Que le monde m’entraîne et j’aurai des souvenirs.
Paul Eluard, Dans le cylindre des tribulations, 1924
La artista francesa Huna Ruel trabaja con medios que inevitablemente nos remiten a un tipo de materia intangible: performance, video, lo sonoro y la escritura. En su residencia artística en México, encontró en la experiencia el medio idóneo para evocar un juego continuo de memoria, tiempo y percepción.
Las ocho obras que integran esta exposición, son correlatos de la estancia de Huna Ruel en nuestro país, que narran el encuentro entre diferentes subjetividades, haciendo evidente el sutil e inseparable vínculo de la acción, sus remanentes y la sensación corporal como vehículo de la memoria. La experiencia que en este espacio sugiere Ruel no es de una sola vía o una vista desde afuera; el rasgo esencial de su investigación artística durante su estadía en México, es el entrelazamiento sensorial de elementos en un contexto nuevo.
Ruel presenta en distintos formatos, con distinta caligrafía, de extensiones diferentes, de gruesos e intensidades distintas, una serie de textos que son tejidos, no sólo de oraciones, verbos y adjetivos, sino de sentido, gestos lingüísticos y representaciones fonéticas que van cambiando según se avanza la lectura, muy cercanos a la estructura de la poesía concreta, donde la forma y el significado del texto están íntimamente relacionados. A partir de su experiencia con diferentes drogas, -a la Castañeda o la Michaux- en un país que no es el suyo experimenta con Ácido, en formato carta y Tacha intervención sobre el muro, muestran cómo la disposición espacial de las palabras crea un juego para la subjetividad del espectador, en medio de múltiples trayectorias y sin fin de lecturas. Aludir al consumo de sustancias, responde a la innegable aura mexicana del uso de drogas, desde la experiencia espiritual (hongos, peyote, María Sabina, etc.) hasta la dolorosa “Guerra contra el Narcotráfico”; pero también Ruel utiliza el “ponerse” “colocarse”, “elevarse”, ”gettin’ high” o “grimpe” - en francés - como una relación distinta con el propio cuerpo, su cuerpo, y claro además con el entorno, durante la consecuente percepción alterada. Estas dos piezas, se confrontan con Homenaje a Sísifo, que deambula entre el dibujo, el acto de escribir y la función de la escritura.
En las piezas sonoras de Huna Ruel, podemos ver claramente ese entrecruzamiento de experiencias y mundos, donde el cuerpo es el contenedor de lo vivido, lo sentido o lo escuchado. Al subir a la plataforma de Structure Musicale las vibraciones sonoras se van lentamente introduciendo por los pies; dispositivo sensorial que sirve de comentario a la danza, que toma al cuerpo como el medio para comunicar lo inaprensible del sonido. Pero en Lecturas falseadas, denota el equívoco posible en ese trastocar de subjetividades. Al grabar con su acento francés palabras en otros idiomas, incluyendo el náhuatl, las volvió incomprensibles.
Ruel también compartió su vivencia con quienes tuvo cercanía. Hizo partícipes a los estudiantes y trabajadores del IFAL en sus experimentos sonoros, dando como resultado las grabaciones de Corro de Vocales, o en Performance Pour-Suites, video que registra su andar por las calles de la ciudad de México, siguiendo a personas aleatoriamente reproduciendo el ritmo de sus pasos.
Hay un absurdo misterioso, un gesto ilógico muy discreto en el trabajo de Huna Ruel, que surge al mostrar aquello imperceptible de la experiencia, ese mundo invisible ante los ojos pero no ajeno a nuestra percepción: ondas sonoras, vibraciones, recuerdos, palabras dichas, experiencias vividas, encuentros y desencuentros de distintos lenguajes... La obra de Ruel nos reconcilia con ese mundo aumentando sus facultades sensibles, generando posibilidad, asombro y otras resonancias.
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