Nancy Rivas

Bitácora del proyecto de Maestría en Producción Artística: (Sin título) / 2019 - presente var sc_texthit_var = sc_texthit_var || [];sc_text_hit(1561619,"","#000000"); free online counter

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Ileana 💛

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Experimentos con distintas paletas de color de piel.

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Ilich + Nancy

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Life imitates art

Aqui comenzaron -irónicamente- las sesiones experimentales del proyecto de maestría. Fue la primer sesión donde se dejó al individuo (en este caso dos: Ilich y Nancy) a retratar hacer de la sesión algo espontáneo y suyo.

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Referencias para retrato de Xiadani Carbajal. CRÉDITOS:

1) @ photo.destruction

2) @ kolja.eckert & @ kueb_52

3) y 4) @ kolja.eckert & @ iilmntii

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PASTEL

Ingredientes:

1 1/2 litros de agua purificada

30 grs. de goma de tragacanto (permite que se adhiera el pigmento y se forme la barra)

Formol (protege de hongos/fungicida)

Pigmento (da el color a la barra)

Carbonato de Calcio

Espátulas

Papel craft

Arroz

Instrucciones:

- Se hidrata la goma de tragacanto con el agua purificada por 24 horas

- Ya hidratada se le agrega 2% de formol

- A esa mezcla se le llamará A, B o C. La dureza del pastel dependerá de lo siguiente:

A es la mezcla que se describió sin alteraciones

B es la mezcla A más otro volumen de agua (esta es la que se preparó en clase)

C es la mezcla A más dos volúmenes de agua

- Toda esta preparación, independientemente de haber preparado A, B o C, se guarda en un frasco. Si no se añade el formol al 2% se podría generar hongo casi instantaneamente.

- Al momento de preparar el pastel se coloca el pigmento en una superficie y se va agregando la mezcla A, B o C poco a poco hasta obtener una consistencia parecida a la de plastilina.

- Se puede añadir el Carbonato de Calcio para que la mezcla rinda más, hay que tener en cuenta que este aclarará el pigmento.

- Tomar toda esta mezcla con una espátula y ponerla sobre papel craft para comenzar a darle forma cilíndrica con la parte inferior de la espátula.

- Dejar secar 24 horas. Se puede poner sobre arroz para que se absorba toda la humedad.

Notas importantes:

Soporte: el papel del soporte es el de adherir el pastel a sí mismo, esta es la razón por la cual no se recomienda utilizar papeles satinados

Vidrio: no se recomienda fijar la obra hecha con pasteles, es preferible el enmarcado con vidrio (no antireflejantes)

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Xiadani Carbajal: proceso de pintura al óleo de primera capa

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“Indefinible” (2019). Óleo sobre lienzo de 90x100. Modelo: Xiadani Carbajal

Proceso  |  Entrevista para la creación de la obra  |  Audio  |  Referencias  |  Sesión experimental  |  Xiadani en Instagram 

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TRANSFER

Materiales:

- Gesso (para transfer inicial, hay que considerar que es blanco y marcará con ese color donde se coloque)

- Photo transfer “Decoupage” (para todo tipo de transfer ya que no deja mancha blanca/se consigue en Doña Flor)

- Liquitex (similar al “Decoupage”, textura de gel/se consigue en internet)

- Soporte: puede ser cartón tela, lienzo, MDF, triplay, lienzo, papel guarro.

Consideraciones:

- Regla de oro de la pintura: “graso sobre magro”

- Solo se puede con impresión láser en papel bond o acetato (el acetato no requiere agua al removerse)

Instrucciones:

- Se imprime la imagen sobre papel bond, se recorta dejando un márgen.

- Se coloca sobre el soporte el Gesso/Decoupage con pincel. Hay que ponerlo rápido evitando que se seque.

- Colocar el recorte rápidamente sobre el Gesso/Decoupage antes de que se seque.

- Se pasa la laina sobre el recorte para eliminar burbujas, nota: no hay que apretar demasiado.

- Se recomienda dejar secar 24 horas.

- Se remoja un trapo, esponja o la yema de los dedos para con él ir removiendo la hoja y dejando la tinta sobre el soporte.

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Preguntaron en el Coloquio sobre la razón de la pintura en mi proyecto. Lo lógico era pensar en la especialidad de pintura. Si bien es una de las razones, es de las más superficiales.

Una pintura es única, a pesar de poder replicarse jamás existirá una réplica identica (esto se puede estudiar con el tema de los grandes estafadores en el Arte)

Es fácil poder hacer una fotografía de una persona, es más complejo trasladarlo a la pintura. El pintor siempre se preocupa por que la persona conserve sus cualidades físicas en la pintura, tanto así que se la pasa preguntando se “se parece” al individuo “real”. Es un proceso muy cuidadoso.

Una pintura capta un momento en el tiempo, al igual que la fotografía. Una fotografía se puede copiar.

La diferencia entre el CMYK, RGB y el óleo.

La paleta de color es diferente para cada individuo y el pintor se basa en sus criterios personales para crearla. En este caso se duró un estimado de 2-3 horas para llegar al resultado esperado: se hacen pruebas, se invierte en material de calidad, se hacen las mezclas, se añaden aparte de los pigmentos iniciales los neutralizantes o colores que eviten el agrisamiento, se prepara cuidadosamente la paleta para su fácil almacenamiento en el congelador.

En el proyecto se ha decidido conservar las paletas para su futura exhibición

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Corrección de color - Alejandro Murillo: Experimentación con nueva paleta de color, añadidura de nuevos matices, pintura a pincel seco y sin barniceta o solvente. Paleta a base de Ocre y Rojo alizarina neutralizados.

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Preparación de acuarelas:

NOTAS: Trabajar con guantes y cubrebocas

Ingredientes

28 gramos de goma arábiga - su función es de aglutinante, adhesivo del pigmento al soporte, este en exceso provoca una superficie dura y lustrosa

115 centímetros cúbicos (cc) de agua caliente - su función es la suavidad al molido y al proceso de pintar

35 cc de hidromiel (agua purificada y miel a partes iguales)

42 cc de glicerina - función: humedad y impedimento de secado y endurecimiento de la pintura, su escrso provoca gran solubilidad de la pintura, se levanta con facilidad

2-6 gotas de hiel de toro -favorece el flujo de la pintura sobre la superficie

1/4 de cucharadita de formol - función: conservador

Alcohol (solamente si es muy difícil mezclar el pigmento como en el caso del amarillo)

Herramientas: pastillero, espátulas, frasco de vidrio, trapo, guantes, tapabocas

PROCESO:

1. Se agregan los ingredientes en el orden en el que se escribió:

- se puede dejar hidratando primero la goma arábiga y agua por 24 horas

- o se puede calentar el agua y luego agregar la goma con un tenedor se disuelve hasta eliminar grumos

2. Después agregar hidromiel

3. Agregar la glicerina

4. Agragar las gotas de hiel

5. Agregar el formol

6. Al tener la mezcla separarla en un frasco de vidrio

7. Con cada uno de los pigmentos hacer un volcan de pigmento y agregar la mezcla:

- el pigmento reacciona depende de cuanta cantidad se agrega de mezcla

- hay que considerar si la acuarela se quiere en pastilla o tubo / se agregará más mezcla si se busca para tubo, o bien, menos si se quiere para pastilla

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Nuevo experimento de paleta de color para PIEL. Recomendaciones primordiales:

- Se puede mezclar en una hoja de máquina los pigmentos (resultó que con una espátula de metal y otra de plástico se puede mezclar muy bien)

- Se puede pasar la mezcla de los mismos a una paleta sólida para su mejor manejo y transporte al congelador (ahí se guardan las mezclas de óleo para evitar que se sequen)

Mezclas:

1) Siena tostada + Azul ultramar

2) Siena tostada + Azul ultramar + Rojo alizarina (Color central en pieles oscuras)

3) Ocre + Rojo alizarina

4) Ocre + Rojo alizarina + Blanco de zinc (Color central en pieles claras)

5) Se varia el color central con Blanco de zinc

Comodines: Azul cerúleo, Amarillo limón y Rojo cadmio (estos colores no contienen blanco, son pigmentos puros, se utilizan de comodines para neutralizar o hacer los colores más cálidos o fríos según el color de las pieles)

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Proceso retrato Alejandro Murillo

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Alejandro Murillo

Óleo sobre lienzo de 80 x 90 cm.

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Pintura Alejandro Murillo: aplicación del aprendizaje - bocetaje con acrílico rojo óxido Politec y paleta de color nueva