Mike Brodie (1985) es fotógrafo y mecánico. La leyenda publicitaria cuenta que se hizo llamar “the polaroid kidd” durante el período en que convivió junto a otros vagabundos juveniles que atravesaron Estados Unidos en trenes de carga.
Me he pasado horas googleándo sus fotos y disfrutándolas. Es un disfrute difícil debo reconocer, porque en esa miseria y audacia de las manos sucias, el calzón con sangre, la fiebre en el amanecer, hay algo que está en peligro de desbordarse. De caer del tren, vararse y perderse en la esquina de la policía o a la casa de los padres, de volver a ese sitio de donde los chicos escaparon. Ese sitio que implica la normalización estilizante de la pobreza y de la intemperie. Porque decidir vivir como nómade no sólo comporta un modo de vida, de hablar, de arreglárselas con lo que hay; sino que también establece una rebeldía contra la norma en términos políticos, sexuales, sociales y estéticos.
Me imagino a Nike tomando a Brodie, ofreciéndole mucha plata y diciéndole: “Viaja de nuevo pero con nuestros modelos” ¿Será éste un dilema ético más que artístico? ¿Es aún contingente este dilema? ¿Qué pensarán los jóvenes retratados de aparecer hasta en The Guardian?
Sus fotos son peligrosas porque visibiliza las condiciones de su producción (la intemperie), en la medida en que el movimiento del tren se cuela en los cuerpos jóvenes y en que el mercado queda sobresaturado por el pelo apelmazado, por la alegría del no tener, por cierta adrenalina de lo no previsible. Y esta es una crítica oblicua y lenta, no obstante, sólida. Brodie es peligroso porque necesita de muy poco y porque su trabajo es ideológico -sin querer serlo-; nos muestra la edad de un arraigo profundamente inmaterial.
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