Продвигаю культ пассивности.

Разделю бутылку вискаря с душевным собеседником. Бутылки вискаря у меня нет.

[leeerleeer]

письмо себе

а ты, девочка, стала совсем слаба на ”передох”. Раньше в тебя столько страданий и мыслей помещались, что успевалось и поплакаться и посмеяться и переварить и выплеснуть в четком формате. а сейчас ты растеряла все свои “формальности, рамки и границы. Плачешь без повода, радуешься непонятно чему. Оно тебе надо? Раньше тебя хватало на три фильма за вечер, где и " Груз 200", и "Астенический синдром" И условный "Догвилль". А теперь неделями готовишься, чтобы посмотреть какую-нибудь "дылду" и не трястись еще неделю от опустошения внутреннего. Все в тебе от и до теперь не по полочкам, все книги, фильмы и песни из которых ты состояла потеряли свой первозданный смысл и приобрели тысячу под текстов Что в тебе не так? Отчего раньше такой комфортный внутренний мир стал разрушать сам себя и требовать не свойственных ему действий "ну сядь за руль, девочка, выжми 150 этих чертовых", "ты что зря встала так рано, вот и езжай теперь куда глаза глядят, где ты еще не была". И ты впервые плюешь на все свои " Это не мое" И едешь туда, где просто хо ро шо и наконец-то можно дышать. Где люди не научились еще отличать модернизм от постмодернизма и их в принципе не интересует что это за понятие такое и к чему оно относится. И плевать они хотели на то, кто такой, например, Оруэлл и почему мы живем в его вымышленной вселенной. И ты, впервые, тоже плюешь. На все плюешь, смачно так, что хочется громко смеяться. Прямо истерически.

Все твои жизни, девочка, здесь. 

Все твое мироздание сосредоточено в тебе одной и ты лучше. 

Ты всегда лучше, чем ты сама о себе думаешь.

[leeerleeer]

коротко о кино, с нелюбовью

посмотрела/пересмотрела сегодня опять "нелюбовь" и не могу понять что не так. вроде все как я люблю: бьёт пощечину спокойной степенной жизни, аж с двух рук бьёт! Россию наизнанку выворачивает. Берет за глотку мудаков (главных героев), которые живут в своем мире, в котором каждому из них удобно и, конечно, ни в одном из этих миров нет места для ребенка от такого ненавистного брака. Обличает, показывает лица героев, настоящих людей, которые готовы искать. звягинцевская цветовая гамма и необратимость - очень красиво, но не берет. не бьёт. не вышибает. просто ставит перед фактом. смотреть обязательно любителям Звягинцева, тут все по его канонам и традициям.

потом была "теснота". несравнимые фильмы. несравнимые просто потому что разные, но только "теснота" бьёт, бьёт потому что становится тесно. тесно в семье, в мире, в общине, в любви. тесно в себе. герои полностью обездвиженны, вертеться, двигаться, поворачиваться так как хочешь - нельзя, заденешь другого, а если и повернешься, то многое потеряешь. теснота - это притеснение по религиозным, этническим, политическим, народным, семейным, человеческим, любовным вопросам. цветовая гамма (мое любимое в кино) - прекрасная, а ещё и Жовнер невероятная, прям понравилась! всем смотреть не советую, но если любите потяжелее - посмотрите.

и мое любимое - "Аритмия" Хлебникова. Рыдала пол фильма непонятно о чем. Опустошило и накрыло медным тазом просто потому что так честно, что аж смешно. До слез ! без преувеличения трагичности, без громких монологов и диалогов. это очень тепло, очень трогательно, очень сентиментально и куда более реалистично, чем у Звягинцева. кино про простого врача скорой помощи, который чужие жизни спасает, а свою не может. "Аритмия" прекрасна тем, что полна любви. Любви болезненно, сложной, иногда тяжёлой, но настоящей, всепрощающей. любви, которая даёт надежду. фильм по-настоящему российский и про Россию, потому что ну нельзя снять такое в другое стране! это прям "наше"! это, наконец, то кино, которое не убивает тебя, не вытряхивает все твои органы наружу во время "операции", это кино просто делает хирургически четкий надрез в области грудины, чтобы зритель задышал. это. самое мощное - счастливый конец, который заставляет истерически рыдать. посмотрите хотя бы потому что актерский состав - высота! обожаемый мною Яценко и открытие года (для меня) Горбачева - не играют, а живут. вы видели эту сцену секса на кухне? такое вообще реально так сыграть? да и кто ещё может так наполнено молчать?

"Яхта, парус, во вселенной только мы одни..."

[leeerleeer]

Что ты знаешь о боли, мальчик? Если тебя не ломали, не били на дню по сто раз подряд? Если в спину тебе не стреляли самые близкие, те, что всегда обещали тебя защищать. Если ломало, рубило так, что оставалось только кричать. Мальчик, тебя не кидали, не предавали и друзья не язвили и не бросали, а ценили, как последнюю птицу в руках. Что ты знаешь о боли, если с утра ты встаешь и идешь на работу спокойно, без мысли о самоубийстве и без слез на глазах. Мальчик, родной, живи же и дальше спокойно. Люби маму, папу и кушай блины по утрам. Такие как ты не умеют любить "недостойно", такие как я не умеют ценить этот дар. Давай же, беги, забывай, убивай в себе муку. Цени тех, кто рядом и счастье свое береги. В любви не бывает плохих, все мы "хорошие" люди. Но иногда нам бывает не по пути

[leeerleeer]

мы сидели на холодных плитах на окраине города, находящегося где-то между россией и украиной. города, про который не говорили на уроках географии. которого через несколько лет не будет на карте и, наверное, на земном шаре. мы не виделись больше двух месяцев и поэтому жадно глотали все брошенные друг другом взгляды, слова, жесты. мы много пили и говорили. нас связывало слишком многое, а главное любовь, которая не давала нам спокойной жизни уже два года и которую мы ненавидели лютой ненавистью. за все, что произошло и за то, что сейчас, когда мне 19, а ему 24 мы похожи на стариков, прожженных жизнью. 

больше чем любовь тогда мы ненавидели только политику, которая сломала все, что когда-то было нам так дорого: страну, семью, карьеру, любовь, дружбу.

а сейчас мы восстанавливали силы, называли себя отшельниками и готовились нанести новый удар. удар по системе, которая совсем недавно провела горящую границу между нашими странами, убила наших друзей, родных и нашу веру в завтра. мы ненавидели все, что окружало нас. 

спасало нас тогда только то самое ненавистное “высокое чувство”, стихи, вино и фильмы Триера и Бертолуччи.

он пытался объяснить мне почему мы тогда расстались, почему он не мог приехать в россию и что будет дальше и почему сейчас, в 21 веке, в эпоху прогресса, гуманизма и, казалось бы, нравственности - война, война между двумя братскими странами. между мужьями и женами, любовниками и любовницами, отцами и детьми.

война, которая калечит и ломает человеческие судьбы. бьет и бросает на баррикады, но даже она не была способна разрушить самое важное, самое главное и самое честное, что было между нами.

“- можно было, конечно, сказать что война виновата в том , что мы не были рядом, если бы не одно но. я потерял тебя до нее,наоборот , она дала понять что ты самое важное в моей жизни! а отдалилась ты, лишь из-за моего отсутствия мозгов и ревности к самому себе!”

так мы и жили на берегу моря уже целый месяц. каждый день держались за руки и любили. мы слышали взрывы и выстрелы, просыпались ночью в холодном поту от кошмаров. мы не читали газеты, не смотрели телевизор и не общались с местным населением. каждый из нас любил свою родину, но тогда нашей родиной был дом на берегу моря, а главной национальной традицией - стакан топленного молока перед сном. где-то была война, но уже не наша война. 

[leeerleeer]

Я считаю, что красивые люди это определенный вид искусства. Есть такие лица! Эдакий сорт эстетического восторга. Но любое произведение искусства становится красивым до конца лишь тогда, когда оно несет смысл. Так же и с людьми. Красивым человек становиться тогда, когда в нем есть смысл. Когда он что-то несет людям. Хотя бы улыбку. Красота идет изнутри. внутренний мир человека отображается на его лице, внешности. Добрый человек не бывает некрасив, его лицо не искажено злостью, завистью, лицемерием и прочим дерьмом. Творческий, умный, думающий, бунтарь, талантливый и просто добрый, значит, красивый. И каждый уникален. Мы все - экспонаты одного большого музея. У каждого своя судьба и история. И для каждого экспоната найдется свой посетитель.

[leeerleeer]

Есенин – типичный представитель своего народа и своего времени,– За Есениным стоят миллионы таких же, как он, только безымянных "Есениных" – его братья по духу, "соучастники-жертвы" революции. Так же, как он, закруженные ее вихрем, ослепленные ею, потерявшие критерии добра и зла, правды и лжи, вообразившие, что летят к звездам и шлепнувшиеся лицом в грязь. Променявшие Бога на "диамат", Россию на Интернационал и в конце концов очнувшиеся от угара у разбитого корыта. Судьба Есенина – их судьба, в его голосе звучат их голоса. Поэтому-то стихи Есенина и ударяют с такой "неведомой силой" по русским сердцам, и имя его начинает сиять для России наших дней пушкински-просветленно, пушкински-незаменимо. 

[leeerleeer]

девочка, которая не спит по ночам, учится. без жалоб, смиренно, горит ее лампа у края стола, упорность ее несомненно отменна. девочка, которая не спит по ночам, пропускает рассвет, завтрак тоже пропустит. вот тарелка об стол, а в тарелке омлет, сладкий сон до обеда ее не отпустит. сжав кулак и напрягшись свирепо как бык открывает решительно книги страницу за окошком весна и цветы и любовь нет ей дела до ласки, она - выпускница

[leeerleeer]

«Я не призываю к замене государства библиотекой – хотя мысль эта неоднократно меня посещала, – но я не сомневаюсь, что, выбирай мы наших властителей на основании их чита- тельского опыта, а не на основании их политических программ, на Земле было бы меньше горя. Мне думается, что потенциального властителя наших судеб следовало бы спрашивать прежде всего не о том, как он представляет себе курс иностранной политики, а о том, как он относится к Стендалю, Диккенсу, Достоевскому. <…> Скажу только, что – не по опыту, увы, а только теоретически – я полагаю, что для человека, начитавшегося Диккенса, выстрелить в себе подобного во имя какой бы то ни было идеи затруднительнее, чем для человека, Диккенса не читавшего. И я говорю именно о чтении Диккенса, Стендаля, Достоевского, Флобера, Бальзака, Мелвилла и т. д., т. е. литературы, а не о грамотности, не об образовании. Грамотный-то, образованный-то человек вполне может, тот или иной политический трактат прочтя, убить себе подобного и даже испытать при этом восторг убеждения».

[leeerleeer]

Я больше не собираюсь терпеть многое, и не оттого, что я стала заносчивой или высокомерной, нет, лишь потому, что я достигла определенного жизненного этапа - этапа, на котором я больше не хочу тратить время на то, что не удовлетворяет меня или на то, что задевает меня, причиняя мне боль. Я больше не собираюсь терпеть цинизм, чрезмерную критику, жесткие требования любого рода. У меня больше нет желания удовлетворять тех, кому не нравлюсь я, любить тех, кто не любит меня и улыбаться тем, кто не станет улыбаться мне в ответ. Я больше не посвящу ни единой минуты тем, кто лжет или пытается манипулировать мною. Я решила больше не существовать в притворстве, лицемерии, лжи и дешевой, неискренней похвале. Я больше не потерплю ни частично образованных, ни заносчивых ученых. Я не собираюсь разбираться со сплетнями, я терпеть не могу конфликты и сравнения. Я верю в то, что мир состоит из противоположностей, в то, что мир разнообразен, поэтому я стараюсь избегать людей с характером жестким, не способным приспособиться к окружающему. Я презираю предательства и неверность в дружбе. Я не смогу поладить с теми, кто не способен на настоящий комплимент, не способен ободрить и вдохновить своими словами, не смогу поладить и с тем, кто не любит животных. Преувеличения утомляют меня. И да, помимо всего прочего, я больше не потерплю тех, кто не заслуживает моего терпения.

[leeerleeer]

Я - все

я - все,кто писали романы,в которых любовь не доживала до июля. я - все,кто не смогли дождаться нужного автобуса под проливным дождем. я - все,кто дрожали от темноты,когда никого не оставалось за дверью. я - все,кто проклинали осень и выцветшие фотографии. я - все,кто панически переживали за своих детей в городе Акиота,утром 6 августа. я - все,кто не могли терпеть кофе из автоматов. я - все,кто не захотели стать донорами по пересадке сердца. я - все,кто боялись быть забытыми в очереди,будучи детьми. я - все,кто не смогли сказать важные слова напрямую и вовремя. я - все,кто избегали слов прощания. я - все,кто ломали пальцы и кисти рук во время объятий. я - все,кто падали с крыши,но выживали. я - все,кто смотрели фильмы с трагическим концом и после не говорили ни слова. я - все,кто ссорились по мелочам,но мирились поцелуями. я - все,кто каждую ночь шепотом повторяли те слова,которые никогда так и не были сказаны адресату. я - все,кто простудились от того,что спали на автобусных остановках. я - все,кто влюблялись только в незначительные детали,но не могли ничего изменить. я - все,кто гуляли по осеннему парку лишь потому,что их дом теперь за тысячи километров. я - все,кто не представляли своего существования без улыбки одного человека. я - все,кто срывали цветы,но не находили в себе смелости их подарить. я - все,кто заканчивали жизнь самоубийством. я - все,кто излечились от лейкемии,но погибли в автокатастрофе. я - все,кто грабили маленькие ночные закусочные лишь для того,чтобы купить теплую одежду. я - все,кто мучились от бессонницы,но наслаждались фиолетовым цветом кругов под глазами. я - все,кто напрочь прокурили легкие и задыхались от долгих ступеней. я - все,кто скучали по красному вину из пакетов в полутемных парадных. я - все,кто всегда любили,словно впервые и всегда прощались,словно навсегда. я - все,кто никогда не могли прийти в назначенное время. я - все,кто не любили держаться за руки. я - все,кто отрицали бога,но всегда молились ему перед сном. я - все,кто не удержались от того,чтобы кинуть монетку в фонтан,хотя понимали,что не смогут вернутся. я - все,кто не смогли уйти,когда любовь закончилась

[twistedstoriesofadeadman-deacti]

нет у россии отныне немцова, но, палачи-подлецы - он смеется в лицо вам. и  хладное тело на мокром асфальте безмолвно кричит: «хватит! хватит!»

[leeerleeer]

...нам судьбой суждено встретиться снова в одном из февральских дней. Делаю ставку на тридцать первое. И. Бродский

[leeerleeer]

Художественная литература или бульварная беллетристика?

И я, любительница классики, в свое время прочитала "50 оттенков серого". Наверное только для того, чтобы понимать о чем говорят девочки с дорогими сумочками и модными шмоточками. И поняла - ниочем. Я всегда отвергала мировые бестселлеры. "Голодные игры", "Любовь живет три года", "Великий Гэтсби" или, например, "Над пропастью во ржи". Не помню что из этого было прочитано мною до конца, а что было брошено на половине. Если по секрету, то из всеми любимого Гари Потера я прочитала только первую часть, и то не полностью. И это не потому что мне противно все общепринятое, а потому что лично для себя я поняла, что вся эта шумиха, в большинстве случаев, напрасна. Я ни в коем случае не умоляю заслуги авторов и я уверенна, что во всех этих произведениях есть что-то полезное и интересное, но не для меня. Несколько лет назад я поняла для себя одну очень важную вещь: ты имеешь право рассуждать о книге, высказывать о ней свое мнение, но ты не имеешь никакого права говорить о гениальности автора. Ты можешь любить и ненавидеть все что угодно, но помни, что то, что ненавистно тебе может любить кто-то другой. Ты не имеешь право говорить, что произведение дрянь, если хоть один человек поставит эту книгу к себе на полку, если хоть у кого-то возникнет желание перечитать ее. Такая же ситуация происходит с "50 оттенков серого". Для себя я делаю вывод, что произведение абсолютно бесполезно, вычурно и неинтересно. Если мне захочется какого-то извращения, то я, наверное, возьму в руки Набокова и перечитаю "Лолиту". И вот интересная вещь, "Лолита" - произведение, в котором открыто показаны чувства взрослого мужчины к прекрасной нимфетке, вызывает восторг и интерес, "50 оттенков серого" - произведение, в котором описываются обычные отношения молодых людей, вызывает отвращение. Дело даже не в порнографии, которая является основной в произведении. Дело в том, что за этой порнографией стоит, какой смысл в нее вкладывает автор. В "Лолите" этот смысл есть. За извращенным восприятием стоит глубокая мысль о равности перед любовью. О том, как из-за любви взрослый мужчина превращается в 15летнего пацана и теряет голову от малолетней красотки. А эта малолетняя красотка превращается во взрослую женщину, умеющую манипулировать мужчинами ради своей выгоды. В "50 оттенков серого" смысла - ноль. Есть пошлость и оригинальная сказка. Думайте сами, решайте сами, расставляйте приоритеты, читайте качественные книги

[leeerleeer]

Изучать философию следует, в лучшем случае, после пятидесяти. Выстраивать модель общества — и подавно. Сначала следует научиться готовить суп, жарить — пусть не ловить — рыбу, делать приличный кофе. В противном случае, нравственные законы пахнут отцовским ремнем или же переводом с немецкого

Иосиф Бродский

[leeerleeer]

Резкий подъем русского кинематографа, думаю, заметили все. Нет, я не о “Горько”, не о "Мамы” и даже не о “Елки 1914”, хотя в сложившейся ситуации говорить о “елках” можно и даже нужно. Сейчас я говорю о том кино, которое не выходит в широкий прокат, а если и выходит, то с неохотой и настороженностью. Я говорю об авторском кино и, наверное, в первую очередь, про кино о России, хотя, наверное, любое кино, снятое русским режиссером о России. Но не в каждом о родине говорят честно и беспреукрашивания. “Левиафан” Звягинцева, “Дурак” Быкова - вот именно те фильмы, которые смотреть нужно. Да, мерзко, противно. Да, тяжело, но честно, открыто, вывернуто наизнанку. Это именно о той России, которая барахтается на дне граненного стакана с паленой водкой, а не вальяжно распласталась в бокале с дорогим вином. Именно те матерящиеся, пьяные мужики и некрасивые, рыдающие о лучшей жизни бабы - это Россия. Разрушенная, разбитая, потерянная. Та, что внутри. Та, о которой вы, сидя в удобном кресле пафосного бара, даже не догадываетесь.

На самом деле русские режиссеры всегда были актуальны и интересны и всегда были русские фильмы, которые ничуть не уступали зарубежным.

Современники русского кинематографа достаточно достойное сообщество. Их фильмы не вычурны, строги, драматичны, открыты. Главное, они честны. Стоит чуть приглядеться и можно с легкостью найти себя, свою мать-истеричку, отца-алкоголика и брата-нациста. Буслов, Вырыпаев, Серебренников и многие другие.

Ну, а если, вы недовольны современниками и вас тошнит от их замороченности, то стоит помнить, что в России всегда был Балабанов с его “Про уродов и людей” и “Груз 200”. Всегда был Тарковский с его “Сталкером”. А еще раньше была “Асса” Соловьева, “Игла” Нугманова, “Интердевочка” Тодоровского и “Курьер” Шахназарова. Честно? Честно. О людях? О людях. О России? Да. Вот оно, настоящее кино. Не смешное и не глупое. Без Галустяна и Кожевниковой. Кино, которому надо помочь выбраться из интернета на большой экран.

[leeerleeer]

Из письма В. Маяковского к Лиле Брик. 6 февраля 1923 г. Люблю ли я тебя? Я люблю, люблю, несмотря ни на что и благодаря всему, любил, люблю и буду любить, будешь ли ты груба со мной или ласкова, моя или чужая. Все равно люблю.

[leeerleeer]

Правила Путешествий от Пауло Коэльо.

1. Избегай музеев. Совет может показаться абсурдным, но давайте подумаем: когда ты находишься в чужом городе, не интереснее было бы узнать его настоящее, чем его прошлое? Люди чувствуют себя обязанными ходить по музеям, потому что им с детства прививали этот способ соприкосновения с культурой. Конечно, важно ходить в музеи, но ты должен знать, что ты хочешь увидеть, иначе ты будешь покидать их с чувством, что ты увидел пару очень важных вещей для своей жизни, но сам не знаешь каких.

2. Ходи в бары. Именно там можно увидеть жизнь города. Я не имею в виду дискотеки, а те места, где встречаются местные, пьют, говорят о Боге и вселенной и всегда открыты для беседы. Просто купи себе газету, сиди с ней и наблюдай за приходящими и уходящими. Если кто-то затевает разговор, вступай в него, если даже тема покажется не интересной. Ты не увидишь красоту дороги, если будешь смотреть на неё через приоткрытую дверь. 3. Будь открыт. Лучшими гидами являются местные. Они всё знают, гордятся своим городом, но не работают на агентство. Просто выходи на улицу, выбирай человека, задавай ему вопрос типа: как пройти? Если это не удастся с первым, получится со вторым, и тогда, я уверяю, ты найдёшь замечательное сопровождение на целый день.

4. Путешествуй один или, если ты замужем или женат, с партнёром. Только так можно по-настоящему покинуть свою страну. Если ты путешествуешь группой, ты только симулируешь путешествие в другую страну, при этом продолжаешь говорить на своём языке, следуешь указаниям гида и больше думаешь о болтовне в группе, чем о том месте, в которое ты приехал.

5. Не сравнивай. Ничего не сравнивай: ни цены, ни чистоту, ни качество жизни, ни транспорт. Ничего! Ты путешествуешь не для того, чтобы доказать, что ты живёшь лучше. Знакомься с жизнью других и находи то, чему ты можешь у них научиться.

6. Осознай, что тебя все понимают. Если ты даже не говоришь на языке этой страны, не бойся: я бывал во многих странах, где не мог изъясняться при помощи слов, но всё равно везде находил помощь, получал важные советы и даже находил друзей. Некоторые боятся просто заблудиться во время путешествий, если будут одни. Достаточно просто иметь в кармане визитки отеля и в крайнем случае воспользоваться такси, и сунув визитку под нос водителю.

7. Не делай слишком много покупок. Трать деньги на такие вещи, которые тебе не придётся носить: билеты в театр, посещение ресторанов, экскурсии. В наше время глобального рынка и интернета можно купить всё и не оплачивать при этом перевес.

8. Не пытайся проехать мир за один месяц. Лучше остаться четыре или пять дней в одном городе, чем посетить пять городов за неделю. Город можно сравнить с капризной женщиной, которой требуется время, чтобы показать себя со всех сторон и дать себя соблазнить.

9. Путешествие - это приключение. Генри Миллер сказал: лучше открыть для себя незнакомую церковь, о которой раньше никто не слышал, чем отправиться в Рим и чувствовать себя обязанным посетить Сикстинскую капеллу. Сходи и туда, но поблуждай по переулкам, почувствуй свободу и найди то, о чём ты сам ещё ничего не знаешь и что, может быть, изменит твою жизнь.