Hala, ya he podido hacer una bibliografía como la aquel libro que vi de Sage.
En mi opinión he resuelto bastante mejor algunas cosas, como el corte de los párrafos y emplear sangría francesa para ayudar en la localización de los autores. Seguiré trabajando en la idea porque me ha parecido muy potente.
Ay amigo, la guerra que pueden dar los guiones cuando se usan mal, y el trabajo que nos dan a quienes tenemos que arreglar sus usos incorrectos.
Y es que cualquier tipografía que se precie debería tener mínimo estos cinco (en este caso Arno Pro, de Robert Slimbach). En la imagen, de izquierda a derecha, está el guión, el guión medio, el guión largo, el menos y la barra baja. También estaría la placa, pero como ésta va en vertical, la dejamos para otro día.
Esto no pretende ser un manual de uso; no amigos, ya hay gente que lo ha explicado estupendamente como, por ejemplo, Raquel Marín en su Ortotipografía para diseñadores o, todavía mejor, Jorge de Buen en su imprescindible obra Manual de diseño editorial, dos libros que no pueden faltar en la biblioteca de un diseñador de libros y que si no tienes, deja de leer esto y vete a tu librería de confianza a por ellos.
Cada guión tiene su uso exclusivo y, salvo algunos casos, no son intercambiables. Precisamente algún caso en el que se podrían intercambiar es, por ejemplo en el caso de Arno Pro, el guión largo, que, aunque delicioso, en algunas composiciones es muy ancho y hay gente que prefiere el guión medio. Bueno, lo veo muy razonable.
Fíjate en el caso del menos, el segundo por la derecha, que tiene una altura un poco mayor que el resto de guiones (obviando la barra baja). Esto es porque está pensado para usarse con números de caja alta, que son los que se emplearían en composiciones con signos (que no símbolos) matemáticos. Si empleamos estos números con el guión corto o el guión medio, que es muy frecuente por que son documentos de Word, tendremos un supuesto signo del menos muy bajo, como caído, en desgana, como no queriendo trabajar con las cifras que lo acompañan. Horripilante, vamos.
Por eso siempre es muy importante conocer la tipografía con la que trabajas y comprenderla y entender cómo funciona, en qué pensó el diseñador y como quiso que se desarrollara.
¡Vaya bibliografía! En un libro de la editorial Sage (el súper interesante Qualitative inquiry and research design), he visto esta bibliografía en párrafos independientes de lo más elegante y original. No parece muy bien resuelto el tema de que corte los párrafos, pero como idea la veo genial.
Una feria muy disfrutona que intento no perderme nunca. Este año tengo la impresión de que había muchos más expositores extranjeros. Genial.
Por decir algo negativo, mucha revista, para mi gusto, y menos diseño de libros propiamente dicho, pero, en cualquier caso, resulta muy inspiradora y se sacan un montón de ideas que, quién sabe, igual fructifican en algo.
El nuevo libro de la colección Artes Escénicas está casi terminado. Con más de 250 imágenes, y los habituales plazos de producción tan diminutos, ha sido todo un reto solventado, eso sí, de una manera brillante. Y también con mucha dedicación y trabajo. Pronto en la calle. El libro, no nosotros.
Nunca me había enfrentado a una imposición y, todavía, no entiendo por qué carajo tuve que hacerla yo, pero bueno (las imprentas...).
Y no es nada sencillo, al menos así de nuevas. Total, que para salir del paso me imprimí mini hojas del calendario que estaba haciendo, las recorté, la pegué con pegamento y me puse a imponer.
La verdad es que fue un poco “parto” y he acabado, muy contento y satisfecho, pero completamente frito del libro, y no tengo muchas ganas de poner fotos, pero quedó muy chulo todo lleno de test, ejercicios, códigos QR para vídeos y demás.
Un libro chulísimo que va mucho más allá de los típicos libros tontos sobre revistas que no sirven para nada. Un montón de información práctica sobre el negocio en todas sus vertientes. Nos ha gustado mucho.
Septiembre es el mes de los estrenos para el nuevo curso en ommpress. Este año hay muchos cambios exteriores y unos pocos interiores. Vamos a ver estos últimos y en otra entrada veremos qué hay de nuevo en las cubiertas.
Ajustes de justificación
Los ajustes de p&j que veníamos usando funcionaban muy bien pero detectamos que ante situaciones en las que la línea estaba sometida a mucho estrés los espacios entre letras se veían comprometidos. Unos leves retoques (y millones de pruebas) lo han solventado.
Nuevo fichaje tipográfico
Proxima Nova sigue incorporando nuevos pesos y nuevos estilos. Ahora, una condensada, llamada Extra Condensed, nos ha conquistado y la hemos utilizado para para la nueva página de créditos y para la nueva de otros libros publicados.
Nueva página de «otros libros publicados»
Vaya, es que ya no cabían. Ante la posibilidad de destinar una tercera página, que era posible al quedar liberada la última del libro pues la encuesta pasa a la nueva de créditos, preferimos utilizar Proxima Nova Extra Condensed de Mark Simonson para ganar ese espacio extra. Y funciona genial, con ese estilazo y personalidad propia que tanto nos mola.
Nueva página de «créditos»
Aquí hay muuuchos cambios. Lo que siempre más nos gustó de la antigua era esa D capitular superlativa que protagonizaba toda la página. Primero en Futura, luego en Proxima Nova Regular. No queríamos perderla pero necesitábamos incluir, por petición del cliente, mucha más información.
Ideamos, sirviéndonos de Proxima Nova Extra Condensed, una nueva página con las columnas del anterior modelo y usando capitulares sobredimensionadas, tumbadas sobre la columna.
Nuevo índice
Desde que estuvimos en julio en el CIT de Valencia queríamos incorporar algo de lo que vimos de los trabajos de Ruedi Baur. Realmente es un creador fascinante. Su trabajo para el New School Building en Nueva York nos dejó patidifusos. Inspirado en ese trabajo diseñamos una página de índice con una que se sirve de una señalética basada en los pesos y volúmenes de la tipografía Proxima Nova. Una manera gigantesca de complicarnos la vida pero con un resultado muy gráfico.
Counterpunch (contrapunzones) es un fantástico libro, súper útil si quieres malgastar tu tiempo estudiando como parte de los procesos de creación de los tipos móviles de plomo puede aplicarse al diseño digital.
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