Marla

Este es un blog dedicado a la materia de "diseño de la forma en el espacio tridimensional" en el cual subiré los trabajos que vaya creando a lo largo del semestre. ¡Bienvenidos!

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Trabajo final: cubo áureo. Se presentan dos cubos con tres piezas similares. Los cortes del cubo se realizaron en base al número áureo para generar una composición armónica.

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Volúmenes rectilíneos 

En este ejercicio se trabajó con plastilina blanca y se nos pidió crear una composición con volúmenes rectilíneos que respetaran el papel de dominante, subdominante y subordinado. 

Mi pieza dominante es la mayor, y la subdominante comparte muchas características con la primera pieza, y el subordinado debía ser totalmente diferente a las anteriores para generar dinamismo. Sin embargo, mi pieza subordinada es tan larga y alta, que compitió en protagonismo con la grande dominante. 

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Bocetos: cubo áureo Se presentan cuatro cubos de unicel cortados de diferente manera, asignándoles color a manera de boceto.

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Cubo con planos seriados 

Trabajé con ocho planos cuadrados de 10 x 10 cm, teniendo como sustracción un cuadro menor en la esquina superior para no hacerlo tan aburrido. No hay gradación de tamaño ni en forma, ya que quise concentrarme específicamente en un diseño interior que fuera llamativo y elegante; también por esta razón decidí usar los colores blanco y negro alternados, además de que enfatizan el movimiento y contramovimiento que tienen los planos al unirse en uno de sus lados como si fuera un zigzag. Sin embargo, para hacerlo más dinámico, coloqué los planos de manera inclinada; como queriendo caer pero sin llegar a tocar el suelo. 

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Abstracción de lechuza con planos modulados

Me enfoqué en hacer el rostro con forma de corazón que parecen tener las lechuzas, abstrayéndolo lo más que pudiera.

Mis planos fueron delgados y altos para poder generar las curvas que necesitaba, y para proporcionarle ritmo y movimiento, por no mencionar elegancia que poseen las lechuzas. Además de que, los módulos juntos, generan una figura que parecen ser plumas blancas; para enfatizar que se trata de un ave de este color. Aunque probablemente lo más importante de mi maqueta, es que por otro lado quise jugar con la creencia que se tiene de las lechuzas como seres de la oscuridad y brujería. Yo quise interpretarla de otra manera, como representando la magia; algo puro y que fluye.

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Abstracción de ser vivo con planos modulados.

Decidí hacer un caballito de mar, y le asigné un plano característico que para mí fueron los triángulos. Todos los planos son la misma forma, pero en partes como la cola y la cabeza de diferente medida para generar un degradado esencial. Quise jugar con el cuerpo, haciendo perforaciones a algunas de las piezas. 

Utilicé colores que recordaran a la arena y algunos en un naranja-rojizo para generar contraste.

Para generar la abstracción decidí enfocarme en los movimientos cóncavos y convexos que son fuertemente visibles en el caballito de mar, cortando el movimiento en la cola para que fuera más ambiguo.

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Metamorfosis - Kafka

Se nos pidió trabajar con planos reales y virtuales, inspirándonos en la novela de Kafka; Metamorfosis.

Utilicé discos cortados, formando con planos reales triángulos unidos entre sí para dar la sensación de un cubo dentro de otro cubo. El cubo más grande está construido por planos rectangulares mucho más delgados, pareciendo líneas.

El hecho de que los discos fueran el material, es porque quería representar el proceso de metamorfosis, siendo Gregor el cubito más pequeño, encerrado: pero es el más brillante por las propiedades del material. Es el más brillante porque él antes importaba para su familia, pero después, y debido a su transformación, poco a poco comienza a importarle menos a su familia; casi como si fuera invisible. Por eso la necesidad de que la obra fuera tan delicada, y translúcida.

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Estructura de pared (con gradación de orden a desorden).

Se trabajó con tiras de papel batería de medio centímetro de ancho y variables de altura para formar los hexágonos de diferente tamaño. Fueron así de delgadas para enfatizar la “estructura”. Además, una cara de la pared está especialmente ordenada (los hexágonos están apilados entre sí de mantra estática, unidos por alguno de sus lados) mientras que en la estructura más alta, jugué con las posiciones de los hexágonos para formar un caos. Y para que no fuera tan monótono y aburrido, opté por rellenar algunos hexágonos con tiras de papel enrolladas, una técnica conocida como “quilling”. 

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Planos reales y virtuales, con contraste y gradación.

En mi trabajo, utilicé principalmente planos triangulares de diferentes tamaños (grandes abajo, comienzan a hacerse pequeños conforme suben) para aplicar la gradación. Además, el hecho de que se unan con sus vértices hace ver planos virtuales entre ellos. Por último y para aplicar el contraste, utilicé líneas (contraste de forma) para completar la obra.

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Verticalidad con plano revolucionado.

Comencé partiendo de una base en donde es claro el eje central, y poco a poco agregué los planos de diferentes tamaños y le asigné un tono a cada tamaño, procurando que los planos siempre giraran de manera caótica sobre el eje central, que se alza hacia arriba para hacer contundente la verticalidad. 

La decisión de que los planos fueran azules, fue porque pensaba en el agua y el océano, ya que la luna ejerce gran poder sobre el oleaje, aunque al final utilizar algo tan icónico fue contraproducente. 

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Orden con línea recta.

En esta ocasión, trabajé con un formato pequeño (palillos de no más de 4 cm de largo) procurando siempre que sean lo suficientemente delgados para no confundirse con cilindros. Trabajo con el orden tanto en los colores (el morado y azul son fríos, así como la gradación de los colores va de oscuros a claros) y con el tamaño de los palitos. 

Comencé trabajando las líneas moradas, pero llegué a la conclusión de que eran demasiado aburridas y ordenadas, por lo que agregué las líneas azules para que me generaran un contraste de color y forma. Al final, esto resultó contraproducente, ya que mi orden se había transformado en un pequeño caos, aunque sigue siendo una figura llamativa. 

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Verticalidad con línea recta.

En este trabajo, utilicé palillos de madera, por lo delgados y finos que son, para poder lograr una mejor sensación de verticalidad. 

Opté por separar las líneas verticales, de manera que no se junten demasiado y me llegasen a formar planos. Las líneas horizontales las agregué para darle un poco de dinamismo, y las pinté de negro para que tuviera un contraste con las blancas y así profundizar aún más la esencia vertical de las blancas.

Además, trabajé en una esquina de la base: no en el centro, para que no pareciera tan aburrido.