‘Met mijn verstijfde vingers veeg ik het door de wind opgeschudde haar uit mijn gloeiende gezicht. De sliertjes zijn bijna breekbaar bevroren. Het gevoel is uit mijn topjes onttrokken. Een scherpe, ijzige stroom baant zich een weg door mijn neus, keert zich in mijn longen en ontsnapt vervolgens weer warmen vochtig door mijn lippen. Keer op keer. Onophoudelijk. Alsof geoliede massief stalen tandwielen ronkend de confronterende kilte van de natuur verpulveren. Verpulveren en bewerken. Alsof ze de lucht omzetten tot iets ogenschijnlijk bruikbaars. Minuscule warmte. Ik verkwist het aan mijn minuscule vingertoppen. Een hoopvolle poging het gevoel erin terug te roepen. In contrast met de immense gletsjermassa’s lijkt het niets. Deze lauwwarme uitstoot uit de vlezige machines lijkt niets. Maar was het alleen maar deze lauwwarme ademhaling. Waren wij als minuscuul vlezige machine maar in rechtvaardige harmonie. Door alleen al te ademen, door alleen al de natuur in ritmische besefloosheid naar binnen te slurpen, veranderen wij haar.
Bleef het daar maar bij.’
-Julia van den Muijsenberg
Ik heb van jongs af aan een fascinatie gehad voor ‘koude’ natuur. Tijdens mijn project onderzoek ik wat ik hier zo indrukwekkend aan vind en hoe de mens invloed heeft op deze ‘koude’ natuur.
In persona heb ik mogen meemaken hoe de IJslandse beschaving draait om natuur, en hoe deze beschaving samenwerkt met de natuur, in plaats van de tegenstelling tussen mens en natuur. Door deze relatie te ervaren ondervond ik dat we in een nieuw tijdperk leven; antropoceen, waarin het aardse klimaat de gevolgen ondervindt van humane activiteit.
Vanuit een afbeelding van de Svinafellsjökull, een gletsjertong van de Vatnajökull begin ik mijn onderzoek en ondervindt ik hoe ijs de kans krijgt een verhaal te vertellen aan de mens, over tijd. Hier heb ik de conclusie uit kunnen trekken dat we in dit antropocene tijdperk veel invloed uitoefenen op de natuur, maar dat de natuur op den duur meer kracht heeft dan de mens. Ondanks de gevolgen van de pollutie, ontstaan door humane activiteiten, zal de aarde door leven.
Binnen mijn project presenteer ik landschappen die voor mij schoonheid weerspiegelen. Het tableau vivant staat publiek toe zich emotioneel te binden aan landschappen waarvan zij wellicht zelf nimmer de kans krijgen om ze te aanschouwen.
Een doorslaggevend moment gedurende mijn onderzoek is naar aanleiding van de TEDtalk, gepresenteerd door Zaria Forman, die zich bezighoudt met het manifesteren van de schoonheid van de natuur in plaats van het tonen van de negatieve werking van de pollutie. Hierdoor heeft de toeschouwer de possibiliteit een emotionele band te leggen met de landschappen om zo weloverwogen beslissingen te kunnen nemen over milieu aangaande aspecten.
Daarnaast is het voor mij doorslaggevend dat ik de keuze maak om enkel IJslandse materialen te hanteren als representatie van de IJslandse landschappen. De materialen pas ik toe op het schuimrubber, wat representatief is voor de invloed van de mens op de natuur. Dit schuimrubber zal onzichtbaar zijn op het eerste oog, maar zichtbaar van dichtbij en vanbinnen.
Gedurende mijn onderzoek pas ik diverse onderzoeksmethodes toe bij verschillende fases van het onderzoek. De verschillende fases bestaan uit concept research, maak research, positionering research en media research.
Vanuit de afbeelding van de Svinafellsjökull verricht ik hoofdzakelijk deskresearch. Door het lezen van onderzoeken uit onder andere ‘Journal of geophysical research’ heb ik de mogelijkheid om een grote hoeveelheid informatie te nuttigen, aangaande gletsejrs en kryokoniet. Vanuit deze onderzoeken merk ik op dat ik gemakkelijk elementen bespreekbaar kan maken en kan implementeren in het beeldende onderzoek.
Naast het vergaren van geschreven onderzoeken bestudeer ik velen documentaires. Deze documentaires gaan voornamelijk over de milieu pollutie. De documentaires zijn zodanig opgebouwd dat klimaat verandering op een belangwekkende manier in beeld gebracht is, hierdoor ben ik mijn zoektocht naar een uitwerking van mijn project gestart en pas ik deze toe op mijn eigen manier.
Voor bepaalde vraagstukken is het van belang dat ik de juiste onderzoeksmethodes toepas. Een onderzoek naar kryokoniet is niet te behandelen in een veldonderzoek omdat meningen hier niet van belang zijn. Hiervoor heeft deskresearch een grotere impact op de juiste resultaten.
Naar mate het onderzoek voort bestaat, wordt mij duidelijker dat het doen van een uitspraak eenvoudiger wordt indien ik de kans heb om mijn standpunten vanuit meerdere opzichten te onderzoeken. Met de bestudeerde informatie kan ik zo mijn eigen meningen aanpassen, verbreden en onderbouwen.
Een belangrijk ontwerpprincipe gedurende mijn onderzoek is dat de materialen voornamelijk uit IJsland komen en dat deze materialen degelijk milieu vriendelijk onderbouwd zijn. Naar aanleiding van de voorgenoemde principes onderzoek ik welke materialen aansluiten met mijn concept onderzoek, deze bestaan uit de specifieke IJslandse schapenwol en het authentieke vis leer die eveneens in IJsland geproduceerd is.
Voor het materiaalonderzoek heb ik IJsland opnieuw bezocht en ben ik in gesprek geraakt met een IJslandse schapenboer die zijn wol verkoopt aan Istex, de IJslandse wol fabriek. Tijdens dit veldonderzoek heb ik de mogelijkheid om een representatief beeld te schetsen van waar mijn materialen vandaan komen. Daarnaast is een belangrijk vraagstuk hoe de wol wordt geproduceerd. Aangezien ik in IJsland was heb ik de kans genomen om Istex zelf ook te visiteren, om het materiaal onderzoek diepgang te geven. Naar aanleiding van het veldonderzoek heb ik mijzelf kunnen doorontwikkelen op het gebied van deze specifieke materialen.
Tijdens mijn reis in IJsland heb ik mij verdiept in het fotograferen van structuren en vormen uit het specifieke landschap. Vanuit deze afbeeldingen heb ik mijn onderzoek naar vorm, kleur en structuur verbreed en onderbouwd. In het vormonderzoek was het belangrijkste principe dat de vormen sterk indiceren dat de natuur sterker is dan de mens. Dat gevoel is zodanig aanwezig als bezoeker van het binnenland van IJsland. De natuur is rauw en onaantastbaar voor de mens als individu, wat zichtbaar zal zijn in de ontwerpen.
Het vormt mij als ontwerper om te luisteren naar mijn fascinaties. Vanuit mijn fascinaties onderzoek ik gefilterde aspecten uit deze fascinatie om op deze manier dieper op het onderzoek in te kunnen gaan. Op deze manier positioneer ik mijzelf als een conceptuele ontwerper met een onderbouwd concept door middel van onderzoek. Het theoretische onderzoek visualiseer ik tijdens het proces door middel van 2D beelden en 3D materialen en vormen.
Ik zie mijzelf als een kunstenaar die wetenschappelijke onderzoeken in beeld brengt. Wat mij opvalt aan wetenschappelijke onderzoeken is dat het van groot belang is voor de samenleving om deze essays te vatten, maar dat het vaak op een zodanig hoog niveau is geschreven dat het onbegrijpelijk is. Ik zie het als mijn doel als kunstenaar om problemen te onderzoeken en te vertalen naar leesbare en begrijpbare verhalen in mijn projecten.
Om mijn doel als kunstenaar te behalen, zie ik het van groot belang door te studeren om meer kennis op te doen als onderzoeker. Na een langdurige zoektocht naar een gepaste vervolgstudie heb ik kunnen concluderen dat ik mijzelf wil specialiseren binnen de sociologische kant. Hiermee verbreed ik mijn kennis over maatschappelijke en actuele onderwerpen op een wetenschappelijke en onderzoekende aanpak.
Naar mijn mening is het sterk van belang dat ik als kunstenaar mijn kans grijp om grootschalige problemen op te lossen. Een voorbeeld hiervan vind ik Polly Higgins, zij noemt zichzelf de advocaat van de aarde en provoceert door middel van advocatuur de milieu pollutie.
‘To eradicate ecocide means to forcibly remove the systems that are killing and destroying our habitat.’ –Polly Higgins
Projecten zoals bovengenoemd, zullen niet communiceerbaar worden zonder de kennis van een kunstenaar.
Een kunstenares waarmee ik mij binnen dit semester heb kunnen positioneren is Zaria Forman. Forman heeft mij geïnspireerd om de schoonheid van gebieden op de aardbol te laten zien in plaats van de verwoesting. Deze toepassing vind ik een vernieuwende aanpak op het gebied van activisme. Naast Forman is ook de fotograaf Ragnar Axelsson bezig met het visualiseren van arctische onbereikbare plekken om zijn publiek versteld te laten staan van een verhaal wat zich afspeelt in deze gebieden. Deze beelden zijn vertaald in een documentaire; ‘The last days of the Arctic’, en in het gelijknamige boek; ‘The last days of the Arctic’.
"I choose to convey the beauty as opposed to the devastation, in order to empower viewers rather than frighten them. If you can experience the sublimity of these landscapes, perhaps you will be inspired to protect and preserve them." — Zaria Forman
Binnen het werkveld positioneer ik mijzelf tussen kunstenaars die het klimaat gebruiken binnen hun kunstwerken. Een goed voorbeeld is James Balog; Balog stelt het klimaatprobleem ter discussie door de realiteit in beeld te brengen. Dit realistische beeld is onzichtbaar op kleine schaal, maar de documentatie van Balog representeert de grote schaal. De opvatting van Balog over de verbinding tussen kunst en wetenschap heeft mijn visie verbreed en overtuigd.
‘We believe that the creative integration of art and science can shape public perception and inspire action more effectively than either art or science can do alone.’ – James Balog
Tijdens de show zal het publiek een tableau vivant aanschouwen waarin het fraaie natuurschoon zichtbaar zal zijn. Dit levend stilstaand beeld is een representatie van hoe ik IJsland heb ervaren en hoe ik zou willen dat mijn publiek de natuur kan ervaren vanuit een andere locatie.
Het korte abstracte concept verhaal wat aan het begin van de inleiding is genoteerd, wordt vertaald in het IJslands en zal tijdens de show ook verteld worden in het IJslands. De IJslandse taal vind ik heel karakteriserend en representatief voor het verhaal wat ik over wil brengen naar de toeschouwer. Daarnaast vind ik het interessant dat over het algemeen niemand in het publiek het verhaal kan ontcijferen maar dat de taal, uitspraak en intonatie ervoor zorgt dat ze het verhaal voelen.
Tijdens de expositie zal een korte macro sfeerfilm herhaaldelijk afgespeeld worden. In deze film zijn de lange grove vezels van de typerende IJslandse wol zichtbaar. Gedurende de sfeerfilm kan de toeschouwer ook het kleurenpalet ervaren en de structuren die ik vanuit de landschappen heb opgebouwd.
In mijn onderzoeksrapport gebruik ik zeven ‘hashtags’ om gemakkelijk te kunnen filteren naar diverse onderzoek handelingen en conclusies. Deze hashtags bestaan uit;
#Materiaalonderzoek
Onder deze hashtag staat informatie over het onderzoek wat ik heb verricht naar materiaal, mijn experimenten zijn gevisualiseerd samen met onderzoek naar hoe materialen zijn gemaakt en hoe ik ze kan toepassen.
#Deskresearch
Onder deze hashtag staan samenvattingen van alles wat ik heb onderzocht. Hierin vallen documentaires, wetenschappelijke stukken en conclusies van zelf geproduceerde beelden.
#Positionering
Onder deze hashtag is te lezen hoe ik mijzelf als ontwerper zie, en hoe ik mijzelf binnen het werkveld wil positioneren.
#Feedback
Onder deze hashtag heb ik de feedback van docenten en medestudenten genoteerd.
#Beeldonderzoek
Onder deze hashtag heb ik beelden onderzocht, voornamelijk beelden die ik zelf heb gemaakt in IJsland, maar ook beelden van andere kunstenaars om mijn eigen beelden beter te kunnen onderbouwen.
#Vormonderzoek
Onder deze hashtag staan voornamelijk schetsen van vormen die ik heb toegepast in mijn ontwerpen die in mijn project gebruikt worden.
#Fieldresearch
Onder deze hashtag staan interviews omschreven die ik heb gevoerd met professionals binnen het werkveld en het onderzoek naar de doelgroep is hier in beeld gebracht.
Brouwer, Kees. 15 november 2015, Tegenlicht: Advocaat van de aarde
Cooper & Gorfer, 12 maart 2014, Weather Diaries
Orlowski, Jeff. 09 november 2012, Chasing Ice
Robert, Thierry. 22 november 2015, Tegenlicht: Een paar graden minder
Sigurðsson, Magnús Viðar. 18 augustus 2011, Last days of the Arctic
TEDtalk, Forman, Zaria. 25-05-2016, Tekeningen die de schoonheid en de kwetsbaarheid van de aarde laten zien https://www.ted.com/talks/zaria_forman_drawings_that_show_the_beauty_and_fragility_of_earth?language=nl
Alexandre M Anesio, Birgit Mindl, Johanna Laybourn-Parry, Andrew J. Hodson, Birgit Sattler, ‘Viral dynamics in cryoconite holes on a high Arctic Glacier’
IN: Journal of geophysical research (2007, #112)
Dr. F.W. Krecke, 1883, ‘De meteoorstenen’
Nozomu Takeuchi, 2002, ‘Optical characteristics of cryoconite (surface dust) on glaciers: the relationship between light absorbency and the property of organic matter contained in the cryoconite’ IN: Annals of Glaciology (2002, #34)
"A Program of Earth Vision Institute." Extreme Ice Survey. Web. 30 Apr. 2017.
Forman, Zaria. "Tekeningen Die De Schoonheid En Kwetsbaarheid Van De Aarde Laten Zien." Zaria Forman: Tekeningen Die De Schoonheid En Kwetsbaarheid Van De Aarde Laten Zien, TED Talk, TED.com. Web. 30 Apr. 2017.
"Royal Photographic Society Interview with James Balog: Thin Ice." Earth Vision Institute. Web. 30 Apr. 2017.
Higgins, Polly. Eradicating Ecocide. Shepheard-Walwyn, 2016. Print.
Kaktus. Atlantic leather, fish leather inspiration. Uitgeverij Prentmet. 2013. Print.
Ragnar, and Mark Nuttall. Last Days of the Arctic: Ragnar Axelsson. Reykjavík: Crymogea, 2013. Print.
Waard, Mirjam De., and Edwin Zanen. IJsland. Haarlem: Uitgeverij J.H. Gottmer/H.W.J. Becht BV, 2017. Print.
