。可能發生在小學暑假，明明只是隨手借了架上所有同一個作者的書（「我今天讀了 1 呎書喔」），不知不覺一個下午過去，逢魔時刻，放下書本時，整個世界翻覆。（鈍厚裝幀的卡夫卡的香氣，擾動紗簾的風速與亮度，沙發的冰冷觸感，「如果看完了，是不是再看不到『這樣的書』」的煩惱。）也是面對磷磷發光螢幕／銀幕的一個夜晚，像在巨龍眼珠前發怵又忍不住伸手輕撫它的小女孩。（最近和朋友聊到金馬影展這次會放的《口袋裡的拳頭》［Fists in the Pocket］。十五歲。「妳為什麼還記得是什麼時候看的？」因為它曾如此震懾我。） 那些內化已經是難以追溯起始點和路徑的事了：在框架中找到脆弱點突破出去同時也被包覆一層又一層的膜，在身上綿密地增生，不斷創造突變機會，在很多次、很久以後，達到了某種恆定。 一直以來…

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《睡著也好醒來也罷》與演員密室的偶然與想像

天花板有一個拴著玻璃球的燈具，其下有人。許許多多的人們各自吃吃喝喝，多數站著交談。我沒拿相機，在腦中描繪眼前景象變成照片的樣子。若用相機拍攝，就只能拍到視野中心的一小部分，我則想如實拍攝肉眼所見的全部景象。沒有前面的時間、亦沒有後面的時間，就那一瞬間變成照片，若能印在那一張扁平相紙的表面上就好了。我只是想要保存當時在場的一個個元素所湊成的形態，想要以光線和顏色擁為己有。因天花板射下的光線而鑲了光邊的眾人、玻璃杯、衣服等等的那些全部。就像白天欣賞的照片那般，海洋和天空若能均等占據同一表面該有多好。 ——柴崎友香《睡著也好醒來也罷》（凱特文化，2018） 　 　 和影友們一起聊的《睡著也好醒來也罷》討論，原本在2018年9月、電影上映之時。2020年年初，兩位主演東出昌大和唐田英里佳的緋聞爆出，這部定情之作，又重新受到矚目。 　 　 有人說，先前唐田的instagram上，拍攝…

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今敏之妄想訪談人：化石會夢見電子羊嗎？

原文刊載於紙本雜誌釀電影 11月號/2020 vol.2 「思想存在於邏輯之中，而邏輯是另一種空間。夢只是二維感覺，思想是一維感覺，一條線即一個思想。」——費爾南多．佩索亞（Fernando Pessoa）《自決之書》（The Education of The Stoic） 聲明：本文章使用夢想機械「創用DM（Dream…

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一則十日談：侯麥的道德故事，在瘟疫蔓延時

原文刊載於釀電影。 隨著疫情警戒升高，原本的聊電影聚會改成線上視訊的方式進行。主題恰是侯麥的「六個道德故事」系列，一群影迷談著：《麵包店的女孩》（La boulangère de Monceau，1963）裡，男人及其配偶選擇原則徘徊於金髮女孩與深髮女孩之間；《蘇姍娜的故事》（La carrière de Suzanne ，1963）中，自戀男與自卑男都「瞧不起」的蘇珊娜，最終卻成為人生勝利組；《女收藏家》（La collectionneuse，1967）中，佻達的女性海蒂令男性角色深受吸引但努力維持矜持的說詞崩壞，男主角的話語幾乎可以翻譯成：「妳 4 不 4想幹人家？不要否認了，但我只能跟妳當朋友啦。欸，我這樣不是想幹妳哦，不要搞錯。妳不要？好，這是我走，不是妳走喔！這是我的選擇，我要的自由。」 而《慕德家一夜》（Ma nuit chez…

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而我們只能一次又一次走進──《去年在馬倫巴》、《廣島之戀》絮語

原文刊載於釀電影。 0. 獻詞 在憂患／幽漶的混沌層再待上久一些 免得靈光被吞沒 或是看電影，一次又一次走進馬倫巴 去年的我們的愛 1. 讖語 寫了零星筆記關於「（虛偽）記憶三部曲」──《愛在遺忘蔓延時》（Little Fish，2020）​ 《父親》（The Father，2020）、《絕密檔案》（Archive，2020）──下筆前卻又重返《去年在馬倫巴》（L’année dernière à…

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《靜寂的鼓手》：「無聲」不是用聽的

原文刊載於釀電影。 「⋯⋯《賦格的藝術》不是寫給某一種樂器演奏，而是用來讀的！它是為了聽覺的享受，還是純粹為了智性上的享受？⋯⋯對我來說是非常困難的一部作品，比貝多芬最後幾首弦樂四重奏還困難。在這幾首弦樂四重奏中，我們能感受到他在和材料、和主題、和樂器對抗。貝多芬和一切對抗，但這是一種實際的對抗。《賦格的藝術》則完全掌握在創作者手中，但目的是什麼呢？」 ──布列茲（Pierre Boulez）在對談集《終點往往在他方》說。 《末路車神》的共同編劇達瑞斯．馬德爾（Darius Marder）執導的處女作《靜寂的鼓手》（Sound of…

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從《夜行者：極惡連環殺手》到《細物警探》：沒有成為的那些夜行者（們）

原文刊載於釀電影。 開場， VHS 錄像片段（footage）的顆粒感與雜訊效果：來自洛杉磯郡警重案組的警探吉爾．卡里羅說明一手法殘虐之嫌疑犯目前的調查情況。接著風格一轉，八〇年代舞曲下，帶著反諷與不安意味，呈現給觀眾盛讚洛杉磯的政治人物宣傳和運動會、教宗訪問、棕櫚樹與海灘的一序列蒙太奇⋯⋯音效變調，讓比喻來得更明顯吧！天使之城的惡魔（們），得像著名的好萊塢招牌對比背面支架的塗鴉污漬，也像夜晚流麗燈火襯得建築物更暗的暗影。這齣紀錄片迷你影集的開頭令我想起《美國恐怖故事：1984》（American Horror Story: 1984），同一個年代，甚至也包含了同一個殺手──夜行者（Night Stalker）。 1984 到 1985…

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《間諜之妻》：二流女棋手與自私男的唯美三連拍

原文刊載於釀電影。 “What are you? ““I am an actress.”“So you don’t believe in anything ?”──朴贊郁，《女鼓手》（The Little Drummer Girl，2018） 在白與黑之間 1940…

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《進擊的巨人》：讓故事高牆倒下吧！

原文刊載於釀電影。 由諫山創同名漫畫改編的《進擊的巨人》電視動畫，一到三季由 WIT STUDIO（從 Production I.G 獨立出來的工作室）負責，播映始自 2020 年冬季的第四季（The Final Season），則由 MAPPA（MADHOUSE 創社元老丸山正雄在 2011…

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