La Periferia Doméstica @periferiadomestica - Tumblr Blog

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work in process (pedro hernández martínez, 2016)

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algo en lo que me gustaría trabajar: cuerpo, espacio, arquitectura, política

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The photography of Villa Tugendhat by the Brno photographer Miloš Budík, who took approximately 60 shots of the exterior and interior of the building in February 1959, rank among the most significant resources obtained by SDC-VT in the year 2008. These photographs represent not only a valuable historical document, but also a distinct artistic picture of one of the most famous buildings of world architecture, made use of at the time as a rehabilitation centre for children and young people.

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la arquitectura moderna no dista mucho de un equipo médico. la voluntad detrás de mucha de ella se puso de manifiesto cuando se convertía en una herramienta contra lo insalubre, creando arquitecturas de espacios blancos donde el cuerpo sanaría. los rayos x, ha apuntado colomina en diversas ocasiones, no son si no otra formalización de los mismos dilemas: exponer la enfermedad del cuerpo o, más bien, exponer el cuerpo enfermo.

en este sentido, quizás, podamos pensar la arquitectura moderna como algo cercano a un dispositivo óptico, capaz de inundar y atravesar al espacio y a sus ocupantes con el uso preciso de una luz blanca, verdadera y pura. la luz, secundando a Le Corbusier, ya no golpea los volúmenes, sino que los atraviesa y perfora en un violento bombardeo.

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post-visualidad arquitectónica (extracto)

(En el mundo mediático actual, donde predomina la visualidad a través de los teléfonos móviles) la arquitectura, incluso aunque la tengamos delante, pierde su experiencia en primera persona, se embebe en nuestras pantallas y se filtra mediada a través de nuestros teléfonos y ordenadores. Consciente de ello, necesita transformar su esencia material. Ya no hay volúmenes bajo la luz, sino efectos, colores vivos y experiencias veloces. En este mundo nada dura y la arquitectura debe volverse más superficial, más liviana y más inestable, la estructura es un simple soporte de pieles cambiantes. La velocidad imperante del mundo digital obliga a la arquitectura a convertirse en un producto que necesita estar en constante rendimiento, capaz de crear cientos de situaciones distintas. Atosigados por el timing, se destruye la profundidad y se niega la contemplación, se desplaza la mirada detenida hacia una fugaz. El ojo se cansa rápido. Las publicaciones buscan impactar por encima de opinar. El tiempo que damos a la lectura implica el de la reflexión. La crítica se disuelve o se escapa marginal hacia nuevos lugares. La premura de lo digital arrastra todo a la superficie: se reducen los textos, escritos, exposiciones y comentarios a no más allá de un párrafo incapaz de decir nada más que todo está bien; los discursos pasan a ser lemas y las arquitecturas se explican con hashtags en los que acumular y concentrar las fotos de unos visitantes con ganas de hacer checking y decir: «yo estuve aquí, tú no». Llegados aquí, la arquitectura es simple carne de selfie condenada a las pantallas.

Este texto se publicará en Revista de Cine y Arquitectura CA Magazine

Fin de las operaciones

más de mi trabajo en http://laperiferiadomestica.tumblr.com y más tumblrposts en http://elavenir.tumblr.com

Panther Modern is a file-based exhibition space, encouraging artists to create site-specific installations for the internet.

http://www.panthermodern.org/

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Automatic Orchestra

Audio installation put together for Resonance 2015 explores algorithmic and network musical performance using internet connected synthesizer units:

“Automatic Orchestra” is an audio installation orchestrated by networked machines and people. In the months leading up to the festival, a group of students and alumni from University of the Arts Bremen (HfK) and Copenhagen Institute of Interaction Design (CIID) will work with PROTOSEQ synthesizer units, an augmented version of the CHEAP, FAT and OPEN (CFO) audio platform. The group explores algorithmic composition, networked music, and affects of sensor interaction.

For the duration of the festival, an orchestra, comprised of 12 PROTOSEQ units, will be programmed, equipped with sensors, and assembled into a networked organism adapted to the site-specific situation.

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en ocasiones uno no sabe por qué actúa como actúa

en 2012 visité Birkenau. era un día nevado. intensamente frío hasta doler, provocando una sensación de desasosiego extraña

allí estuve haciendo un registro sonoro que había partido de Berlín y pasado por Cracovia… pero nunca supe que hacer con él después

ya he dicho que el campo de concentración es una espacie de grado cero, un lugar donde la modernidad se inmola y destruye cualquier idea de futuro

como respuesta emocional tracé un círculo en la nieve con mis pies

http://www.accioneshibridas.es/desplazamientos-circulares/

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Entre las trece cartas que forman el Atlas pintoresco e histórico de los Estados Unidos Mexicanos, el pasado precolombino es motivo de un estudio detallado del origen épico de la nación, que proporcionaba elementos propios para constituir el cimiento milenario de la identidad mexicana. La Carta Histórica y Arqueológica es una recopilación de exóticas vistas de las ruinas del México antiguo: Tajín, Ruinas de Tusapan [Tuxpan], Veracruz, Xochicalco, Teotihuacán, Mitla, Uxmal, Chichen Itzá y Palenque, así como de las piezas representativas de la cultura mexica, como la Coatlicue y la Piedra del Sol. De esta manera, García Cubas contribuyó a postular la imagen de un patrimonio arqueológico rico y distinto al de otras civilizaciones.

Antonio García Cubas (1832-1912) y Miguel R. Hernández, “Carta histórica y arqueológica” en el Atlas pintoresco e histórico de los Estados Unidos Mexicanos, 1885.

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las distancias en europa son extrañas, desde siempre (o más bien en 1991) la televisión emitía una guerra civil que se nos aparecía lejana, como de otro tiempo y época. viendo ahora la cercanía de lo que fue yugoslavia a italia yiendo a pensar en la distancia que nos posibilita las pantallas….

YU: The Lost Country (2011-2013) \ Dragana Jurisic

“Yugoslavia se desintegró en 1991. Con la desaparición del país, al menos un millón quinientos mil yugoslavos desaparecieron –al igual que los ciudadanos de la Atlántida– en el reino de lugares y personas imaginarias. Hoy en día, en los países que aparecieron después de la desintegración, existe es una negación total de la identidad yugoslava.”