字型的都市傳說
【字型的都市傳說】
有時候，做設計、搞字型，就跟都市傳說一樣神秘又危險。
時常聽到一些說法，不知道是不是真的。以下我們收錄了幾個曾經聽過的說法。有些是對的，有些是錯的。更有一些是有些人說對，有些人說不對，莫衷一是，需要討論。
這也是我們所希望的討論風氣：對於一個說法正不正確要靠自己的觀察去驗證，觀察不出來就參與一個討論的過程，聽聽各方說法。
很多人說美感或設計是主觀，但也不盡然。有很多歷代藝術家、設計師確立下來的作法，是受過時間考驗依然歷久彌新的經典。但若把這些經典視為不變法則，那也流於教條。
總而言之就是：要討論、要討論、要討論。因為很重要所以說三次。
只有歐文字母，可以大致劃分為有襯線(serif)跟無襯線(sans-serif)的兩類風格。但是中文的明體就是明體，黑體就是黑體，明體的起筆、收筆、轉折等處的造型若要稱作「襯線」的話，也是有黑體是具有襯線的（例：小塚黑體）。所以中英文的字體用詞本就不應該混用或是互稱。
明體是明朝時成熟的雕刻風格字體沒錯。但是宋朝的刻本具有多類的文字風格，所以沒有一種共通的風格特點，所以對於「宋朝的字體」並不存在一個集合名稱。
反倒是現在台灣說「明體」因為一些歷史因素所以也被稱為「宋體」。詳情見：
宋體非宋：http://blog.justfont.com/2013/09/why-songti-is-not-song/
明體，宋體：傻傻分不清楚：http://blog.justfont.com/2013/09/mingti_or_songti_1/
的確不適合，橫筆很容易被吃掉，而且新細明體只有一款粗細，又是偏向內文用的細體，無法在投影片上呈現不同層次的排版與資訊呈現。
不過不代表明體不適合用在投影片上喔！選用線條較粗的明體也是可以適用於標題；市面上也有橫筆加粗的明體字型，也可以用在投影片內文上喔。
若一套字型有「字型家族」的規劃，那粗體就是其中的一款粗細，是獨立的一組字型。會有它適合派上用場的地方。一般來印刷字型都是由字體設計師所精心設計的（計較毫釐之差的精細度），包含粗體，也是從零開始打造。所以大家使用時不要套用各種軟體特效來「裝飾」、加粗，很容易不小心就會降低易辨性與閱讀性，也不太美觀。
字形（結構與寫法上）會不太一樣喔。例如「黃黄」、「步歩」⋯⋯等。事實上，就連台灣、中國、香港等中文使用地區，寫同一字時可能都會有不一樣的寫法。
關於這一點，小林章曾經在《字型之不思議》裡考證過。是包浩斯風格的字體才對。
稱呼歌德體或哥德黑體比較正確。以平筆寫出的哥德體，是早期德國修道士手抄聖經所用的裝飾性風格較強烈的手寫字體。
這一題，曾經有人問過 Verdana 的設計師 Matthew Carter。而他的回答是：「你怎麼會這麼確定？沒試過怎麼知道？」其實 Ikea 目前的型錄就是用 Verdana。在某些店面，Ikea 也直接採用 Verdana 當作店頭告示、裝飾標語等等。
順道一提，目前的螢幕與印刷都能重現非常高的解析度，就算針對低解析度螢幕所設計的點陣字在現代仍可以當作不同風格的特色字體運用在設計上（例：Pixel Art）。所以字體沒有只適用於特定媒材的問題。
理論上中文、歐文之間是要有空格的。但並不是空白鍵的一格。這至多是網路瀏覽器沒支援排版功能時的美德（笑）。Indesign 等專業排版軟體可以做到細微的中英字母，甚至中英符號混排時的細微空格間隙設定。不會是一格「全形空格」，而是半形以下的間距。但在網頁上因為沒什麼替代方案，所以先以空白鍵代替。
其實以字型的定義來說，不同粗細，都算得上是不同套的字型。也就是說，通常排版時都會用到兩種以上的「字型」。
就算此題問法改為字體（typeface），也沒有人規定一個版面上不能用上超過兩種以上的字體風格，一切是看會不會過於花俏、有沒有適當的表達意義。
沒～有～人～規～定～啊
ps:就像潮流的街頭穿衣風格也可以搭配許多不同風格的單品，卻營造出很舒服或很有特色的整體視覺效果。
大家都是印刷體，都用、都可以用。不要分那麼細。
認真：內文不要太黑，標題不要太輕，明體或黑體誰當內文誰當標題倒不是定律。只是通常，黑體因為沒有收細，看起來比較重；明體橫細直粗，用在標題可能有些筆畫不容易看見。細明體用在標題更是顯得黯淡。
通常指標是黑體。但是台北捷運跟香港捷運的站名都是用明體，凸顯了中文字的在地美感。不過通常用於指標的明體都會有橫線加粗的設計，讓遠遠看起來也有一定的份量，不會看不清楚。
這真的有點宗教戰爭了。印刷體（明體、黑體）的橫筆都是水平的，視覺上比楷體橫畫往上斜的走勢平穩很多。習慣黑體、明體的人可能會讀不習慣楷體內文。但是台灣又有悠久的，把楷體當成內文的歷史，所以對於大多數台灣人而言，標楷體的確是適合內文的字型，特別是論文、公文等等。
這也是宗教戰爭：有些設計師主張，不懂字體的人，永遠不可以擅自調整。但是請問到底是要多懂字體才算懂呢？總而言之，kerning 是一個頗專業的技術。不是說不能自己調，但若非得自己調，請對自己要有足夠的自信不會被字體魔人們砲轟啊⋯⋯（用他們的話來說就是：會打亂這字體的節奏感、不尊重原設計師、不好閱讀等等）
謎之音：那蒙娜麗莎可以直接掃描下來當成 line 貼圖嗎？
不妨想像書法作品的字是整體構圖下的產物，字一但抽離原本脈絡，任意組合，甚至變換不同大小，有可能會失去原本的美麗。而當我們設計字型時，設計的是無限多個版面，自然會打安全牌，不可能像原本的行書那樣飄逸了。
啊哈哈哈哈哈哈哈。
本宮說，中宮不是本宮，是九宮格中間的那格，用來描述漢字的結實程度的。
手寫字是屬於字體（風格）的概念。 而字型是屬於活字（印刷專用文字）的概念。
除非寫了一萬多個字以上的足夠字數，並且請 Justwrite 手書 運用字型軟體與程碼後，做成的檔案才可以稱呼為字型喔。
中宮開闊也許會在更多情況下越好辨認（例如：高速公路，中宮開闊，遠看清楚）。但也不能無限上綱的開闊。中宮越開闊的設計會使每個字都趨近於正方形。但形狀差異很重要，因為人在認字第一印象就是輪廓。像是「今、東、草、三」等字的輪廓本就不是正方形，若硬要偏向正方形反而會難辨認，所以中宮太大不一定就會增進易認性。
至於易讀性的部分，中宮開闊代表文字筆畫裡的白色地帶比正常多。視覺上看起來字會偏大，若不一併注意行距，文字太密集的話，帶來嚴重壓迫感，也不一定好讀。
中文字型目前沒有那麼自動且先進的技術。有待更多各界專業人士一同來投入且開發（咦）
其實這四個字是用蒙納黑體這套字型再稍微修改後的標題字喔。可稱為標準字設計～但不是設計一套完整一萬多字就無法稱為「字型設計」。
ps:業界的字型在初期構思階段，也要先至少設計300個左右的基本字數，才算完成一套字型的“筆畫造型規劃”。
品質可以論斷優劣，但是風格沒有優劣之分。（就像這樣：人有分好人、壞人，但人種沒有分好人種或壞人種）不過，品質差的字型也可以作為類似圖庫的概念使用，製作成精美的設計品也不無可能。在這就不說是哪一套了。
早期的中文字型，的確有些是歐文英數（或日文假名）製作品質欠佳（不合理的造型、不當的字距⋯⋯等），具備辨別優劣的觀察力與知識是必要的。
但較近期的字型都會顧到英數日字母及符號的品質。所以沒有說一定不要用。（像是金萱的歐文英數與符號也是很用心設計的呢）
風格對了就可以用啦～只要不要發生在時代劇中使用華康儷金黑這種明顯會讓人感到時代違和感的出戲場景就好了。